宜兴均陶工艺与历史

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摘要：宜兴均陶有着和紫砂一样的声誉和历史，它蕴涵了丰沛的陶瓷文化，带着厚重的地域特征，中国特色，在秦汉、唐宋的宜兴釉陶影响下一路走来，经上千年的艺术创造，获得了“名陶名器、天下无类”的赞语。从而实现现代宜兴均陶工艺的时代创新发展，最终实现它的艺术振兴之路。

关键词：均陶；历史；工艺

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）11-80-1

宜兴均陶兴于宋代，明代《宜兴县志》有规模生产的记载，至清代雍正年间成为皇家御用器物。宜兴均陶釉色美艳动人，有赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫及非常多的变色，可媲美以“窑变千色”闻名的北宋钧窑瓷器，是宜兴陶瓷中一个古老品种，兴盛于明清，曾经有着和紫砂一样的声誉和荣耀。特别是明嘉靖、万历年间，宜兴人欧子明所制作的均釉陶器独树一帜，世称“宜均”、“欧窑”。到了清乾隆、嘉庆时期，丁山人葛明祥、葛源祥兄弟俩烧制的宜兴均陶器蜚声中外，称为“葛窑”盛极一时。数百年来，宜兴均陶艺术品进入宫廷皇室，出口海外，屡获奖项，承载了宜兴陶瓷文化的厚重文脉，已成为宜兴市、无锡市的非物质文化遗产。由于皇室消费、陶艺发展，士大夫饮茶改为“沏泡”而后在全社会广泛流传。其中又因为文人的介入和文化品位的提高，使“字随壶传，壶随字贵”，时至今日，因为有着及其稀有的矿产资源和独特的做法工艺，呈现了好者日众，深厚的文化底蕴且赏用功能兼具而享誉人间，喜者愈喜的局面，成为难得的艺术瑰宝。极大地促进了这一文化产业的发展。

在群星璀璨的陶都均陶艺人中，有一位出类拔萃的中青年女性陶艺家葛武英，她的作品往往表现出气质脱俗、造型别致的鲜明特点，泥料巧色自然，意韵独树一帜。读其作品，赞其性情确实是一种享受。葛武英的作品，在品壶、品人中，见其艺品、人品，裨益甚深。她怀着对紫砂艺术文化的满腔热情，在紫砂艺术的殿堂里辛勤耕耘。探索壶艺的创新，既要有取舍地继承传统的优良特色，又要能吸收新的东西。要有新的突破，要能够发现在外形下透露出的内在真谛，而这个真谛就是美的本身。一件较为完美的作品，必须自己能够抒发艺术语言，给人油然而生的一定艺术感受。通过多年的探索和不断总结，葛武英女士一致认为壶艺创新要注意三个要素：“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪土一丸土。”宜兴紫砂壶素面素心，充满人文气韵。造型讲究“形、神、气、态”，巧不如拙――质朴、文雅、简约忌浮艳。其一是指形，指的是壶的形象，也就是形状的样式。这来源于对造型的熟悉深度，取决于自己的精心设计。其二是神，即壶的神韵，也就是通过形象表达情趣。创作的时候，万不可仅在平面上探求，而要在起伏上思考。其三是气，即壶的气质，也就是形象内涵的实质性的美的素质。紫砂壶艺是实用工艺美术产品，是具有艺术气质的实用品和装饰品，要求作品的气质要美。因此看来均陶也是非常优秀独特的一门全手工艺术，在宜兴，我们把均陶看作是一种文化，也是人类文明程度大发展的体现之一。均陶装饰艺术在发展过程中并不是孤立的。

无论是均陶龙缸、陶钵、大缸，还是各式花盆、荷花缸、乌坛钵，还是采用泥条盘筑成型或者泥片镶接手工成型，以及与之相关联的干燥技法，从而使坯体致密，施釉方式等都有了完整的制作体系和工艺流程，避免渗漏，质量稳定，形制美观。就是到了机械化成型的今天，传统的成型技法依旧发挥着难以替代的作用。这不仅有利于均陶生产，而且对整个宜兴窑场的发展作出了很大贡献，使日用陶瓷一度成为宜兴陶瓷产业的主流，明万历十七年修的《宜兴县志》就有缸、瓶、钵、器皿。全手工制作，明代也提到太平缸、花缸、七石、牛筋、陶器的诸名款式，与会的江苏省工艺美术大师、全国劳动模范、宜兴均陶陶艺家李守才表示，明清时期宜兴“欧窑”、“葛窑”出品的均陶制品闻名海内外，建国以后也出现过宜兴均陶的辉煌时期。可是，近年来，“均釉”和“堆花”两门陶艺绝技后继乏人，一些原来在均陶工艺岗位上的技术骨干纷纷“转行”，直接影响了宜兴均陶工艺的传承和发展。因此，提倡均陶人才敬业爱岗显得尤为重要。

宜兴均陶独特的成型技法，明末清初的在成型技法上运用泥条盘筑或泥片镶接，彰显了宜兴均陶的文化成就。所谓文化成就，很东方，很古老，很传统，又很时尚，很质朴，很高贵，就是在漫长的社会实践中形成的鲜明的中华民族精神和本地特性。从陶瓷文化的角度去观察，这种精神自始至终包含在它的材料、工艺和气质当中。时代在发展，人民生活水平在日益提高， 均陶民间工艺生存土壤的日益减少，这是社会环境造成的客观因素。而传统均陶工艺的受众对象是日常生活器皿，当玻璃、塑料等材质的现代生活器皿占据了人民日常生活需求的主流时，这就不得不令人思考均陶工艺是否存在它自身的艺术局限性了， 均陶工艺中存在的艺术局限性有：缺乏艺术性、文化气息、受过技法太过单一。既然了解了它的一点不足，因此就可以针对不足的地方对症下药，但同样是作为“五朵金花”之一的宜兴紫砂陶却在今日的社会生活中迎来了空前繁荣时期。

宜兴均陶有着和紫砂一样的声誉和历史，它蕴涵了丰沛的陶瓷文化，带着厚重的地域特征。在秦汉、唐宋的宜兴釉陶影响下一路走来，经上千年的艺术创造，获得了“名陶名器、天下无类”的赞语。从而实现现代宜兴均陶工艺的时代创新发展，最终实现它的艺术振兴之路。

参考文献：

[1]方卫明.均陶堆花的沿革与展望[J].江苏陶瓷，1999，（04）.

[2]史俊棠.宜兴均陶[M].上海：上海古籍出版社，2009，1.

[3]周步芳，李守才.均陶堆花教程[M].无锡工艺职业技术学院校本教材，2005，6.