陈萨 我是超现实乐天主义者

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20世纪著名钢琴家乔治・波雷曾告诫他的学生：“当今时世，年轻音乐家要有所作为干成一番事业，实在太艰难。你们选择的是世界上最愚蠢的一个职业，成功的机会可能只有万分之一，你要么是特别有天赋，要么是睁着眼睛走错路。”

这位差一年就跻身80后的中国年轻女钢琴家，却以她令人信服的实力而锥出囊中。她就是陈萨，在经历了十几年异乡求学漂泊人生后，如今已经站在了世界乐坛的最前沿，更与郎朗及同门师弟李云迪并称为“中国钢琴时代领军人物”。人气十足的《越狱》男星温特沃什・米勒，都成为其忠实FANS，得知陈萨在北京演出，便立刻让助手订了16张贵宾票，请来好莱坞的同行助阵。有人说：“看陈萨弹琴很舒服，她的音乐像自然流淌的山泉，于平和从容中诠释音乐的美，叫人在浑然不觉中被音乐打动。”

“我不是工作狂”

在北京见到陈萨并不是一件容易的事。长居德国的陈萨，可能今天还在新西兰的剧场面对陌生的观众，明天又在路上，独自赶往美国的音乐会。每个月要开4、5场音乐会，一年中大多数时光都是在飞机－酒店－音乐会三点一线的生活中度过的。我们好不容易在陈萨回北京倒时差的间隙，在其北京的家里见到她。

素颜、简单的白色T恤，甜美如邻家女孩般的面庞，让人很难想象这就是有着无数光环的钢琴公主。说话间，你又会发觉，陈萨有着很强的逻辑思辨力，坚定的语气中透着直爽。

谈到自己的业余生活，陈萨不禁反问记者，除了正常的采编工作外的生活。因为，与普通人相比，在陈萨的生活世界里似乎只有钢琴。

每次音乐会之后陈萨很久无法从音乐中逃脱出来，必须靠麦兰托尼入睡。如果是连续密度很大的巡演，倒时差、强迫睡眠、睡觉、起床练琴、倒时差、再演奏，这样的情况连续数日后，恐怕谁都会觉得够了。“我曾经也有过抱怨。不过，职业钢琴家在某种意义上说，就是要经得起时间检验的一种职业，在很长的时间内要保持对音乐的热爱和钻研，而不去设想为什么没有正常人的生活。”

也许是感觉到记者对此有些不可理解，陈萨忙解释，“我可不是那种每天只有钢琴的工作狂！一个正常人生活中需要光、热、水、空气和闲情，但是现实生活只给了你光，你会觉得失去了很多东西。如果你想从事这项职业的话，那必须要做出调整，去寻找自己的乐趣。”

被问到有没有过放弃钢琴的想法时，陈萨坦言：“原来我也曾想过，以后结婚生子后，就不弹琴了，过正常人生活，那多美好。但是随着年龄的增长，思想变得成熟了，对音乐的感悟越来越多，我觉得中途停止的念头有点幼稚。其实，踏上了音乐之路，人就很难回头，离开了音乐，我可能受不了。”

追求精神化的生活方式

陈萨出生在重庆，父亲是圆号手，母亲是芭蕾舞演员。陈萨曾说，在没有出世的时候，父亲就放很多的古典音乐给妈妈听，所以出生以后她只要有音乐就会安静下来，现在依然如此。而古典音乐本来就是和不存在的事物打交道。陈萨说，自己也没有办法，既然选择了，生活方式也比较偏于精神化，如果用现实衡量这种生活方式很可怕。

“我可能作为《钱经》的反面案例更为合适些！因为我很少思考过钱的问题。可能是女孩的原因，不像男孩子考虑的事情那么多，承担的责任也会更多。相比物质追求，我更追求精神上的成就感。” 陈萨坦言，这也可能是从小受家庭环境的影响，家里从来没我为钱担心过，还有就是对物质要求没有太多欲望，这让自己从来没有为钱发过愁！“可能我属于那种超现实乐天主义者，我就感觉钱对于自己来说永远都不成为问题！”于是，当年16岁的陈萨，在英国利兹钢琴比赛上一鸣惊人，而后获得丰厚奖学金进入伦敦乔凯音乐戏剧学院深造时，都不知道钱该怎么花。

这种心境，更成就了陈萨在音乐梦想上的追求境界。在当今音乐中，越来越能嗅出铜臭味。当不少严肃音乐因此而失去了音乐的本真时，陈萨却留下了自己的纯真，远离那种令人厌恶的商业味。音乐对她来说，不是服务于个人的一个虚荣品。当一些媒体问及她的报酬，她说，“我没有那么市场化商业化。我很崇尚小提琴大师克莱默所说，音乐带给人的是愉悦，不应该与名利、财富和事业挂钩。”

为此，她赢得了国内乐迷的尊敬。这种尊敬，除了源于她的音乐外，更重要的是她的这种精神追求。于是，陈萨经常会有一批“铁杆FANS”四处追随。有时她在飞机上，会突然收到来自陌生人的生日祝福；一次在英国演出时，一位年过六旬的老人送给了陈萨一件珍贵的礼品：一部上百年历史的精装《莫扎特奏鸣曲全集》。在给陈萨的信中老人写到：这是我很珍贵的收藏，但您更应该拥有它。“那种温暖尤其在旅途当中会让我有家的感觉。他们让我觉得存在的价值不完全是在大庭广众下演奏，更多的是为了有一些真正在乎你的人在继续着这个事业，是一种精神交流。”

有些缺憾是福

这个在古典乐迷心目中颇有分量的年轻女钢琴家，曾参加了世界四大权威钢琴大赛中的三项大赛，并夺取了利兹、肖邦和范・克莱本钢琴大赛的奖项，尽管“第一”总是遗憾地与她擦肩而过。为此，她更曾坦承，“有过失落感、挫折感，虽然我并不在意‘偶像’这两个字，不过，获得第一名也并非意味着以后就一路顺风了！”幸运的是，陈萨经历十几年的磨练，凭借非同凡响的音乐气质，赢得了音乐大众，也奠定了她钢琴职业生涯的基石。

在今天看来，陈萨是如此的幸运和完美。而现实中的“钢琴公主”并非我们想象中的那样，一路充满阳光的呵护。因为父母都是军人出身，陈萨从小就被培养勇敢、自力、勤奋的个性品质。“我生活最大的转变不是出国，而是父亲的去世。那一天后生活完全不一样了，妈妈说如果没有我，她都可能轻生。我的父母是恩爱得让人嫉妒的类型，我的婚恋观也和家庭有关。很长时间我和妈妈都互相支持，‘与生活抗争’......” 笔者能够理解失去父亲的痛处，更意识到这种打击对于当时才12岁的女孩意味着什么。她却直言不讳地说没关系，因为生活和音乐同样需要真实。“现在的孩子都太幸福了，我并不是不希望他们幸福。太幸福了是会有幸福病的，就不知道自己想要什么。太多的东西都在身边随手可得，就会没有自省的过程。虽然父亲去世是很不幸的灾难，但不是任何人的错。痛苦的经历是福，这很有道理。”

这一经历也让陈萨面对现实中很多选择，都多了分淡然。1996年，陈萨刚参加完利兹钢琴比赛后，英国有家很大的经纪公司便希望与陈萨签约。“那时我处在一种纯学生状态，不明白签约是怎么回事。所以在伦敦的四年中，百分之九十的钢琴家在争取的东西，我却轻易地与之擦肩而过。在8年的国外求学生涯中，虽然我觉得我错过了一些机会，但现在我还是很乐观地接受了事实。或许，这并不是什么坏事。”

尽管陈萨对自己的选择并不后悔，但现实中还是要面对不少让她无奈的事。2003年，当她精心准备了一年的专辑《肖邦印象》在市场售出几百张后，便被发行方JVC唱片公司收回，至今再没了下文。陈萨说，现在很多录音公司都面临破产，古典音乐受到流行音乐很大冲击。包括美国大型音乐连锁店Tower Records古典音乐专卖区，甚至缩减至零。录音公司在古典乐受到排挤的过程当中会做很多调整，各中原由自己也很无奈。“不过也没什么遗憾。我还在发展，以后录的会比那时好得多。”

音乐里永远不能缺失感情

在外人看来，陈萨的生活是单调的、孤独的！除了演出，她会带着行囊，一个人去旅行。她说很享受这份孤独。在笔者看来，这也许就是艺术家的行为方式，多少有些超凡脱俗，才会有更好的艺术创作。而在与陈萨的接触中，笔者发现，这只是职业选择使然。

谈到个人情感，陈萨笑谈，“我可不是你们想象中的苦行僧，只知道弹琴。我七岁就知道恋爱了！” 那次经历，至今都令陈萨记忆犹新。“当时我特别喜欢班上的一个小gentle man，他特别可爱，像个小芋头，那是我的第一次恋爱。有一天我偷偷亲了他，他魂都没有就吓跑了。当时最好的朋友是个小女孩，居然把这事告诉了老师。结果当然上纲上线，还被妈妈打。”陈萨说自己从来都有很稳定的感情生活。这可能也是天蝎座女孩特有的魅力，从来无需着意吸引异性。在陈萨看来，音乐是需要用丰富的感情去诠释的，“只有技术的音乐空间，肯定是无法忍受的。”

1996年，陈萨由傅聪牵线，赴英国伦敦乔凯音乐学院师从乔安・哈维尔（Joan Havill）学习钢琴，并获得硕士学位。刚离开家时，陈萨很兴奋，感觉彻底摆脱了各种束缚，“彻底想干什么就干什么，比如大胆谈恋爱啊，这是大人们最担心的事情”。不过，在感情上，陈萨又有点儿一根筋，“你可以在各种地方找到喜欢你的人，但是真正的幸福是很挑剔的，很默契的感觉，没有硬件条件。”因此，陈萨没有随波逐流，也不会强迫自己去改变。“孤身在异乡虽然有迷茫的时候，但好在没像周围有些同学那样吸毒、抽大麻、交很多男朋友，还是过比较简单健康的生活。”

除了恋爱，陈萨坦言自己没有太多朋友，但所交往的朋友一定都是完全可以信任的朋友。“我不太喜欢一大堆朋友，当你与朋友一对一相处谈一些问题，可能会更客观、更真实！”而谈到恩师但昭义、乔安・哈维尔（Joan Havill）、傅聪、“钢琴女大祭司”阿格里奇，著名钢琴教授阿里・瓦迪（Arie Vardi），可以感受到陈萨身上的温暖，与几位老师保持着特有的默契交流，一封EMAIL,一次温暖的会面，都不无令人羡慕！

那只叫“米米”的猫

在我们快要结束采访的间隙，一只可爱的猫咪从简约式LOFT空间的下层出现了，慵懒的样子很是惬意。陈萨会心一笑，向我们解释，“这是我去年领养的一只流浪猫，看她在外边蛮可怜的。现在已经一岁多了，我给她取名‘米米’！”

陈萨形象地称自己出国留学的经历为“放养”，尤其是在德国，“老师都是聊天、交流式的上课，讲的是大的、抽象的、氛围上的东西，简直就是放你自然发展。”看到大家不想练琴了，阿里・瓦迪教授似乎特别漫无目的的说起，他年轻的时候特别不喜欢练琴，最喜欢的事情就是在家里和猫咪一起玩。在这种西方式的教育方式下，陈萨融合了西方和东方文化，对钢琴事业的看法也渐趋成熟。

谈到让自己声名鹊起的音乐比赛，陈萨有些无奈：“虽然现在我介绍自己必须从比赛说起，但这是很无奈的介绍方式。其实大家看重的甚至不是比赛，而是我的头衔，这又会促使更多的人参加比赛。我希望音乐会上的听众们是来听他们喜欢的音乐，而不是来听履历，这会有助于音乐教育的良性循环。”“如果比赛比的是谁更爱音乐，也许就是好的比赛。”阿里・瓦迪教授的话在小提琴家吉顿・克莱默（Gidon Kremer）创办的洛肯豪斯音乐节上体现得比较充分，这也是陈萨常常出席该音乐节的原因。音乐节在教堂或古堡中举行，周围是山谷、森林和溪流，很有古典音乐的氛围。“我们临时决定演什么就排练什么，就像一个音乐SPA。克莱默在排练时并不把自己放进去，就像一个客观的聆听者，寻找诠释音乐的方式，但到演奏时他又非常投入，所以每次从排练到演出都像一次历险。” 这也许正是深受东方和西方文化融合的陈萨，在艺术上追求的个人和自然的融合的审美境界。

除了艺术追求，当我们问到陈萨未来有没有从事社会事务的打算，比如开琴行、做慈善事业。陈萨坦言，“我不太可能开琴行，可能更会偏重于慈善事业。”因为在陈萨看来，做慈善可能更能有针对性地帮助需要得到救助的人，就像她和“米米”的缘分。