李煜词形成原因论略

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摘 要：南唐后主李煜特殊的社会背景、生活环境与经历，形成了他自身的人格，从而进一步形成了独创的艺术风格特点。要想从根本上读懂其词，本文通过解读李煜的社会背景，生活环境与具体个人经历，阐述李煜词风格形成的原因，借以更深刻地理解李煜作品的深刻内涵。

关键词：李煜；李煜词；风格；形成原因

中图分类号：I222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0003-02

在李煜的一生中，经历了从九五之尊到亡国之君这样巨大的变化，这种截然不同的生活经历和人身地位的颠覆性变化，赋予了他丰富的生活情感。而相对应的，他的词也可以分为前期词和后期词。

早在李煜继位之前，后唐就向宋纳贡称臣，李煜继位之后，仍对北宋卑躬屈节，不断以金帛珠宝结宋朝皇帝的欢心。李煜不关心政事，常常在宫中歌舞宴饮，通宵达旦。此时期他的词写宫廷享乐生活的感受，不加掩饰地表达自己的沉迷与陶醉。如《玉楼春》这首词写的是宫中春夜歌舞宴游之乐，李煜兴犹未尽，出宫赏月。“晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。”宫女们化妆完毕，个个肌肤雪白，光彩照人。宫女们人数众多，排列整齐。春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，场面壮观。“笙箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻”这两句写音乐演奏，李煜笙箫优美的乐声飘荡于云水之间。《霓裳羽衣曲》原是盛唐时的大曲，安史之乱以后曲谱失传。嗜好音乐的李煜得到它的残谱，经过天资聪慧又善音乐的王后大周后的整理，失传近百年的《霓裳羽衣曲》又重现人间，现在演奏这首盛唐时的名曲，欢愉之情尽在其中。宫中香料的香气随着风飘散，作者沉醉其中，兴奋得伴着曲调在栏杆上打着节拍. 欢宴完毕，就不要点红色纱灯小心翼翼地打道回府了，放开马蹄任意它带你去任何地方吧。李煜的宫廷享乐生活在此词中体现的淋漓尽致。

李煜后期词中多写江山易主、物是人非的感受，象大家所熟知的《虞美人》这向人世间传达出了多少无奈，作者只能感慨“往事知多少”，只能沉浸在“故国不堪回首月明中”而不能自拔，而“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一句便将作者的万斛愁恨和盘托出。再如《浪淘沙》，“梦里不知身是客，一晌贪欢”将生活强烈的反差漂流尽致地表现出来。“流水落花春去也，天上人间”更将今昔景况揭示得一览无余，令人深思玩味，唏嘘不已。

李煜词摆脱了《花间集》的浓艳华丽，也没有什么香草美人的比兴寄托。他的词语言鲜明，形象生动，情真语挚，一方面其词受晚唐温庭筠、韦庄等花间词人的影响，另一方面李、冯延巳等人对李煜的影响更为直接，这也决定李煜能将词的创作提上一个新的高度。李煜的词和花间词相比，扩大了词的表现领域。在李煜之前，词主要以艳情为主，内容主要描写花前月下、依恋相思等内容，风格以香艳为主，抒情则含蓄蕴藉，不直接抒情，大都借助于比兴手法，藏而不露，隐而不显。而李煜词中多数作品则表现出其最大的特点：真。李煜能写真性情，真景物，真境界。直抒胸臆，写身世所遭，写宫廷宴饮，写听歌看舞，写家国亡没，可谓无一字不真。所以王国维有《人间词话》这样评价李煜：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”李煜的词，概括性强。他善于选取典型的生活场景，并通过自己的内心感悟形诸笔端，内容的含量有所增加，创设的境界也能廓大，特别是他的后期词，既能入木三分地剖析自己的一己哀愁，又能对人类普泛化的哀愁有所感悟，具有高度的概括性。另外李煜的词语言自然、精炼。其词不镂金错彩而平易出之，却能文采动人，真情感人，形成清新婉曲的艺术特色。难怪纳兰性德有如下评价：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”李煜的词呈现以上这些特点，细究起来，大致有如下数端：

首先，特殊的时代文化和审美习尚。五代十国时期，由于各国干戈四起，战乱纷生，时代文化已经由中唐以前的外向渐渐蜕变成内向，由豪迈奔放渐渐转变为沉潜幽微，由热情扬溢渐渐转变为感古伤今乃至悲伤自吟甚至于无病。作家的审美习尚也由朝堂风波、战场厮杀转向为花前月下，在这种大环境大背景的熏染之下，文学题材多为依恋相思，意境多呈细致幽深，格调多是缠绵悱恻，秀丽婉约。李煜的前期词无任何政治功利可言，内容多也局限在宴游娱乐、花前月下的生活享受，作者却以真情出之。如《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）、《浣溪沙》（红日已高三丈透）、《菩萨蛮》（花明月黯笼轻雾）；而后期词词如《破阵子》（四十年来家国）、《望江南》（多少恨）、《虞美人》（春花秋月何时了）等等一些，都写得质朴凄凉，但是却也还是能够感受出其中一种真挚纯真的情感。这都显示了整个时代文化背景对他词作风格的影响。

其次，城市经济的繁荣，是李煜词作产生的经济基础。五代十国时期，相对于中原地区，南唐政治较为安定，商业繁荣，人民安居乐业。南唐都城建在金陵，众所周知，“江南佳丽地，金陵帝王州”。金陵的繁荣，必定会滋生出上层士大夫的奢靡享乐之风。在这种社会风气影响下，李煜词大肆渲染男女情爱，歌舞宴饮，离愁别绪以及醉生梦死的乐趣。如“笙歌吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”、“红日已高三丈透。”、“醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。”（《玉楼春》）、“佳人舞点金钗溜。酒恶时将花蕊嗅，别殿时闻箫鼓奏。”（《浣溪沙》），无不表现出一种奢靡享乐的宫廷生活；以上词作全是李煜前期所作，他的后期词虽然不是表现这些宫廷生活，但是试想一下，要是没有年轻时的奢靡生活体验，怎么会写出“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”的绝唱？因此可见，城市经济的繁荣，对李煜词的风格形成，产生了很大的影响。

第三，特殊历史和家庭因素对李煜词作产生深远的影响。南唐从先主李篡吴建国（937年）到后主李煜亡国（975年），经三代君主，从兴盛到亡国，时长三十八年。后主李煜即位于南唐去帝号，岁岁纳贡的危难之际，强敌在侧，虎视眈眈，可以说李煜是接了一个烂摊子，亡国只在时间长短而已。从小就娇生惯养，从不参与政治的李煜，怎么可能挽救这个行将就木的国家？加上他独特的心理人格特征，本就不愿从政，形势逼人之下只好纵情声色，作犬马之乐。这一个特殊历史环境，就造就了他早期词的艳情，并为后期词的哀婉长恨，打下了历史铺垫。

而李煜的家庭，也是充满了不幸与悲伤。在即位之前，他亲眼目睹了同室操戈，勾心斗角的宫廷争斗，经历了皇兄太子弘冀毒死李（未遂）和时刻受到他人猜忌的惶惶时日。这形成了他的忧患心理。而后在他28岁时次子仲宣夭折，大周后郁郁而终，这种失去至亲之痛，对其词的影响可见一斑。

第四，独特的人生经历对其词的影响巨大。李煜为南唐中主李的第六子，生于南唐盛世，工书画，知音律，精鉴赏，善藏书，好诗文，才学均在众兄弟之上，但性格懦弱，治国无方。早期其兄弘冀便对王位有野心，但李却想将王位给他的叔父李景遂。弘冀鸩杀了叔父景遂，继而妒嫉李煜超凡的才华，李煜怕引祸上身，于是“惟覃思经籍”，可弘冀不久后暴卒，李煜也因几位兄长的亡故而顺理成章的做了皇帝，在位十五年，公元975年金陵城破，李煜肉袒出降，白衣纱帽待罪于明德楼下，被俘押至汴京，封为违命侯。正是因为后主曲折的人生经历，从而也为其作品注入了生命的活力。读后主的词作可以从中读出生活的意味，嗅到其生命的气息，经历了由皇帝沦为囚徒这种极乐到极悲的的转换，也正是这种由人间天堂到地狱的体验唤醒了他内心深处的最强音，他对生活、生命、人生的思考也便更深进一层。

李煜的词也分为前后两期，前期词写宫廷享乐生活的感受，不加掩饰地表达自己的沉迷与陶醉，特别是李煜娶了大周后娥皇之后。娥皇生得明眸皓齿，非常美丽，早就美名在外。娥皇不但容貌秀美，而且还精通诗书，善长歌舞，熟知音律。与娥皇的结合就像在李煜的生命之泉中注入了强大的活力，他那孤独单调的生活从此变得摇曳多姿、绚丽多彩。以至于大周后去世后李煜亲作悼词《鳏夫煜》，“天漫漫兮愁云噎，空暖暖兮愁烟起。蛾眉寂寞兮闲佳城，哀寝悲氛兮竟徒尔。呜呼哀哉！日月有时兮龟蓍既许，萧前凄咽兮旗常是举。龙一驾兮亡来辕，金屋千秋兮永无主，呜呼哀哉！木交枸兮风索索，鸟相鸣兮飞翼翼。吊孤影兮孰我哀，私自怜兮痛亡极。呜呼哀哉！应寤皆感兮何响不哀，穷求弗获兮此心隳摧。号亡声兮何续，神求逝兮长乖。鸣呼哀哉！杳杳香魂，茫茫天步，血抚榇，邀子何所。苟云路之可穷，冀传情于方士。呜呼哀哉！”

又如“樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。”（《谢新恩》）这首诗充分显现了这位南唐后主的怀念从善。花随春去而掉落满地，但相思却依然恼人，台阶前的明月高挂，照着坐卧在象牙床而斜倚薰笼的愁人儿，但只令人愁上加愁，就好像去年的今日一样。佳人只因相思苦而无心整理散乱的头发，而脸色也显得憔悴无光彩，泪沾湿了衣裳，却无人怜爱，唉！有谁能了解相思的滋味呢？

李煜后期词作写满了从一国之君的尊荣华贵降为臣虏的卑贱屈辱这，写尽了难堪的人生体验和无法弥补的心灵巨痛。词作主要内容是物是人非、江山易主的感受。如《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”此词作者将人生失意、人生苦短进行了诠释和解读，虽为借花叹息，实为自叹自伤自怜，那种任凭外力打击摧残而又无能为力的感慨与凄怆溢于言外。再如《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！”这首词体现了故国之思，真实再现了词人从九五之君沦为阶下之囚的凄凉心境。“梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山”和“别时容易见时难”几句充满了无奈和伤感。“流水落花春去也，天上人间”更是以血泪书就，将失望之情、无奈之感、绝望之叹推向了极致，是对自己人生的经典解读和告白。

王国维在《人间词话》说道：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”李煜的成功是因为他的文采。我们今天看着他的作品，会感到无边的愁结笼罩着他，也笼罩着千年后的我们，而李煜，也为此付出了生命。他一心潜没于诗词文学的深海，对于生于皇家的他，从无鹤立群雄当皇帝的心思；对于纵身于文学艺术的他，从来没有从政的期盼，然而历史和他开了一个玩笑，这个六皇子终于还是即位了，这是他的悲哀。但是很残忍的，正是这种他个人的悲哀，才赋予了他多姿多彩的人生，多变的经历，丰富的情感，从而形成了他不同时期不同风格的后主词。

参考文献：

[1]高兰、孟祥鲁.李后主评传.齐鲁书社，1985，67.

[2]杨海明.唐宋词论稿.浙江古籍出版社1988，14.

[3]王国维.人间词话.上海古籍出版社，1998.

[4]夏承焘等著.宋词鉴赏辞典.2003，255.