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不要因结尾而废掉整部电影

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陈词

为什么是《天台》三分之二?

这是一部价值三颗半星以上的电影,尤其是前三分之

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为什么是《天台》三分之二?

这是一部价值三颗半星以上的电影,尤其是前三分之二,迎合年轻人的歌舞、绚丽又不失低调的色彩、慢吞吞搞笑又不乏新意的桥段、老建筑和怀旧气氛……这些无不使《天台爱情》成了可以让人认真端详的一部作品。如果说《不能说的秘密》有的只是周杰伦的技术上的幼稚和见识上的粗浅,那么到了《天台爱情》,他已经将这种幼稚和粗浅变成了一种艺术形式和审美特点,这些天真的场景和貌似简单的歌舞一起,成了周杰伦有意营造的乌托邦的一种外在形式。

“天台”即美丽而梦幻的乌托邦,这是乐园,是无关现实的梦想之地,现实中无法实现,那就在电影的梦幻中感受吧—这一定是周杰伦的创作本意之一。

与其说这是拍给粉丝的一部电影,不如说这是周杰伦要拍给自己、要演给自己一个作品,没人会比他自己更喜欢、更需要这部电影。周杰伦不满足在音乐里帅酷卖帅,那就在更多元多更复杂更有搞头的电影里去实现自己。不管你看得上还是怠慢这里的青春、屌丝爱上女神、兄弟、歌舞等元素,或者干脆就对这个造作表演、拧巴台词的“舞台剧”毫不感冒,那都不妨碍周杰伦痛快地用自己的方式爱了一次自己。 华语影视不重视音乐

华语影视作品轻视音乐环节是一贯的,甚至很多影视剧里,配乐已经沦为音效—那只不过是剧情发展时需要出来的一点动静。比如《精忠岳飞》,分明是萧瑟壮志的军中离别,却来了首软绵绵的流行口水歌。但事实是,配乐不但对于电影来说至关重要,它甚至这么多年来也可以作为一种独立的艺术而存在。“原声大碟”是一个我们陌生的词,如果不是看外国电影,活在国内只看国产片的话,完全可能不知道世上还有“原声大碟”这么一个东西存在。不是观众太没见识,而是这么多年来重视配角并把它看成一门独立艺术的导演并不多。

在华语电影中像林强那样具有专业水准的电影配乐人并不多见,可想而知这个行业“寄生”在电影诸多环节中并未得到重视,而行业的整体水准一般,也跟一部电影的主导人员对这个环节的长期忽视有关。

如果说姜文、张艺谋这种大导演知道在自己的作品中,加入自己喜欢的强势音乐,那么对于大多数经济适用型导演来说,在配乐这个环节上是最可以节约开支的了。最简单的做法是请一位配乐师,看着初剪出来的电影做配乐,然后片尾找一个当红或者有噱头的歌手来唱一唱,一部电影的配乐就这么轻松搞定了。你也不能说这样的就是不好,因为难说歪打正着可能出现不错的搭配,但导演的放任和选择性忽略,怎么说也是对这种重要的环节的一种无视和怠慢。 华语电影类型保守

对于电影市场来说,什么好卖就流行什么电影类型,这一点问题没有,但我们的情况是,什么好卖我们就只有什么电影。曾经华语大片骗了不少观众的钱,那就一窝蜂地都来拍古装大片,连续几个大导演被拉下水,直到陈凯歌的一部《太极》算是终结了华语大片抢钱的风潮。到了《泰囧》之后,就变成了都市喜剧小片以小博大,未来模仿和复制的作品想必少不了。

华语片确切地说不是类型过于保守,而是我们太顾及眼前市场了。像《天台爱情》这种固执成一种风格的歌舞片,不但不多见,好像也只有周杰伦这种偶像级导演才可以一意孤行地做到。从《天台爱情》包含的元素来说,歌舞、武打、青春、励志、喜剧等,这并非是将所有元素集中向观众讨好,而是可以看成周杰伦的一次自我演出—他要全情将自己心底的乌托邦通过影像和声音形式展现出来,那或许不迷人,但却可能是他一直惦记的美好画面。

打破华语片媚俗跟风的类型单一之囿,《天台爱情》不至于开先河,但勇气和野心至少是成立的,在一众没有自我只有朝向市场磕头膜拜的风气中,周杰伦耍起酷来不得不让人高看一眼。从周杰伦力求浪漫的角度来说,浪子膏给心艾看拼图画像,感动之后接连在银幕后排演了一段剪影剧,这一段还真是实现了不顾一切地“要你唯美浪漫”的效果。