专题片和剪辑之间的协同共生
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摘要 专题片最大的特点是它不是纯粹的新闻，而是一种追求历史，社会和文化价值的电视艺术。专题片的好坏不仅与专题片的主题和内容相关，很大程度上与剪辑艺术也是密切相关的，同一个场景好的剪辑者能剪出完全不同的内容与意蕴。专题艺术与剪辑艺术，两者在观众们看来可能并无太大关联，但实际上在幕后制作中专题艺术与剪辑艺术是协同共生的。本文主要是从笔者多年工作的电视专题经验，和近期在做的计生专题片的剪辑与成片说起，指出电视专题片中存在的一些普遍问题，借此阐述专题艺术与剪辑艺术之间的共生关系。
中图分类号G124 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）77-0024-02
一直以来，对于专题片的概念，电视界与学术界并没有作出统一的定论。唯一对专题片比较统一的一点看法是专题片不属于新闻圈，有时候虽然与时政、社会沾边，但并不是纯粹的新闻。尽管它同新闻一样也要求时效性，但专题片更看重的是对其主题和内在的文化价值，历史价值以及社会价值的追求。简单来说，专题片虽然具备了新闻的一些因素，但同时与新闻又有着本质上的区别。由此可见，专题片拥有自己独一无二的艺术魅力，它不会去取代其它的电视艺术，也不会被它们所取代。专题艺术中的电视专题片具有广泛性的参考，它可以与会议有关，也可以选取历史题材，还可以是对民生的平铺展现。电视专题片的典型性在于它所选择的任何人和事都是有其存在的理由和价值意义的，基本上都是社会普遍性和真实性的缩影，具有代表性和时代性。电视专题片如果想追求历史价值，就要求其必须是当时历史的真实缩影，必须具有真实性。但它的这种要求并不是说完全不能对其有艺术方面的加工和改造，专题片的艺术在于它虽然取自生活但都会高于生活，即使过去很多年，人们依然能从其中看到深意。这个时候，剪辑艺术在电视专题片中的至关重要性就显示出来了，摄像记录真实的生活，而剪辑则可以通过各种手段和技巧使它高于生活，富有深意。
从剪辑的字面定义，我们很容易就能理解，剪辑就是对一些原始的素材通过一定的章法与构思进行分析，组合，选择和加工的处理方法。它是电视专题片在制作过程中的幕后一部分，也是极其重要的一部分。剪辑艺术的发展历程其实很短，在电视发展的初级阶段，剪辑艺术还尚未出现。那时候只是把胶片一段一段连接起来，简单地进行一些处理和加工，这样简单的步奏和机械的手段联合起来就制作成了最初的电视电影放映品。这种胶片与胶片之间的粘结工作就是最初的剪接艺术形式。从剪接的艺术发展历程来看，它在初期阶段更加偏重的技术性而不是艺术性。随着这些年社会经济和文化各方面的不断发展，人们对电视内容不再满足于单纯地展示生活。为了满足人们日益增长的文化需求，电视开始从各方面凸显艺术性，为了提高电视作品的感染与表现力，电视的分工越来越细化，剪辑就形成了一些特殊的手法和技巧，在偏重技术的同时也开始了追求艺术性的里程。电视行业发展到今天，几乎任何的拍摄和胶片都要通过剪辑的巧妙和艺术性才能变得有意义和艺术性。而且剪辑艺术的目的，也确实是为了创作出更加优秀的片子。但是种种迹象表明，专题片与剪辑之间仍然存在一些普遍问题，有时也许看起来并不是大问题，但由于两者之间的紧密联系，这些问题严重降低了最后工作环节的效率。
1专题片内容与剪辑之间存在的问题
1.1编导与摄像的脱节
基于艺术都是来源于灵感的理论，很多编导为了不限制摄制组的思路和灵感，也是为了自身方便，往往就直接给了主题什么都不再管让摄像尽管去拍。导致大部分的专题片制作前期与后期存在脱节现象，尤其是编导与摄像的脱节。专题片的拍摄对艺术性的要求很高，虽然不能强制，但编导与摄像之间这种缺乏沟通的状态对整个专题片的制作环节都会有很大影响，不利于工作效率的提高。编导不跟摄像沟通，很多编导只负责编排和剪辑，并不跟着摄像走，对摄像所拍内容，编导们往往就一无所知，给专题片的后期剪辑工作带来很多困难。.
以我们近期在做的关于计生的专题片为例，完全是对这个问题的验证。计划生育一直都是国家的热点问题，因此今年台里要求做一个有深度的计生方面的专题片。为了避免发生员工之间因为分工不同而引起矛盾的问题，我们这里个人都只负责各自的工作，摄像只负责摄像，编导则只负责选题，虽然编导也会跟摄像人员跑户外，但两人之间的合作与交流度远远不够。摄像通过几天的考察，觉得某社区是最好的取景和取材地点。该社区是本地区经济较为丰富的社区，社区内的绿化和风景也好，摄像在这里取了了大量资料和镜头。虽然编导也跟在身边，但因为缺乏与摄像所摄内容的交流，甚至出现连全景中景近景推摇都不知道的情况。进行剪辑工作时候说到拍摄的内容时，在素材中甚至根本找不到。这种因为缺乏与摄像的沟通的情况，不仅使摄像做了无用功，剪辑效率也大大降低，更何谈专题和剪辑的艺术性。
1.2工作流程不科学造成的剪辑问题
从电视艺术传统意义上来说，编导做的工作都是幕后，摄像则更多时候属于台前工作。
所以很多时候都是摄像去拍素材，拍完所有镜头和资料以后，再由编导来写稿创作。前面说过编导与摄像之间不沟通的问题，这样，写出来的专题内容与摄像拍出来的资料大多数时候并不对头，一个镜头不同的人理解会有不同的意思，对编导来说也不例外。编导写出来的内容与摄像拍摄内容的不符合，给下面找素材的工作人员也造成很大麻烦，经常会出现误解和找不到素材的现象，造成专题制作过程中工作环节的混乱。
我们的计生专题片数次被搁浅很大的问题也出在这里，不能说是工作人员们工作不尽力，其实是工作流程的不科学性。拿作家创作来说，他们很多人都是对生活了解和感悟才提笔创作。对专题艺术和剪辑之间也是如此，摄像在先，编导在后怎么看都有失科学性。虽然在专题片领域，人们主要是通过镜头的表达来观赏，但整个主题和连贯性与剪辑还是在于编导，编导应该负有更大的责任，编导的工作不应该在摄像的工作之后。再以我们的计生专题片来说，因为编导的编辑工作在后，我们对整个内容并不了解，对摄像拍回来的照片和摄制内容第一感觉是乱七八糟，即便与编导后来的编排放在一起也觉得无处剪辑，出现理解偏差问题，剪辑上就失去了很多优势。所以，编导的工作应该在摄像之前，编导把主题和细节编排与摄像沟通好，摄像再去拍摄，后面的剪辑工作也会快很多和好剪很多，这样的一气呵成的工作流程，才能制作和剪辑出行云流水般的专题片。
2 专题片剪辑的注意事项
专题片的剪辑艺术有很多具体的分类，主要包括是否有附加技巧剪辑特技画面附加技巧剪辑跳切两个方面。有附加技巧的剪辑方法主要的是对专题片的画面问题的处理，无附加技巧的剪辑则是通过专题片的设计和场景等方面进行转场。针对电视专题片的具体剪辑，剪辑工作中应该注意以下几个事项：
1）对专题片声画关系的处理。可以说，在专题片剪辑工作中十分重要的一部分就是对声音和画面的处理。专题片的艺术性很大一部分是通过声音和画面剪切来表达的，所以，声音与画面一定要和谐，只有两者和谐存在，专题片才能完美和统一。举个最简单的例子我们就能看到声音和画面和谐统一的重要性，看电视的时候如果出现动作和情节已经发生之后声音才出现，或者出现画面场景与所配背景音乐完全不搭的情况，人们基本上都难再看下去，既破坏了美感，更损坏了片子本来的艺术性。基于以上事例要做到升华和谐，就要求每拍摄好一段短片，就选择一首与其符合的音乐和声音进行搭配；
2）在做到声画搭配和谐的同时，还要做到声画合一，声画分立以及声画对位。声画合一就是前面说过的声音与画面同时存在或者同时消失，让人们能感觉到声音完全依附于画面，没有突兀性。声画分立虽然看似与前一点矛盾，但实际上两者是不相同的，声画分立主要是为了使声音与画面在切换时能够达到完全自然的状态，有利于克服一般剪辑片在转换中出现的僵硬缺陷。声画对立则主要是为了强调声音与画面之间的相互性和独立性，通过对声音和画面按各自本身存在的规律去发展来表达同一个意义的途径，增加专题片在视觉和听觉上的感染力；
3）对专题片的剪辑要注意节奏和蒙太奇的手法。节奏是自然界很多生物本身就存在的一种现象，而在电视专题片中，节奏这种现象主要是利用时空间的转换来体现的，这种节奏最终是通过剪辑艺术来完成的。镜头的长度与景别的大小是与专题片节奏密切相关的两个方面，而它们都是通过剪辑控制的。在当今时代，每当谈到剪辑艺术，几乎是不自觉的，没有人会忽略到蒙太奇这种剪辑手法。蒙太奇手法是对电视剪辑艺术经验的概括与总结，电视剪辑与蒙太奇这种手法可以认为是同时产生，齐头并进的。它的剪辑类别繁多，在增强专题片的艺术性和魅力上有很大贡献。
3专题艺术与剪辑艺术的具体联系
1）剪辑艺术是在电视专题片艺术的重要组成部分，它是在电视专题艺术发展历程中随之产生和发展的，没有电视专题片艺术，就没有剪辑艺术。但剪辑艺术又反作用与电视专题片，简单来说，正确、合理而又有技巧的巧妙剪辑对增加专题片的艺术表现和感染力有很重要的作用。所以，剪辑技术的发展与进步，能够完全和有效地促进电视专题片艺术发展的进步，两者是相辅相生的。只有将剪辑的艺术发挥到极致，专题片的艺术性才能更大程度地呈现在人们的眼前；
2）电视专题片带给人们的感受主要是视觉与听觉两种形象的相互交融感，是一种通过需要借助画面和音响来进行直接叙事和抒情以及表意的艺术形式。但电视专题片本身不具备这种融合能力，它更多地是单向的取材，这种把所有素材处理好的环节主要依赖于剪辑。只有通过巧妙，合理又高明的剪辑，协调好专题片的画面与音响之间的关系，使其融合达到更加和谐自然的状态，专题片才能带给人们以美感的流畅享受。其次，电视专题片对空间的展示是通过其本身的时间移动来完成的，另一方面则是通过其空间中的各种变换来展示时间。空间与时间两者的结合是否恰到好处，这对观者来说很很重要。要想专题片不出现空间与时间的僵硬感，达到艺术的完全完美行，剪辑艺术的高低是关键。电视专题片来源于社会现实生活，其艺术性最主要的表现方式是内容是否给人真实之感，只有带给人真实性，才能真正有感染力。所以，想要真正反映生活，就要依赖于剪辑艺术。通过高超的剪辑艺术剪掉那些虚假的成分，能够增加电视专题片技术和感官上的逼真性与灵活性以及运动性，使呈现在观众面前的专题片中的生活具有普遍代表性。电视专题片的另一个特点是综合性，摄影师在拍摄和录制过程中只有一双眼睛一个镜头，拍出来的都只是单一的画面与生活，要想使其所有拍摄整合成一个综合的社会，也是需要剪辑艺术的帮助。电视专题片，无论再出色，也是人造出来的艺术，在创造艺术的过程中，就绝对缺少不了剪辑艺术。
虽然现在随着科技的快速发展，剪辑已经被分离开来成为一门独立的艺术，但它与专题艺术的关系一直都是协同相生的。没有电视专题艺术就没有剪辑艺术的用武之地，而没有剪辑艺术，专题艺术的发展也不会这么丰富繁荣。重视和提升专题片的剪辑艺术，不仅有利于剪辑艺术的发展，同时能增强电视专题片的艺术魅力。
参考文献
[1]刘暘.浅谈电视专题片剪辑的艺术魅力[J].魅力中国，2011，13：268-269.
[2]吴祥辉.谈剪辑电视专题片应注意的几个问题[J].成才之路，2008，29：121-124.