光影游戏诗化人生

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摘 要：法国电影《两小无猜》展示着法国电影的诗化魅力，导演用镜头与观众进行着一场“光影游戏”。整部电影在视觉设计、镜头形式、场面调度、剪辑设计、声音设计等方面都颇具特色，形成了内在质感的统一性，同时营造了童话氛围，探讨了命运主题。

关键词：法国电影；两小无猜；视听语言

法国电影《两小无猜》展示着法国电影的诗化魅力。剧中的男女主人公在进行一场爱情游戏，而导演也在用他的镜头魔术与观众进行着一场“光影游戏——营造童话氛围，将视听语言形成内在质感的统一性。

一、“布丁蛋糕”——视觉设计

女主人公索菲小时候曾说：“我想当一块布丁蛋糕。”整部电影的视觉设计确实很像“布丁蛋糕”。

（一）色调

影片主要为暖色调，高对比度，热烈明快又带着危险的暗示。在具体视觉材料的选择上，景物色彩艳丽；道具、服装颜色绚烂，索菲几乎每个造型都有红色元素，象征好战的红色是索菲的主题色，契合她率真倔强的性格。

而且在这其中，几处非常极端的一种冷色系调与着主题上的暖色系形成非常鲜明的对比，比如说朱里安的母亲病房中里面，蓝色的被褥以及地砖上的黑白格，这一切的一切都是在预示着死亡。结尾处的真情表白，冷色的暴雨场景，营造了迷离梦幻的场景

（二）光线

以高调为主，比如索菲一般都处于明亮的光线中， 这一切对于朱里安来说，光明的象征其实就是索菲，尤其是那场在墓地上放歌的戏码，因为逆光的原因，索菲被镶上了金边，仿佛好像是天使一般的神圣不可侵；而相反的就是，朱里安的父亲，他的位置总是在相对比较阴暗中呆着，或者就是直接呆在阴影中。

二、 “飞翔之梦”——镜头形式与场面调度

（一）镜头形式

片中多次出现“飞”的意象，为了表现这种唯美感和超现实感，影片大量运用了流畅的运动镜头。例如开头利用电脑特效制作的伪长镜头，其戏剧性就来自于急推、急拉、快慢动作的结合。

（二）场面调度

影片画面表意性很强，如表现男女主人公关系的构图——强弱的此消彼长总是通过二者的位置来表现：开始时，高高在上的索菲总是在俯视朱里安——索菲在高楼上、在墓碑顶、在较高的台阶上、谈话时索菲站着而朱里安坐着——时移事易，这两人在高差上面的差距是逐渐越来越小，并且在最后的时候还有一个转变——在图书馆的门口台阶上的时候，这两个人其实朱里安已经获得了上风，索菲处在下风，当朱里安欺骗索菲做证婚人时，并且突然地站起来，鼓掌的时候，朱里安已经是在俯视着索菲，这时，朱里安已经完全将上风掌握住。

三、 “游戏人生”——剪辑特色

整部影片围绕“游戏”这个命题，剪辑方式自然也不会平淡无奇。

交叉蒙太奇。在足球比赛与朱里安逃避警察追捕的这场戏中，使用了交叉剪辑，将“球赛”穿插在“追捕”这一主体中，一种奇妙的呼应就此展开：比赛开场——开始追捕、运球——全速前进、传球——超车、射门和观众的欢呼——警察撞车、进球——成功逃脱、足球运动员的庆祝——汽车爆炸。两个运动画面的剪辑给观众造成心理上的联想，使紧张的追车场面也变成了一场冒险的游戏。

隐喻蒙太奇手法。在教室的外面，朱里安此时在在与女孩子搭讪，索菲在黑板上演算习题的索菲看到了这一幕，此时突然插入一个指甲在黑板上狠狠刮过的这样一个镜头，非常直观地将索菲内心的烦躁表现了出来。

在朱里安童年的时候，他的父亲一次次地将朱里安扔回房建内，这里面其中的景别以及动作都存在着非常大的相似性，并且也是表明了朱里安在童年的时候不断的闯祸；朱里安在35岁的时候，用1-10这10个阿拉伯数字来将自己的生活描述出来，并且描述的过程中，不断地在重复相似的画面，这就非常简明地将朱里安单调的几年生活讲述出来。

转场。影片的转场形式丰富，如果男女主人公小时候，在一张床上面睡觉，等到一个摇镜头过去之后，男女主人公转眼间就长大了；索菲将盒子从楼梯扔下，并且在同一个镜头里面，却是在被不久之后的索菲再一次地将盒子拾起……这些转场的手法能够将时间有效地压缩，使得影片中进展需要的节奏变得更快、并且结构上看起来更加紧凑，同时也有给观众“变魔术”的感觉。

跳切。在一般的情况下，同机位的剪辑是大忌来的。不能够将不改变景别又不将角度改变的同一对象的画面，也就是三同镜头，组接在一起，不然的话会产生的就是视觉上的跳动。如果作为一种比较特殊的手段硬是要将三同镜头组接在一起，这就是属于特殊技巧，但是在要求上要能够用的确切。同机位跳切没，这其中的重点就是要将重复、省略表现出来；对于跳切的要求一般就是画面要比较简单、单纯，在画面内的动作要足够大，来将省略的时间表现出来。本片中有两个跳切的例子，一是索菲面对一个男孩练习向朱里安表白，既表现了索菲的忐忑，又压缩了练习的时间；二是十年后朱里安想出去见索菲，而妻子央求他留下，用一种跳跃形式的组接，来将央求过程省略掉，这从中将朱里安心里面的急切以及决心重点突出。

四、 “心底之声”——声音设计

影片大量运用了夸张的声音设计，并不仅仅是用来表示现实世界中的声响，更是真正外化出了主人公的“心声”。

（一）音效

为了表现超现实风格，影片运用了大量戏剧化的音响处理，以强化冲突并表现人物情绪。例如对主要道具旋转木马盒子的处理：与朱里安吵架后，盒子滚落楼梯，声音异常刺耳，索菲沮丧的心情被外化了；朱里安宣布婚讯之后，盒子被索菲扔到河里，它下沉时的声音也被夸大，同时下沉的是索菲的自尊和爱；朱里安的婚礼上，索菲将盒子滚向朱里安，有节奏的滚动声在安静的教堂里尤其使人紧张。另一方面，音效还帮助了转场，利用声音的前置和延宕使转场更为流畅。

（二）音乐

本片几乎全片都有音乐铺垫，例如主题音乐《玫瑰人生》就在片中以各种不同面貌出现：童声、爵士男声、歌剧女声、超市里的有源音乐、打体育老师时幽默的快板、朱里安第四十次错过父亲时音乐的突然减慢……都与情节的发展、人物的心情极为贴合。

（三）旁白和独白

这是本片声音设计的另一大特点，起到了交代故事信息、用文学化的语言渲染人物内心感受，同时推进情节发展的作用。

（四）声画对位

当索非与朱里安终于分手，朱里安一个人坐在铁轨上无比绝望，此时却配以了掌声、欢呼声、心跳声，讽刺了他这个错误的选择。

参考文献：

[1]李晋林.影视剪辑的流畅与跳跃[J].电影评介，2008（11）.

[2]张菁，关玲.影视视听语言[M].中国传媒大学出版社，2008年6月第一版.

作者简介：

宋若冰（1989—），女，汉族，辽宁锦州人，中国传媒大学戏剧影视学院2012级广播电视艺术学（广播电视文艺方向）研究生。