定格动画材料的艺术表现力

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【内容摘要】定格动画作为动画艺术语言的一种特殊形式，是一个与材料运用联系紧密的动画形式。因此，研究与探索定格动画材料的艺术表现力成为研究和开拓动画艺术语言的一个重要课题。

【关键词】定格动画 材料 艺术表现力

在当今社会的动画领域，电脑技术所占的比例越来越大，观众在产生视觉审美疲劳的同时，将目光重新聚焦在传统的定格动画上。在定格动画的创作中，材料应用始终影响着影片的风格和最终效果，如何更好地运用已有材料及开发新的材料是增强定格动画艺术表现力的关键。所以增强动画的艺术表现力成为越来越多的学者所讨论的话题。分析开发新的材料及如何运用材料的特性以增强定格动画的艺术表现力是本文的主要探讨内容。

一、定格动画与材料

（一）定格动画

所谓“定格动画”又称为逐格动画或停格动画，是指采用逐格摆拍对象的方式采集动作，再通过特定软件剪辑合成，然后连续放映使画面动起来的一类动画片。

（二）定格动画的材料

定格动画的拍摄对象均附着于某种真实材料或物体，例如黏土、木偶、沙子等常见材料，剪折纸、泥、布片、盐甚至工业垃圾，都可能成为动画制作的材料。在定格动画的创作中，材料应用始终影响着影片的风格和最终效果，如何更好地运用已有材料及开发新的材料是增强定格动画艺术表现力的关键。

二、定格动画材料的艺术表现力

定格动画的艺术表现力很大程度上是依靠材料的质感和运用手法表现出来的。材料的特性决定了定格动画的风格和最终效果，所以研究和开发材料的相互表现力将会给影片带来无限的审美情趣。

（一）定格动画材料的“材质美”表现

各种材料都有自身的纹理、光泽，根据其自身的质地、颗粒的不同，定格动画在制作过程中所产生的视觉效果也各不相同。

1.木偶动画的艺术表现力

木偶动画主要采取的是木料，以脚钉定位，拍摄时将一个动作依照运动顺序分解，逐格拍摄。传统木偶动画表演夸张，极具舞台效果而且更具风格化。它的受众是儿童，在选材上大都有教育意义、容易解读，风格上也是轻松可爱。现代木偶动画在人物造型和布景方面更精致，表演更细腻丰富，添加了更多电影元素，题材范围和受众广。

2.真人动画的艺术表现力

真人动画是近几年兴起的网络动画的表演形式。它是指利用人类自身或各个部位的肢体，结合音乐而形成的一种动画表现方式。这类动画对创作者要求很低，只要有好的创意，配以合适的音乐即可完成，因为它不需要任何的原材料，只需要人物本身或者某个部位如手、脚等，而且可以灵活、动感，更富创造力地表现创作者的意图。作者喜欢把动画和真人真物相结合，用动画效果来加工真人真事，用真人真事来表现叙事状物的真实性和自然性。所以它受众面广，容易被群众所学习和使用。

3.金属动画的艺术表现力

金属的材质在定格动画中有大量的运用，除了在动画片中在场景中出现，纯粹的金属动画的形式也是存在的。成块的金属所具有的厚重感或者呈丝状的金属所呈现运动感和灵活性，相比其他材料有着很大优势。动画片《钢丝圈的恶作剧》就是直接利用钢丝线圈扭曲成各种形状拍摄而成的，钢丝的可塑性很强，柔软又易定型，画面流畅，还具有独特的通透感，灵活多变。虽然对于三维空间的塑造能力有限，颜色也较为单调，但是也不失为一种特色。远处的篱笆使画面有了景深，不再拘泥于平面，而将铁丝紧密地排列也让画面有了黑白灰的关系，可以说是用法无穷。

4.玻璃、塑料动画的艺术表现力

玻璃、塑料材质在运用上是五花八门，它比金属轻便，但可塑性却几乎没有，因此很多利用玻璃、塑料材质的片子往往采用组合的方法。这类片子画面活泼、色彩鲜艳、晶莹剔透、充满童趣，非常有特色。

5.其他材料动画的艺术表现力

利用很多不同材料制作定格动画最显著的优势便是制作人员门槛低，投资成本相对低廉，人人都可以利用身边材料来制作定格动画。

米歇尔·刚瑞是法国MV导演，善于利用乐高、乐器、自制装置等各种可能的形式，将时间、空间、风景、人物，一切在他的镜头里出现的东西都仿佛变成了音乐中的节拍，可以任意组合、分解，他将材料动画的可能性发挥到了极致。

特殊材料定格动画与其他定格动画表现方式相比较，其实验性和独立性强，极大拓展了动画表达的视觉可能性，其中创作者对创意的发挥在特殊材料定格动画创作中起到至关重要的作用。然而，其艺术价值高，受众面不广，难以在群众中普及。

（二）定格动画材料的“限制美”表现

定格动画是依托材料来表现影片效果的，因此，材料的自身特性制约着某些影片的风格及效果，正是这种材料的限制和束缚，使定格动画化局限为特色，表现出了由材料限制而显现的定格动画的某些特点及艺术表现力。

1.沙动画的艺术表现力

沙动画是一种用沙土在玻璃上制作的定格动画。沙画是指在白色背景板上现场用沙子作画，并结合音乐通过投影展现在屏幕上，沙画具有的独特表演魅力，能使现场观众进入梦幻般的感觉和前所未有的视觉享受。定格沙动画是逐格拍摄而成，在表现形式上比沙画有更多的可能性。以往的动画制作主要是从制作角度考虑，动画角色都以线条造型为主，制作方便快捷，但是很快就不局限于这样的黑白线了。动画的制作方式就开始了质变和繁衍，角色造型也随之越来越丰富多彩。

2.折纸动画的艺术表现力

折纸动画是指通过平面纸片的折叠、卷曲、剪贴来制作动画作品中相应的立体的角色造型。材料特性决定了其角色造型很难达到细腻、丰富的效果。折纸片《三只聪明的小鸭子》就是利用几张摊平的纸片制作出可爱的花猫和小鸭，湖面由镜面制作而成。作者表现小鸭子出入湖面的效果就是利用了纸张可以自由剪贴的特性达到的，当小鸭子慢慢嵌入湖水里时，作者就将鸭子减一条拍一格；浮出水面时，再将剪掉的纸张贴一条拍一格。作者就是充分发挥了纸的特性，给观众呈现了一场完美的动画盛宴。《三只狼》中机智的老农挥手一锄头打死了大灰狼，狼倒在地上化为一张纸做的“狼皮”等情节的设计，正是从材料巨大的局限性入手，化局限为特色，开拓了一片视觉与审美的新天地。

（三）定格动画材料的“手工技艺美”表现

二战以后至20世纪90年代，现代计算机科学技术时代到来之前的这段时间，是动画发展的“手工艺时期”。材料的手工艺制作特性提高了定格动画的审美意境。

1.水墨剪纸动画的艺术表现力

水墨动画是具备鲜明的中国特色的，其在感染力和表现力上都具有独特的韵味。中国传统的剪纸动画大部分采用了中国国画的水墨晕染技术，它充分体现了手工艺的艺术特点。传统动画《鹬蚌相争》就研制了新的技术——拉毛剪纸技术，即利用软质纸在撕裂过程中产生的细小毛边，再运用国画的晕染技术进行上色所产生的独特效果。

2.泥偶动画的艺术表现力

泥偶动画即黏土动画。顾名思义，就是以黏土为主要材料来进行的动画创作。黏土动画因其材质——黏土的特性决定其完全依靠手工制作，因此，黏土动画具有自然、淳朴的特色，其艺术价值较高，可以堪称是动画中的艺术品。英国阿德曼动画工作室制作的《小鸡快跑》和2005年风靡的《华莱士和阿高》系列片取得了较好的成绩。导演自称是“以黏土动画为素材的电影人”。其实，我国在黏土动画上也是有所发展的，如影片《警察与小偷》风趣、幽默，它根据主角的表情每一格做了一个人头。

因此可以看出，黏土动画的制作过程是极其繁琐的，但其艺术价值同商业价值的脱离，面临着无以为继的尴尬境地，这也成为限制其发展的主要因素。但就黏土材料本身而言，由于材质的关系，黏土动画的人物形象一般比较粗糙朴拙，不及三维电脑动画形象灵动，但这种“大巧若拙”正是它真实、清新的独特魅力所在，能使观众产生亲切感。

结语

定格动画中材料起着决定性作用，其自身特性影响着影片的质量、风格及最终效果。如何运用材料呈现影片，体现了动画艺术家的美学思想，关系到了影片的成败。因此，对定格动画新材料的开发及已有材料的合理有效利用，成为动画行业急需解决的问题。

（注：本文为大庆师范学院社会科学基金项目《定格动画材料语言的艺术表现力研究》的阶段性成果，项目编号：10SK15）

参考文献：

[1]张龙翔.现代科技条件下的定格动画及其市场前景[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），2008.

[2]孙聪.材料即形式——论动画材料与材料动画的形式风格[J].北京电影学院学报，2004.

[3]何静.论材料动画的艺术表现力[J].美与时代（上），2010.

作者单位：大庆师范学院