夏小万 空间异象

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“那时候我画了一些长时间一根线条不能间断的画，画完了重复成百上千遍以后，最后形成一个模糊的形态，通过你的身体延展出来的意识状态。”

心理的荒山幽灵

PSYCHICAL DESOLATION

1983年，夏小万第一个系列绘画“荒山幽灵”诞生，这个系列的画都以荒山作为背景，成为夏小万当时荒凉和看不到希望的心理折射，而画面上的幽灵，有杀戮的、吃人的，杀鸡的、爱情的等不相干的各种内容都放在一个荒野的背景上，还画了类似戈雅的那种两眼发红的怪物吃人之类的形象。画面“幽灵”被设定在一个情景里，仿佛莎士比亚的仲夏夜之梦，类似舞台感觉的方式，这与他幼年经常跟随父母出入舞台的记忆有关。“荒山幽灵”的所有画面，都给人一种恐惧的气氛，可以看做是夏小万对自我压抑心理状态和情绪的发泄。尤其是画一个很丑陋的孩子张嘴谩骂，就是他根据自己的原型做一些变形。其中几幅张大嘴巴狂喊的形象，明显地看到夏小万对自己形象的直接使用。这个时期的作品既有超现实主义的影响——同一个荒原背景放置不相干的内容和形象。形象处理又有戈雅味道，而笔触和画面色调的情绪化还带着表现主义的感觉。这些早期作品的系列，其实奠定了夏小万此后的整个创作倾向，即那种类似幽灵的形象，作为夏小万的心理空间的意象，成了他作品的基本标识。这个时期的作品，大多是在铜版纸上混用油画棒和铅笔画出来的。

这种类似幽灵的系列，一直持续到夏小万调进中央戏剧学院之后的两年内，他自己称这个时期为“巴洛克”时期，他回忆那个时期的作品说：“其实在我当时自己的意识里面，这些形象并没有套用一个幽灵的概念，就是我把它理解成是一种生灵的状态，就是人的生命的一种形式。这个生命形式不是现实的真实形态，而是一种自由的形态，所以说里面有饱满的生命活力，但是他的形态是自由生长的，所以为什么我对巴洛克的概念比较感兴趣，音乐里的‘巴洛克’实际上是一种自由形式的代表性的概念。”“那时候我画了一些长时间一根线条不能间断地画，画完了重复成百上千遍以后，最后形成一个模糊的形态，一个与人有关的形态，实际上就是尝试这一类的东西，就是他的自动、自由这种形式，通过你的身体延展出来的意识状态，意识的外在形式，之后形成这样的形象。我根本没有设计，只是一个模模糊糊的大概形象，到最后完成以后才知道原来画出的是这么一个形象。”这种表达方式依然与音乐的方式类似，是一种“心理意象”的绘画，尽管所有的艺术都经历心理的沉积，包括现实主义的题材和方式也不例外，但心理意象的绘画，不把描绘现实作为主要的表达方式，即使音乐里诸如德彪西印象派作品，更多依赖的也是心理意象而不是对现实描绘。正如贾新民评价夏小万说的：“他像一个一无旁骛在他自己心路上行吟与思索的诗人和歌者。”

幽深的背景和浪漫、热烈的笔触和暖色调，画面也始终把扭曲、悬浮的异形人体浑然于热烈的气氛中，而没有出现过类似某些现代派那种撕裂般的刺激气息。

夏小万的工作，就是以异乎寻常的角度看人和造人，他的工作室始终像一个生物实验室，不断地造着各种各样的异常“生灵”——被某种力量挤压的，变形的，但却充满了生命力。

悬浮的异形

AGRAVIC MUTANT

夏小万浪漫且自闭的个性，让他既对理想充满了激情，又在现实面前显得无力甚至恐惧，尤其在“一个心灵倍受意义危机折磨的时代”，两种力量的冲撞和纠缠，常常把夏小万推到一个更为纠结和矛盾的漩涡中，或者他更象一个“浪漫情怀的现代梦游者”，始终在现实和理想之间无着无落地悬浮着。所以，“悬浮的意象”是这个时期最有创意的形象，如《梦想》、《环》、《母与子》、《先灵》、《空想天穹》，都是他把自己的心理状态、情怀和思绪，化作幽灵般的异形，悬浮在空中。一方面，画面中那些怪诞而梦游般的异形，作为他渴望自由和浪漫心理的化身，大多是一种厚重、饱满、自由的变形人体，仿佛是积压许久的热情，又仿佛是被某种力量挤压、扭曲而成，并用锻造般的厚重笔触，凝结成饱满而热烈的团块状肢体，这在他诸多的小稿中尤其如此。另一方面，心理无着无落的感觉，又通过悬浮、倒置、狂奔、呼喊等各种奇异的动态，在梦幻般的空间里游荡。因此，画面中沉重、饱满、热烈和扭曲的异形，与悬浮和游荡的大结构之间，形成一种强烈的对比，构成夏小万矛盾而复杂的心理意象。夏小万汲取了超现实主义、象征、表现主义等现代派的营养，但他也说“我的想象力一直都是开放性的，所以我不会执着于简单的结果。由于我的基本点源于传统，甚至是古典的”，所以，他的画尽管有各种现代艺术的形态，但也始终保持着西方古典艺术的气息。另一方面，夏小万说：“我对一个事物的迷恋，是源于一种信任感。”我理解的这种“信任感”，也是夏小万作品始终有一种古典艺术气息的原因。即夏小万的浪漫情怀，无论被现实挤压得怎样的扭曲和阴郁，但夏小万在现实里始终保持着一种极其温和、憨厚和善良的心境。他对生命、爱情、自由和理想始终保持着充盈的能力，一定源于他对生命本身保持着“信任”。所以，他的画面始终喜欢控制在一种类似古典绘画的气息中—幽深的背景和浪漫、热烈的笔触和暖色调，画面也始终把扭曲、悬浮的异形人体浑然于热烈的气氛中，而没有出现过类似某些现代派那种撕裂般的刺激气息。

夏小万出身于音乐世家，母亲系美声科班毕业，父亲是西洋古典交响乐指挥。他四岁就迷恋指尖敲击钢琴发出的乐音，喜欢独自沉浸于钢琴上，一遍遍地用音符串联出自己听到的旋律，并能使用左右手合奏出美丽单纯的和弦。

异常的视角

INTUITIONAL VISION

1996—2003年，夏小万已经没有任何冲动来画“主题性油画”了，就回到他随手勾画的日常工作上来。夏小万从来没有使用模特和照片的习惯，随手勾画人体的各种姿态，已经成为他的一种日常习惯，并通过随手勾画的形象来感悟人生和思考艺术，心有所感，手有所动，便随时从心里流出各种各样的形象来，夏小万比喻自己的这种工作叫“造人”，而且这种被造出的人是没有任何社会特征的纯粹“人体”动态。他所有作品的形象、草图和小稿，也都来源于这种工作方式。三十多年，夏小万留下数以万计的小幅素描和色粉画，也造出数以万计的奇形异态的“人”来。