从电影看杜比全景声

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纵观影音发展历史，世界上第一部有声电影诞生于1927年，美国电影《爵士歌王》首次添加入声对白，当时是最原始的单声道混音技术（Mono）。到1939年，迪斯尼动画片《幻想曲》采用了多音轨录制和多声道回放技术，标志着电影从此进入了立体声（Stereo）时代。其后是5.1声道、7.1声道时代的到来，当2012年4月杜比实验室推出了杜比全景声（Dolby Atmos）后，众人声称：一场全新的娱乐音频体验革命正式开始。

如何理解全景声？用概念化的术语表示就是：全景声是结合了动态对象和播放声道的崭新混音和声音定向方式，可在任何环境及不同扬声器配置下尽可能播放出最接近原创者设想的效果。换句话说就是全景声技术不同于以往一路音频信号控制影院中一侧音箱发出相同的声音，它可使一侧的多个音箱逐个发出不同声响，真实地营造出由远及近、由小到大的音效。最为特别的是，它可以对声音进行“聚焦”，让某些声音浮动于其他声音之上，自由游动，营造真实包围感。全景声技术比较有优势的是杜比和巴可公司，但杜比全景声显然更受青睐，是各大电影争相使用的宠儿。2012年，好莱坞电影《勇敢传说》《飓风营救2》《霍比特人》《少年派》都使用了杜比全景声技术。不过，从影片数量上看，目前使用这项技术的影片还不是太多，只有个位数。

可能有人会说，我没有感受到杜比全景声上述的这些震撼效果。事实上，并不是每个人都能清晰分辨出声音的层次，但是，如果在听过这样的音效后再听其他声音，你就会感觉不自在了，说不出来具体内容但明显知道少了些什么。没错，这就是杜比全景声带给大家的全新观影感受。

真实音效

在国内，首部采用杜比全景声的电影是冯小刚导演的《一九四二》。这部冯导筹备多年，不再走喜剧风格的悲情片凝结着冯导的心声。灰色的画面和具象化的语言，展示了一段无法直视的历史，一段悲怆中触及人心的岁月。飞机轰炸的轰鸣、兵荒马乱的出逃，世态炎凉下人心迥异，无奈抉择下的点点人情，杜比全景声混音技术将飞机的轰鸣由远及近，振聋发聩；把兵荒马乱的杂乱无章、嘈杂刺耳形象营造在耳边，真实展现一段动荡不安的岁月，一段鲜血淋淋的挣扎和无奈。影片结尾，老人牵着小孩，衣裳褴褛，天空一片灰蒙，两人深深浅浅向前走着。一句没有语气的对白：我都已经忘了，你怎么又让我去想呢。直击人心。难怪有人看完电影说：我们的历史原来如此沉重。

以多个奖项领跑第85届奥斯卡的影片《少年派》，在杜比全景声技术的应用上也是首屈一指。李安导演不得不说有他的鬼才之处，这样一部气势磅礴的影片也能游刃有余，不难怪再一次捧回奥斯卡最佳导演奖。这是一部有惊险、有享受、有思想的影片。惊险在于故事，享受在于声画，思想在于哲理。少年派与老虎在海上展开一段奇幻之旅：苍茫的大海，湛蓝的碧空，一望无垠的云水天相接，阳光日落，朝阳晚霞，飞鱼满天，可漂移的美丽小岛，这些都让人沉醉；风雷呼啸，老虎咆哮，人虎争斗，血腥相争，这些让人惊心。电影中美到幻灭的情境配合上独特音效，实在堪称完美。优美的视听效果加之3D画面，确实不能不深受震撼，感慨它的壮观惊险与唯美。

再说说《十二生肖》，又一部杜比全景声电影。这也是成龙大哥的收官之作，成龙很有兴趣地表示，“很高兴在我的101部影片中用到杜比全景声技术”。负责《十二生肖》全景声混音的香港音效设计师兼混音师表示，杜比全景声可以避免在混音时有一部分声音被牺牲掉，如果用多个独立的音箱去呈现，这些音箱还可以自由摆动，有些声音就不会被淹没了。在全景声的帮助下，观众可以体验到高速公路上被飞车追逐时的紧张刺激，在森林里被蜂群追赶时的身临其境，跳伞飞进活火山时的速度激情。对比以往的音效，它将声音的包围感、悬浮感和立体感表现得真切，实实在在用声音把观众带入了氛围。

《血滴子》是一部制作阵容强大，但上映后口碑并不好的影片，它是第四届金扫帚奖最令人失望影片第一名。尽管如此，但其“双耳听出方位和空间层次”的杜比全景声音效还是值得一说的。35个扬声器将嘈杂纷扰的打斗场面、田园如歌的世外桃源，以听感对画面做出形象释义，观众如同置身其中，亲历情节。呼啸而至的巨大声响，冲击着视听神经。鲜血四溅的血腥画面使得一些观众索性摘下3D眼镜，更有甚者发出尖叫。观众是真实地感受到惊恐。而安静得连鸟儿滑过天空的声音又会让你觉得意味悠长。原来，时间可以如此宁静和明媚动人。多个扬声器中不同层次的不同声音，你会感觉整个时空都笼罩在这声影和刀光剑影之中。听觉往往比视觉来得更直接。

优势

单声道到立体声，再到5.1和7.1，再是现今的全景声，每一次进步都是视听享受的一次突破。如果上面所述的全景声效果并不能让你全面感触到它的魅力，我们不妨比较看看全景声跟5.1和7.1的效果，直观对比它们优势与区别。

未来的路

2013年，除了已出的例如《西游降魔》《遗落战境》等影片外，由乔治·克鲁尼（George Clooney）、桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）主演的科幻片《地球引力》，抵御海洋怪兽攻击的时空科幻片《环太平洋》以及派拉蒙影业影片《星际迷航之驶进黑暗》等正在拍摄制作当中的影片也均已明确表示计划采用杜比全景声。法国、德国、印度、韩国、西班牙和英国的电影公司也纷纷加入了杜比全景声电影的制作当中。这都充分证明，全景声将是未来影音发展的大势。越来越多的影院也认识到了全景声的优势。当前，中国已经有6所城市的8家影院可以支持全景声版本电影的放映。从电影声效技术上看，我们和好莱坞的差距也在逐渐缩小。事实上在技术发展上，中国一直势不可挡，从单声道升级到环绕声的普及，美国是70年代，中国是80年代；5.1的升级，美国是92年，中国是96年；2012年公布全景声的时候，唯一两家提供技术支持的公司，一家在好莱坞，一家则在中国。

全景声未来之路是否毫无限制呢？打个比方，3D电影的效果并不是要将画面突出来，而是为更好地融入观众视角。听过或了解全景声的影音人士，必然也知道全景声与环绕立体声之间的区别，作为一种全新的视听体验，它必须要落实到观众的感受层面上才行。这就需要从音效制作、人员配置、影厅安装、资金投入等多方面来说了。全景声的技术核心在于每个扬声器都是独立控制的，它可以将声音精确定位到坐标系的某个点，以往的声效系统只能传递出一个面。例如，某个时段飞机飞过的声音在影厅整个一个面上都是同一个声音，全景声则能让声音精准投递到某个具体的点。从音效制作来讲，只需在首次使用前将混音棚升级到全景声体系，以增强声音的回放能力就可以了。相对来说，算是比较容易操作的，费用一般在几十万元到百万元左右。

就现阶段而言，全景声版的电影在影院中的区分度尚不如3D电影，因为它的对比明显度不如3D直观，可能产生的现象就是短期内观众不会特别明显地意识到自己所观看的电影是否为全景声版。国外一些升级改造后的影院也不会因此涨票价，更多的他们是利用声效吸引观众走进影院。因而全景声版电影的票价暂时也不像3D电影那样比普通电影高出很多，所以这一技术对于电影票房的贡献仍需要更长时间的市场检验。但正如前面所说，如果你体验过了全景声，再看其他电影总会觉得少了点什么。