对形式的探索

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摘要：现代主义是由后印象主义孕育起来的，而在后印象主义中主要出现了俩条分支，即以塞尚的几何形艺术为代表的形式分析的艺术，和以梵高为代表的侧重主观情感表达的艺术，毕加索作为20世纪重要的艺术大师选择了塞尚的艺术之路，《亚维农少女》作为立体派的开山之作，为他带来的荣誉是不可估量的，但更为重要的是，它是毕加索本人对于塞尚艺术继承和发扬的有力证据，本人从对《亚维农少女》的画面分析和母题来源等来试图说明它对于艺术史的特殊价值。

关键词：亚维农少女；毕加索；几何体；解构

中图分类号：J233文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）15-0084-01

艺术史和历史一样，都是随着时间的流逝越愈丰满，每一天都可能诞生不朽的旷世之作，但并不是每个处在当下的人都能感受到它的珍贵，然而时间却能够将肯定的声音带给他，到那时，与他相关联的一切都将成为一个标志被载入艺术史，在20世纪的欧洲艺术史中，毕加索的《亚维农少女》就是如此，它彻底颠覆了我们对于世界的观看方式，作为立体派开山之作的它，一经问世便掀起了一场艺术风暴，然而也就是这样一件具有时代变革意义的作品，却遭到了大家的唾弃，它就好像是被撒旦的镜子映射过一样，各种夸张变形的丑态在巨大的画布上肆意的扭动着。

《亚维农少女》这幅作品是传奇的，不论是从它的创作起因、创作过程还是达到的效果，都是想不到的，令人吃惊的。就毕加索本人来说，也许他并未想要开启立体派的大门，那时的他仅仅只是为了和马蒂斯一争高下，创作一幅可以战胜?生活的欢乐?的作品，他深知他的古典格调是无法战胜马蒂斯的，因此才让他将目光转向了塞尚的作品，着力于研究“几何式的立体”，这样做也仅仅只是为了吸引大家的目光罢了，就如他自己说的一样“我把鼻子画歪了，归根到底，我是想迫使人们去注意鼻子”。《亚维农少女》在创作完成后并未公开面世，而是被艺术家存放在自己的画室中，仅请同行们前来观摩，虽只是如此，作品所引起的轰动也是前所未有的，对它的评价褒贬不一，但它的确为毕加索本人带来了意想不到的声誉，也正是从它起，毕加索致力于对物体的肢解，将其进行几何式的变形，然后主观将其有规律的进行重组。

从画面本身出发，作品描绘了五个姿态各异的女子，这五个女子是画家本人经过四个月，画了无数草稿才得以诞生的，在最初的草稿中，我们看到的是一个水手坐在五个中，疯狂的饮酒，左面左边一位青年男子正像她们走来，这个男子的原型摹本就是画家毕加索本人，他手捧着象征着死亡的头盖骨走进这间屋子，画面中传达出画者本人对于的迷恋与不安，他害怕感染那令人谈之色变的性病，因此作品被命名为“罪恶的报应”。但随着时间的推移，草稿中原有的象征寓意却都不复存在了，留下的，就只有那五个毫无表情的女子，直视画外。

关于这种几何式的塑造方式，追其源头就要说到1906年塞上去世时所举办的的回顾展了，这场展览给毕加索带来的冲击是巨大的，也就是从此时期，他开始用几何形状来描绘自然，研究平面的立体世界，在他的画面中只剩下了粗黑的线条和线条内平涂的色彩，《亚维农少女》的少女构想来自于安格尔的《浴女》，但在画面的处理上却未遵循传统上表现三维空间的方法，毕加索抛弃了光影色调、焦点透视、人体的细致描绘以及皮肤的触感等等传统所关注的要素，打破了古典主义的美学观，将画面的人物进行结构，变形然后再按照人体规律将其组合在一起，使人物看起来就像是变了形的几何体，在观看这幅作品是我们不可能从一个角度进行出发，这也正是作者本人想要的，把从不同角度观看到的组合起来，他够过画面的蓝红色对比以及白色的辅助是本应扁平者的画面，具有了某种三维空间的感觉，让我们无法确定他们是凹进去的还是吐出来的，正是这种造型让画面体现出一种别样的“和谐感”。

和马蒂斯的相识也是作品诞生的原因之一，因为正是马蒂斯将非洲雕刻艺术的自由、大胆带给了毕加索，在《亚维农少女》中画面右侧的俩个女子就带有明显的非洲雕刻艺术的痕迹，那俩个极度变形的头颅就好似非洲面具一般，他汲取了非洲雕刻艺术中，那种对力感的把握，它采用朴实有力的造型手法将形体的结构按照画面的需求进行组合，画面中女子的轮廓如刀削斧劈一般，少女的眼睛瞪视着，就好像想从观者中、从这个世界里看透些什么，他的诞生是画家内心世界的再现，他用大胆、自由的手法，几何式怪诞的形体开启了立体主义的大门。

结语：《亚维农少女》作为立体派的开山之作，它的诞生虽具有某些偶然性的因素，但同时也是时代必然的产物。他继承了塞尚以几何体描绘自然的方式，同时又以主观情感将其进行重组，完全颠覆了古典法则，打破了我们对于三维空间的认知。它是富有创造性的，充满了激情与张力，为世界艺术史留下了宝贵的一幕。

参考文献：

[1]王瑞廷.立体派[M].北京:人民美术出版社，2000.

[2]鲍诗度.西方现代派美术[M].北京:中国建筑工业出版社，2009.

[3]唐亚.毕加索与《亚维农少女》[J].美术界.2006.8.