用现代构图的形式美法则剖析沂南汉画像石图案

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇用现代构图的形式美法则剖析沂南汉画像石图案范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

作者简介：娄欣荣（1984-），女，民族：汉，籍贯：山东省临沂市，工作单位：安徽省淮北市淮北师范大学，职务：学生，研究方向：装饰绘画设计与研究。

摘 要：沂南汉画像石是汉画像石刻艺术发展鼎盛时期的代表作，沂南汉画像石的题材和内涵、表现手法和特征、历史地位和影响、及其价值重在揭示沂南汉墓画像石刻造型艺术的表现手法、特征及其造型原素和美学内涵。

关键词：汉画像石，造型，艺术

汉画像石艺术是研究汉代历史的一面镜子，它承上启下地开创了我国造型艺术的先河，奠定了我国造型艺术的基本法则和规范，对中华民族的审美心理也有着特定的作用。而作为汉画像石发展鼎盛时期具有代表性作品之一的沂南汉画像石，是将建筑与绘画、雕刻相结合的综合性艺术作品，以其丰富的题材内容和精美的艺术形式，向世人展示了成熟期的汉画像石所达到的艺术高度，精湛的雕刻艺术，丰富的绘画技巧、巧妙的构图布局，都可称为汉晚期画像石鼎盛时期的代表作。

一、变化与统一的构图

沂南汉画像石在重视平面构成的同时也照顾了情感构成，丰富多样的构图表现手法是沂南汉墓石刻艺术的显著特征，变化与统一是构成形式美的两个重要条件。沂南汉画像石的创作者们在满的构图基础上又饰加飞动的云朵，或刻画较小的飞鸟等不仅丰富了画面，而且还烘托画像主体内容的作用。这种饰加的方式不仅使画面保持了均衡，而且统一中富有变化，使画面生动活泼，体现了饱满充实的感觉。就连边框也施加云纹、垂幛纹和律动的三角锯齿纹予以装饰。主题与衬托、动与静相结合。使画面变得动起来，使动与静、人与自然巧妙地结合起来。这种衬托运用了变化统一的形式美法则，即统一中有变化，变化则服从统一。

二、对称均衡的画面组合

对称均衡是指构成的形式要素在中心线或点的两边，表现出量和质的相同排列分布的形式。沂南汉画像石中的对称均衡图案数量并不多，集中于中室的天花藻井上，中室东间藻井上层的四瓣莲花、下层的大小方形重叠、中室西侧室藻井的四方连续格子纹，每一副图案的中心都有一个圆，以圆为中心呈对称平衡状。这是对称均衡造型的基本形式和特征。对称均衡的造型象征和表现稳重理性的观念；具有庄重、高贵、朴素、简单、条理等感情特征，使事物具有静态感。这种左右、上下对称的均衡形式。有一个中心或者说是半径构成诸元素，以这个中心向四周辐射，视觉重量平均分配，从而产生一个均势的感觉，因此，也可以说是一种辐射平衡。中室过梁和八角柱斗拱及两旁龙身画像。它们在视觉重量上看起来是似乎相同的，但不是严格意义上的精确对称。沂南汉画像石中更多的是非对称平衡或者说是一种动态的平衡。如车马出行图，祭祀吊唁图、乐舞百戏图等。空间被分割成不相等的部分，两边的视觉重量相等但不相同，这种构图方法在这里比对称平衡或别的平衡应用更为广泛，有趣。非对称平衡具有较强的动感，因此更加生动、活泼使画面显得灵活多变，它打破了传统平衡之美。

三、和谐饱满的画面构图

沂南汉画像石不仅重视平面构成也体现出情感性，使画面达到自然的和谐。有些画像石的石料很大，每块石头正面或两面都刻满图画，并且有不同内容，如何把石面分割的协调而又节奏。用线或装饰花纹间隔开来。汉画像石的构图可称为满的，是“密”与“繁”的结合。画面布局虽然匀而满，但局部富于变化的部分从属于整体的统一的结构，画像的次要部分或它的构图从属于主要的构图，起到丰富画面的作用，给人眼花缭乱应接不暇的视觉，但每幅画又都表现了其主题内容，把主要内容布置在显要的位置，刻画的丰大而精致，而对次要衬托的内容布置，分布在下、虚处或边缘，无不主次分明、详略得当。如此，繁密饱满的画面给人和谐愉悦之美感。作为一种满而富有强烈装饰性的形式，给后人留下宝贵的艺术资料。

四、连惯性的构图画面

画面的连续性、故事性也是较为难得的。连续性的刻画，前室东段南段画像，上方刻一神怪，兽首长眉，双手捧物、喷火，下方刻一翼虎，扭身回首，中间所刻翼虎，尾上翘缠卷上方神怪左足，张口咬住下方翼虎之尾。中室南壁门楣则刻有一副场面宏大的祭祀图。南门楣西段左侧画面为祠堂、双阙、执盾卫士、水井、供案、食堂、酒具等，阙外二人迎接前来吊祭的宾客，西北门楣画着车骑正向此而来，南门楣东段为庖厨图，东门楣上的乐舞百戏图则是祭祀时举行的乐舞。这些画面从不同角度、不同侧面和内容表现了墓主死后受祭祀的隆重场面，使图像内容具有故事性。前室东、南、西侧三壁的横梁上刻有一副吊唁图。前室南壁中段画像，画面分二层，上层刻武库图，壁上刻弩弓，架上插戈、矛、盾、甲等。下层画面居中刻一楹柱，两侧分别刻一捧盾、佩剑，为管武库的门吏，左右二人相背而立，使得物象形象生动，比例更适当，气氛和谐，风格较统一。汉画像石构图中的分层分格，是为了更清楚地表现画面的内容题材。

五、 简约化的构图处理

画像石需要清晰地表达主题思想，简要的传达墓主的思想要求。沂南汉画像石大多作品构图对称，平衡，人物形象呈几何形。其中几十个甚至上百个人物，基本都是统一的侧面像。描绘的对象在服装造型上也都是宽衣长衫，脸部细节和衣纹都清晰表达动态和稍作不同表情。关于透视也要简化，因为重视透视，所以画面的复杂因素就会增加，不利于画面的统一。不然使观者眼花缭乱，从而产生了分层作画的方法。是为了通过减少视觉的复杂性来使画面完整的表达视觉的美感。

总结

本文通过对沂南汉画像石造型艺术的研究的比较研究，来阐述沂南汉画像石造型艺术的独特表现技法和造型因素审美。由于画像石墓是一种礼仪性的美术，其表现手法与题材内容的认识是紧密相连的。探索其创作形式和创作原则，我们可以利用其独特的造型元素和审美风格进行分解重构，融入到当代造型艺术作品。其次，此墓是图像内容最丰富的汉画像石墓之一。多种不同题材内容的图像为进一步考证汉代社会提供了研究资料。沂南汉墓多数画面的表现都极富绘画性，线条流畅，其绘画水平超出大多数汉代画像石。（作者单位：安徽省淮北市淮北师范大学）