撕掉标签,做回自己
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2009年7月，因厌倦了被公司包装成只会西洋歌曲翻唱歌手的形象，王若琳丢下一句类似“当pop star很丢脸”的狠话，只身去了美国，暂别歌坛。
一转眼两年多过去了，王若琳再次杀将回来，首先带来的，却又是一张自选翻唱专辑《为爱做的一切》。他人难免质疑，两年前的狠话难道白说了？王若琳却说，不急，我这儿同时还有另一张专辑呢，《博尼大冒险》，绝对原创，绝对王若琳。
北京记者会那天，王若琳以难得轻松愉快甚至有点小HIGH的心情付诸表情，连唱了自选专辑《为爱做的一切》中的三首歌，还有一首《ONLY CHILD》出自她即将隆重推出的原创专辑《博尼大冒险》，那样子，让人感觉到，我们认识了多年的王若琳，在这一天，才是真的王若琳自己。
Q：音乐周刊
A：王若琳
从未拒绝翻唱，只是不想被看扁
Q：两年前你走的时候，大家都知道你就是因为厌倦了总是在翻唱西洋歌曲，可两年后你回来，给我们先看到的还是一张翻唱专辑《为爱做的一切》。我们也知道，其实你还有一张完全原创的专辑叫《博尼大冒险The Adventure of Bernie the Schoolboy》，已经在日本发行，为什么先交给华语听众的，不是这张你处心积虑想要做的原创，而又是一张翻唱？
A：因为我觉得先发一个自选专辑，可以当作一个缓冲的东西吧。因为那时我想做一张专辑，是我自己也觉得OK的，在工作关系的层面上也是大家希望我做的事情。对我来说，我一直都没有说反对做翻唱，我只是不喜欢大家硬要把我塑造成一个很不像我的东西。
Q：就是说，不想让大家把你当成是一个只会翻唱的歌手？
A：对，所以这次的翻唱把很多歌都做了很特别、很有意义的翻唱，不是只为了翻唱而翻唱，在编曲等方面都做了一些比较特别的尝试。
Q：这个我们听出来了。比如说这次《为爱做的一切》，中文的那一张当中，大家都对《偿还》这首歌印象特别深刻，尤其是最后一句“再让我伤心”，当年邓丽君的演唱是无比幽怨无比柔情的，但你却把这一句唱得狠狠的，咬牙切齿的样子。
A：是的，对于有些歌，我会有自己的理解和诠释，对我来讲，《偿还》这首歌，讲的是一个受害者怀恨在心。对我来说，我会以这样的方式来诠释，而且，它也是情歌的一个诠释方式，对这首歌来说，我觉得并不勉强，而且还蛮适合这首歌的旋律的。所以这首歌我用一种好像很有恨意的方式来唱。其实这首歌、这张专辑对我来说，都很贴近我自己想要做的音乐，很符合我自己喜欢的那种戏剧性，而且我也很喜欢歌里面的那种角色感。
Q：我们听到这次的翻唱歌曲都很特别，尤其是中文部分。这些歌都是你自己挑的吗？
A：这些歌都是我自己挑的。我跟唱片公司的人讨论，我们想选一些翻唱歌曲，不是大家都爱翻唱的、但又比较特别的翻唱歌曲。于是他们选了一些他们知道的、比较经典但又比较特别的翻唱歌曲，我就再从那里面选对我来说比较突出的歌曲。我另外一个选翻唱歌的原则就是，我跟这首歌有没有共鸣，我听到这首歌之后有没有想像空间，然后能否把这个想像空间发扬光大。如果没有想像空间，就什么都不能做了。
Q：是更期待音乐形式上的共鸣，还是内容上的共鸣？
A：我觉得有一些是思想上的东西，要是它没有那个角色让我知道怎么样去诠释，怎么样去发挥，我就不知道该怎么样去做。就像一些K歌，它们大部分是很高亢的，那些东西我就不太有把握去做，可是像这些东西我就可以做到。
Q：就是说，要唱那些你有把握唱、并且有把握唱好的歌曲。其实这次《为爱做的一切》出来后，也有人说，你这完全就是一种为了play safe（保险做法）。
A：对啊，在某种程度上是啊！我没有说不做翻唱，只是不想做很怂的翻唱。对我来说，如果做的这个翻唱是像我的、我不会排斥的东西，我一点问题都没有，因为我之前在台湾也是做翻唱起来的，在我16岁还没进唱片公司之前，那时我在PUB表演，都是唱翻唱，所以对我来说，唱翻唱本身就是我走过来的一条路，也是我做过很多次的事情，只是说，我很不喜欢把做成一个什么都会爵士女歌手、独立女性这样子，我就会觉得很头痛。
Q：其实你一直不喜欢的是大家都认定的翻唱歌手的那种既定形象？
A：对，我只在乎它是要翻唱成一个很酷的东西，还是一个很逊的东西。对我来说，《偿还》就是一个很酷的翻唱。这真的就是大家的一个共同点吧，对于唱片公司来讲，就是play safe；但对于我来说，就是把这些歌翻唱成一个很有意义的东西。
Q：你不排斥翻唱，只是排斥所有人认为你只会翻唱？
A：当然不排斥啊，我只是不喜欢被看扁，认为你只会翻唱，当然就是把你看扁了。
撕掉标签2：爵士
爵士是个将错就错的东西
Q：的确，有时人的观念是很固执的，只肯以自己单方面的理解去判定，他觉得你是怎么样，什么东西大概是什么样子的，就认定你必然是这样子。譬如有人说，《偿还》这首歌“很旧上海”，我就觉得莫名其妙，你会觉得这首歌真的跟上海有关系吗？
A：不觉得，这首歌是很美式的做法，不是上海。
Q：但很多人一上来就说，这是“旧上海”的，甚至提到百乐门什么的，大概他们印象中，但凡这一类有些爵士有些旧情调的歌曲，统统都可以贴上一个“旧上海”的标签。你的身上，是不是也已经被贴了很多这样的标签了？
A：上海就还好，但标签是绝对有的，标签通常就是爵士歌手这样子。可是上海这个说法我有听过，可是很少，其实我们做的编曲是美国六十年代的感觉。
Q：关于爵士歌曲，其实有流行歌曲以来，一直都有各种歌手不时地在尝试、演绎这种风格的歌曲，很多人也都知道爵士这种风格，但一说到爵士，他们就会自动地反应为“老歌”，或者说，一听到一些老歌的翻唱，就会认为，哦，他们在唱爵士。老歌与爵士之间，以你的演唱经验来看，有必然的联系吗？
A：我觉得其实这就是有些听众对曲风的不了解。因为，我也不是说我有多厉害，我也没有听很多爵士，但至少我能分辨出什么是爵士，什么不是。这边发行的很多东西，其实都是流行乐，都是以抒情歌为主，但不知道为什么还是会有很多人会把它们说成是爵士。唱片公司也不会去解释这个事情，大家也就顺其自然，就让它越变越大，可是我觉得这是个很不好的事情。
也许只是因为爵士是个很好辨认的东西吧？可是我觉得这样是不正确的，真正的爵士乐不是这样的东西。
撕掉标签3：老歌
不是老，是回到音乐的起源
Q：爵士歌手大都很喜欢唱老歌。内地有一个很热门的选秀比赛“花儿朵朵”，里面有一个很热门的选手叫黄夕倍，就是一个很喜欢唱爵士的歌手，她自称“内心里住了一个老太太”，你们的年龄其实都差不多。我想知道，在你的内心深处，是不是的确也有一些很老的属性？尤其是回到你刚出的这张自选辑《为爱做的一切》，所选的歌曲年代都很久远。像英文部分，《Raindrops Keep Fallin'on My Head》曾是1969年Billboard的冠军单曲，《Wild World》来自英国民谣摇滚的代表人物Cat Stevens，
《The Things We Do For Love》也是在70年代走红于欧美歌坛的10cc乐队的代表作，基本上都是六七十年代的经典。中文部分，像《偿还这》是邓丽君1980年代中期的作品，《一生守候》《三个人的晚餐》《亲密爱人》也都是1990、1991年左右的作品，都这么老了。
A：其实我不是因为它们很老才选它们，而是因为这里面有很多东西，都是我小时候在电台里听到的。我小时候很爱听电台，都是我熟悉的歌曲，所以，我不会为了它是老歌还是怎么样子而去赞赏它。
Q：所以你内心的年龄跟你的实际年龄其实还是一致的？
A：喜爱的东西就不一定啦。我还蛮排斥近代的一些东西的，比如说我不喜欢Justin Bieber，不喜欢lady gaga这些，其实他们都还蛮主流的，可是我就是接受不了，我觉得太可怕了。现在的音乐市场真的越变越糟，我要说实话，我们在美国跟一些乐手聊天，聊到这个都会摇头，可是我们也都会聊到，这个就像一个钟摆，它摇到极端的地方，就一定会再荡回来，所以我觉得现在音乐已经到最顶端最糟糕的时候，它已经不是音乐了，而是人家想要购买的一个欲望，或是的确就像Lady Gaga，她们的包装都很出色，看起来好像很有品质的样子，可是她们的音乐真的写得很单调，如果你把这些东西都抽走，其实剩下的也就只有舞曲。
Q：可能它们都只属于一种音乐装饰品？
A：对。对我来说，为什么大家可以这么忙碌，因为整个气势看起来很大很华丽，可是后面的音乐，它的和弦进程就是非常简单的舞曲，可能现在很多人听音乐已经不是在听旋律和编曲了，或是以前那种很特别的东西，他现在要的是一种奢华感。
Q：也就是说，大家从听音乐变成了在看音乐，看歌手的造型，在舞台上跳的舞蹈如何如何？
A：对，没错没错，可是这样子我也没有觉得不好，每一块东西在音乐市场上都有它的价值，可是当音乐市场上只剩下这种东西的时候，我们真正在做音乐的人怎么办？
Q：所以你就选择回到音乐最起源的地方？你是不是从根儿上就喜欢比较传统经典的音乐？
A：其实我真的觉得有些东西是老的好。以前很多唱片公司的老板其实真的是玩音乐的，他们对音乐比较了解。现在就会变得，所有的潮流都是从地底下起来的，然后是唱片公司看到这个是潮流，就再把它吸收去，然后自己做成各种音乐产品，所以就变成，当唱片公司吸收这个事情的事情，它已经不是当初那些年轻人做出来的那么有意义的东西，所以我觉得以前的更多年轻人那么有理想地去做东西，那时的东西是最能打动人的，我才会觉得是好东西。
撕掉标签4：父亲
道不同不相为谋，我要过自己的人生
Q：你喜欢这些老的东西，跟你的父亲王治平有没有一些必然的影响关系？
A：我觉得其实还好，因为我们听的东西其实很不一样。在我小时候，我父亲其实大多都在台湾，而我在美国，所以其实我所受到的很多音乐的影响，都是在高中时候才有的，最早时开始听QUEEN、BEETLES，是父亲介绍给我听的。可是当我自己开始写歌，我觉得真的是受高中时音乐环境的影响比较大。
Q：因为你父亲毕竟是华语歌坛已经很受认可的音乐大家，那小的时候你自己写了歌之后，会拿给父亲听吗？他通常会给你什么意见？
A：其实我很少做这件事情。我小时候给他听过，他从来没有赞美，只会批评，可是对我来说，我知道我想要做什么，但他觉得那是不对的，我觉得，我们没有什么音乐共识，后来我写了歌就再也不给他听。
Q：其实这几年关于你的音乐发展，一直也有这样一种说法，说你是一直在你父亲的笼罩之下开展音乐职业生涯，而且你的专辑也几乎一直都是你的父亲在担任主要的制作工作。
A：对啊，我的这份音乐工作的确是因为我父亲才开始的，可是我们的目标不一样。
Q：对于你自己在音乐工作方面的选择，他会给你施加影响吗？或者说会对你做的选择进行修正吗？
A：如果是我们一起工作的时候，那当然。可是如果我是自己在做自己工作的时候，就不会让他有任何选择的余地。
Q：那你在做《博尼大冒险》这张完全由你自己创作的专辑时，你的父亲有拿出什么意见给你吗？还是说，这一张其实是你终于抛开了父亲，完全顺着自己的路子来做的？
A：其实我以前给父亲听我写的东西时，他给我的意见就是：太短了，完全不商业。因为我写的歌曲大部分都只有两分多钟，因为对我来说，我就是很喜欢那种歌曲简洁有力的结构，我不喜欢多写一个bridge（过渡乐句，过门），我觉得我自己是很personal（个人化）的，我不喜欢bridge这个东西的存在。我父亲的训练背景是来自于抒情歌有一个很严格的规则那样的，可是我的创作方式也有我自己的规则，只是跟他的训练背景不太一样，所以他对于我的创作给予评语时，我就知道，好了，我们喜欢的东西完全不一样，就没打算接受他的意见，当然听了自己还是会很难过啊，这是自己的爸爸，不接受自己做的东西，可是没有办法。家庭是家庭，事业是事业。
Q：现在很多小朋友从内心来讲，都是不会接受长辈的那种金玉良言的规劝吧？
A：我不知道这是不是美式教育的原因，我非常非常爱我的父亲，可是我真的觉得，这是我的人生，不是他的人生。人生可能有一万种，不是我选择他给我的建议我就会过得很开心，因为我自己也这样经历过――我听从他的建议，但我过得真的非常非常的不开心！所以我觉得每个人从人生得到的体验，绝对没有办法完全转嫁到另外一个人的身上，这是不行的。我知道，对于华人文化来讲，长辈是需要尊敬的，华人文化最讲究的就是传承，可是我觉得，我跟美国的一些乐手朋友聊，他们都会说，你要相信自己的直觉，那才是最重要的，因为你心里是这么渴望这件事情，它不会是错的。那样子的想法，那样子的观念，或许在很多人的眼中，不管是唱片公司还是我父亲，都觉得是不对的，但那是我第一次真的觉得，我以自己的存在被大家接受，那才是有意义的，而不是说，我必须要被包装起来，才能被人家接受，我觉得那是一件很可悲的事情。
Q：所以，其实这也不一定是“反叛”或者“叛逆”，而只是说，那不是你的轨迹，你要在自己的轨迹里发展？
A：对啊。因为我的人生也就只能活这一次，我不希望我到了三十几岁的时候后悔，说我二十几岁的时候为什么没有照我自己的心灵去走？我不想要这种后悔，我觉得那个很可怜。
Q：所以《博尼大冒险》这张原创专辑，你就完全没听父亲的建议，还是每首歌只有两分钟左右？
A：对啊。
Q：刚才听到你在台上演唱这张专辑中的《ONLY CHILD独生子》那首歌，包括我之前的了解，我有一种感觉，你做的这张专辑，有没有受到电影《音乐之声》的影响？
A：对啊，我非常爱看这部电影。所以我就很不了解，大家为什么一直说我受到我父亲的影响？因为我父亲一直是喜欢像EAGLES那种的，可是我喜欢的音乐本质就是像音乐剧的东西！我真的很爱看这种东西，从小看到大的，你知道那主角唱歌都会这样子，我就很喜欢那个韵律，我自己写歌也会加入那种反转的节奏，我自己做音乐喜欢有那种戏剧感。
Q：在你了解音乐学习音乐的过程中，有没有机会参与到音乐剧的表演？
A：其实没有，我小时候没有演过音乐剧，可是我觉得很多人对于音乐的了解、对音乐的认识，都要看他一直听的是什么音乐，像我自己就是听皇后合唱团、《音乐之声》这样的东西长大的，所以自然而然我的音乐本质也是朝这个方向发展。
Q：那你在原创这张专辑时，最先的概念就是想做音乐剧的形式吗？
A：《博尼大冒险》整张专辑的歌并没有串联起来，而是它整个的音乐性和音乐概念串联起来，其实每一首歌都是独立的小故事，就像你看格林童话书一样，每一个都是单独的故事，并没有串在一起，可是它整个的感觉，就感觉都是在一个森林里或者是城堡里，就能给一个整个的这种气氛。我觉得《博尼大冒险》给人的气氛就是一个顽童，一个顽皮小孩子那种很多黑暗的又奇怪的大冒险。
Q：整个专辑的曲目安排，也就像有序曲、发展、尾声这样的？
A：是的，我那时候就想做成一个小的歌剧，第一首《博尼大冒险》，它的副歌旋律，在结尾的时候还会再出现一次。在歌剧是有一种东西叫reprise（重奏），就是同样的歌用完全不同的气氛表现出来，表现剧情的改变，这张专辑的第三首歌《CHTTERCHAT》也有个reprise。那时我就想做一个这样的小东西，因为我想把它做成一个歌剧的感觉。
Q：有想过真的把它排成一个小歌剧吗？
A：其实我没有这么去想，我还是希望我是在做一个艺人，我还是应该去做专辑，我没有想去做那么复杂的东西，我还是只想focus在音乐这一块。
Q：所以说音乐剧这样的东西其实是你的一种音乐属性？
A：其实不是属性，我觉得是我的本性，是我音乐的本性。
Q：那这么看来，《博尼大冒险》这一张所描述的心态和状态更像你王若琳本人？
A：是啊，我常常觉得我真的心态是那种，是一个比较坏的小孩子那样的。