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摭谈复杂形式的比喻

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我们在阅读和写作过程中,常常会遇到由两个或两个以上的比喻连用构成的复杂形式比喻

复杂形式的比喻主要包括博喻、递喻、类喻、互喻四种。

一、博喻

它是由两个或两个以上的比喻构成的。它有两种基本形式;(1)用两个或两个以上的喻体(用“Y”表示)同时比喻一个本体(用“B”表示),构成B像Y1像Y2……的形式。(2)用两个或两个以上的喻体分别说明两个或两个以上的本体,构成B1像Y1,B2像Y2……的形式。

例如:

1.这平铺着,厚厚积着的绿着实可爱。她松松的皱缬着,像拖着的裙幅;她轻轻地摆弄着,像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着,像涂了“明油”一般,有鸡蛋清那样软……宛然一块温润的碧玉,只清清的一色――但你却看不透她!(朱自清散文《绿》)

2.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。(朱自清散文《荷塘月色》)

分析:例1本体是“绿”而喻体多个,首句从形象入手,以“裙幅”喻绿,饰以“皱缬”“拖着”,突出潭水涟漪的飘逸之美;第二句从神韵入手,以“心”设喻,饰以“摆动”“跳动”,略略的羞涩中透着蓬勃的生机,画出了绿的情愫和灵性;第三句从光泽、质地入手,以“涂了‘明油’”和“鸡蛋清”喻绿,饰以“滑滑的”“明亮”,把绿水的洁净、软嫩活脱脱的状写出来;末句则从色彩入手,以“碧玉”喻绿,饰以“温润的”,突出一潭清水的纯粹、明洁和深邃。这个博喻的运用新奇而美妙,把绿描绘得多姿多彩。

例2作者用“明珠”作比,写出淡月辉映下的荷花晶莹剔透的闪光;用“星星”作比,写出绿叶衬托下的荷花忽明忽暗的闪光;用“美人”作比,写出荷花纤尘不染的美质。这些比喻惟妙惟肖,给人以美的享受。

3.他(魔鬼)高大无比,顶天立地,眼似灯笼,嘴似山洞,腿似桅杆,手似铁叉,样子非常凶恶可怕。(《天方夜谭・渔夫和魔鬼》)

分析:例3通过多个比喻描绘魔鬼的各个局部――身高、眼睛、嘴巴、手腿,集中地向人们揭示了魔鬼凶恶、狰狞的面目,有力突出了魔鬼的形象特征。

二、递喻

递喻由两个或两个以上的比喻构成,意义上一个比一个递进的比喻。其基本形式是“B像Y1,B像Y2(意义上递进),B像Y3,(意义上更递进一步)”。

例如:

4.春天像刚落地的娃健,从头到脚都是新的,它生长着。

春天像小姑娘,花枝招展的,笑着,走着。

春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,领着我们上前去。(朱自清散文《春》)

分析:例4是由三个比喻构成的句群段落,共用了三个喻体,意义层层递进:“刚落地的娃娃―小姑娘―健壮的青年”(语序决不可颠倒),从三个角度形象地反映了春天刚问世的新的特征,又漂亮又活泼又健美的特性,有力量有指望有力度的特性,把难以比喻的春的活力活灵活现地写出来了,充分揭示了春天的内涵――新、美、力。形象新颖,含意深刻。如果改成平实说法,那就大为逊色,就不能收到良好的艺术效果。

三、类喻

类喻就是由两个比喻分句构成的B1像(是)Y1, B2像(是)Y2 的形式,其中前一个比喻的本体和喻体大于后一个比喻的本体和喻体,它着眼于几个比喻之间的意念关系往往具有类义的关系。

例如:

5.如果说长江是人体的主动脉的话,这南广河充其量也只是一根小小的毛细血管。

(陈汉元《从宜宾到重庆》)

分析:例5这种比喻,结构上多用假设复句,偏句是条件,正句是该条件引起的合理想象。上例偏句提出一种假设的条件(如果“长江是人体的主动脉”),正句则是在这种条件下引起的合理想象(那么“南广河是毛细血管”)。这种比喻,孤立地看,似乎看不出本体和喻体之间的相似点,但把几个比喻连接起来,意义关联而下,读来感到新颖别致,合理而贴切,可谓情趣迭出。

四、互喻

互喻由两个比喻分句构成“B像Y,Y像B”的形式。

例如:

6.远远的街灯明了,好像闪着无数的明星;天上的明星现了,好像点着无数的街灯。 (郭沫若《天上的街市》)

分析:例6中,诗人使用的是互喻第一句中的喻体成了第二句的本体,第一句的本体成了第二句的喻体。诗人从街灯写到明星又从明星写到街灯,用街灯和明星描绘出一幅迷人的夜景图,诗人置身于明星与街灯之间,只觉天地相连,融为一体。这种互喻,比法上有相映成趣之妙,句法上有回环往复之美,给人以诗情画意之感,创造出一种特有的意境。

7.三月雨是梦,梦是三月雨,是悠悠扬扬的汇成的小溪,在我心坎里绵绵延延滴滴嗒嗒荡漾而去。 (马欣《依依墟里村》)

分析:作者先把迷蒙的“三月雨”比做“梦”,反过来,又把“梦”比做“三月雨”,通过互喻,将“梦”和“雨”巧妙融合,使人浮想联翩。这样,整个句子既有词语上的前后交错,又有意义上的互为呼应,将作者对“三月雨”的特有情感十分微妙地表现了出来,读后让人回味无穷。

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