对4/4拍之类型归属问题的探讨
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“4/4拍”属于“单拍子”还是“复拍子”——这是《音乐基础理论》课教师面对学生所不能不回答的问题。然而，在这个问题上国际学术界存在着严重的分歧。对于这种分歧，国内的理论教科书采取了取一去一的做法，肯定了分歧中的一方，而舍去了另一方（客观上等于否定了另一方）。被肯定的一方，几十年间被当成金科玉律在各类音乐院校中广为传承，而被否定的一方则被置于人们所遗忘的角落鲜为人知。但笔者发现，几十年来国内理论教科书中所肯定的“律条”存在着值得商榷、值得质疑的问题，在此，梳理成文，求教于同仁大方。
一、关于单拍子与复拍子的释义分歧
关于“单拍子”与“复拍子”的界定，国际上有两种体系，一种是德国体系，一种是英国体系。两种体系的定义标准不同。德国体系以节拍中所含的重音数量为标准，将拍子分为单拍子和复拍子两类。一个节拍中含一个重音的称单拍子（如2/4；3/4），含两个重音的称复拍子（4/4；6/4）。按照这个标准，4/4拍被划入“复拍子”的行列。持此标准者，如美国音乐理论家柏西·该丘斯（1853～1943），他在《音乐的构成》第七章“节奏的机能”一节中写道：“拍子并不限于这种基本的二拍子与三拍子，它亦有四拍子、六拍子、九拍子、十二拍子等；不过这些拍子，无非由数个二拍或三拍子结合而成。那基本的二拍子与三拍子，属于‘单拍子’（simple measure）类。我们先来说明四拍子，四拍子只是两个二拍子的结合，中间省去了一条纵线；这条纵线只是隐藏着，并非废弃；第三拍仍有着强声，只是比第一拍稍弱。同理，六拍子是两个三拍子的结合(如6/8=3/8＋3/8，6/4=3/4＋3/4)，九拍子是三个三拍子的结合(9/8=3/8＋3/8＋3/8)，十二拍是四个三拍子的结合等等。这种由单拍子结合而成的拍子，称为“复拍子”（ Compound measure）。再如，前苏联H·斯波索宾著《音乐基本理论》：“复拍子：由同类的单节拍（拍子）合成序列，因而不止一个重音的节拍和拍子，叫做复节拍和复拍子。合起来成为复节拍的几个单节拍中，第一个重音较后面的重音强，因此一切复节拍中的第一拍叫强拍，后面几个单节拍中的第一拍叫做次强拍”。
英国体系以单位拍的音符时值属性为标准分类，亦将拍子分为单拍子和复拍子两类，单位拍可以“一分为二”地称单拍子（如2/4；4/4），可以“一分为三”地称复拍子（如6/4；9/4）。持此标准者，如王沛纶编《音乐辞典》“拍子”条：“Time [英]拍子。乐曲进行中，作有规则之节奏，表现其一定之强弱及相等之速度者也。基本之拍子有二，一为二拍子，一为三拍子；前者每节二拍，包含一强一弱；后者每节三拍，包含一强二弱；其他各种拍子无不依此组成。①单拍子（simple Time）：单纯音符作为一拍时，谓之单拍子；2/2、2/4、2/8（以上为单二拍），3/2、3/4、3/8（以上为单三拍），4/2、4/4、4/8（以上为单四拍），以及慢速之六拍子、九拍子、十二拍子等，均属之。②复拍子（Compound Time）：附点音符作为一拍时，谓之复拍子；6/4、6/8、6/16（以上称复二拍），9/4、9/8、9/16（以上称复三拍），12/4、12/8、12/16（以上称复四拍）以及快速之三拍子均属之”。再如，《新格罗夫音乐和音乐家大辞典》：“单拍子：任何单位拍子可以一分为二的音乐节拍，叫做单拍子；单拍子体现为二拍子（2/2、2/4）、三拍子（3/4、3/8）、四拍子（4/2、4/4）等。“复拍子：任何单位拍子可以一分为三的音乐节拍，叫做复拍子；6/8是2/4的复拍子，9/8是3/4的复拍子，12/8是4/4的复拍子，6/4是2/2的复拍子。
我国（大陆）《音乐基础理论》教科书所采用的是德国体系。如：童忠良著《基本乐理教程》：“复拍子：两个或两个以上同类型单拍子的组合，称为复拍子。复拍子与单拍子的不同之处在于增加了次强拍。在各种复拍子中，每小节有一个强拍和若干个次强拍。复拍子以四四拍子与八六拍子最为常见”。再如，李重光编《音乐理论基础》：“复拍子：用同类的单拍子合成序列，因而不止一个重音的拍子，叫做复拍子。在复拍子中，第一个重音较后面的重音强，因而叫强拍，其他带有重音的单位拍叫做次强拍”。另如，孙丛音、付妮主编《基础乐理教与学实用教程》：“复拍子：由两个或两个以上的单拍子复合而成的拍子称为‘复拍子’。在复拍子中，每小节有几个强拍，就有几个单拍子。但在几个强拍之间，其强度是有区别的。除每小节第一拍力度最强，称为‘强拍’外，其后各单拍子的第一拍（强拍）都成为‘次强拍’”。
划分“标准”的不同，就造成了概念上的“歧义”，如对于“单拍子”和“复拍子”的称谓，不但内涵不一，而且操作起来也不能统一。比如按英国体系划分，4/4拍为“单拍子”，按德国体系划分，4/4拍则为“复拍子”。我国（大陆）的乐理书所认定的是德国体系，故将4/4拍划为复拍子范畴。
二、德国体系中的漏洞
德国体系将4/4拍划为复拍子基于“合成”理论。即认为复拍子由两个单拍子组合而来。前文所述各家定义皆为如此。如斯波索宾著《音乐基本理论》：“复拍子：由同类的单节拍（拍子）合成序列”；童忠良著《基本乐理教程》：“复拍子：两个或两个以上同类型单拍子的组合，称为复拍子”；李重光编《音乐理论基础》：“复拍子：用同类的单拍子合成序列”。其中最形象的说法是柏西·该丘斯：“四拍子只是两个二拍子的结合，中间省去了一条纵线；这条纵线只是隐藏着，并非废弃；第三拍仍有着强声，只是比第一拍稍弱”。这种理论忽视了“复拍子”的另一种来源：“扩展”。
“复拍子”由“单拍子”演变而来——毫无疑问。然而，演变的方式不止一种，而应该是两种：一种是“叠加”，即两个单拍子相加，去掉一个小节线；另一种则是“扩展”，即单拍子的时值扩展一倍，亦可生成“复拍子”。比如，将2/4拍的曲调中每个音的时值扩大一倍，则变为4/4拍：
而如果说“复拍子”是由“单拍子”扩展而生成的，那么4/4拍则可解读为2/4拍的扩展形式。因而，也就没有了“合成”理论中所认定的第三拍上的那个“省去了一条纵线”的“强声”（次强拍）。其实质则为“单拍子”。德国体系中之“单拍子合成为复拍子”的理论，其依据是什么，我们不得而知。因为，上述诸家所言均未说明其来源。然而，如果按照“单拍子可以扩展为复拍子”这个思路而论，不能不说德国体系却忽视了这种可能性。故可视为其理论体系中的一个漏洞。