青出于蓝而胜于蓝
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摘 要：《三国演义》《水浒传》都是我国的古典名著，都在人物塑造方面取得了伟大成就。同时《水浒传》与《三国演义》在人物塑造的方法上，既有一脉相承的方面，又有各自的特色；但总的看来，《水浒传》更多地吸收和借鉴了《三国演义》中人物刻画的方法和技巧，同时还博采众长，从而在人物刻画上更成熟、更完美，显示出作家非凡的艺术技巧和创新能力，使《水浒传》成为文学史上的又一座里程碑。
关键词：《三国演义》 《水浒传》 人物刻画
《三国演义》和《水浒传》这两部小说的出现，标志着我国章回体小说进入了成熟的大发展时期，在整个中国文学史上具有划时代的意义。它们突出的艺术成就，表现在通过矛盾冲突、细节描写、对比、烘托等艺术手法，成功地塑造出许多鲜活生动的人物形象。笔者通过对小说中具体形象与情节的分析，发现在人物形象刻画的方法上，《水浒传》继承了《三国演义》的一些精妙刻画技巧，同时也融入了自己的创新手法，从而在人物刻画技巧上更丰富，更新颖，塑造出来的人物形象也更饱满，更生动。
一、《水浒传》继承了《三国演义》艺术手法的表现
（一）《三国演义》与《水浒传》都注重在矛盾冲突中表现人物性格
《三国演义》中的空城计，本来出自虚构，但作者却通过它，把诸葛亮和司马懿这两位足智多谋的统帅放在面对面的尖锐冲突中，一个是胆略超凡，乍遇强敌而临危不乱，一个是老谋深算，乘胜而来却又狐疑不安。由于司马懿囿于平时对诸葛亮的了解，竟被他反常之举吓住，结果处于绝对优势的司马懿仓皇撤退，而处于绝对劣势的诸葛亮却从容退兵，这就令人信服地证明了诸葛亮之智确实比司马懿高出一筹。通过诸葛亮与司马懿之间的充满戏剧性的矛盾冲突，作者把两人的形象与性格塑造得光彩照人，个性鲜明。《水浒传》继承了这一刻画人物的方法，通过人物之间的矛盾冲突来表现人物的性格。宋江是一个性格复杂的人物，小说就是通过一系列矛盾冲突表现其复杂的性格的。在郓城县，晁盖等人劫取生辰纲，梁中书下令捕捉，晁、梁双方形成了尖锐的矛盾冲突，在这个冲突中，宋江一方面暗通消息，放走了晁盖，另一方面又拒绝刘唐送来的重金，他认为劫取生辰纲是灭九族的勾当，这就写出他性格中的反抗因素――重义气，同时又写出了他性格中保守的一面――封建忠君思想。在宋江上了梁山后，作者一方面写他三打祝家庄，踏平曾头市，接着又写打败童贯、高俅的讨伐，另一方面又写出了他力主招安，引导义军归顺朝庭，这就写出了宋江性格中的反抗性和妥协性，表现了其复杂的性格。由此可见，作者在矛盾发展和变化中刻画人物性格，不拘于一格，凭借着社会矛盾的多样性和复杂性，为人物设置不同的处境，让人物在特定的处境中按照自身性格的必然逻辑去行动，在不同性格对比和性格冲突中，巧妙地完成艺术形象的塑造，从而使《三国演义》和《水浒传》笔下的人物形象光彩照人、形神俱现、名垂千古。
（二）《三国演义》和《水浒传》都注重通过细节来刻画人物形象
一部小说的成功首先建立在真实的细节上，因为通过细节，我们一方面可以体验到那种实实在在的人物，另一方面又能去把握人物鲜明的个性。《三国演义》以精练的笔墨，浮雕式地勾出人物形神统一的容貌特征，这当然离不开细节描写，能够突出人物性格最典型、最主要的方面。提到关羽，人们就会想到他的赤色面庞，凤眼、蚕眉，想到他美髯公的雅号，想起他堂堂仪表中透露出威风凛凛的气慨，想起他的青龙偃月刀；提到张飞，就会想到他的豹头环眼，燕颔虎须，想到他声如巨雷，势如奔马的气慨，想到他的丈八长矛；提起诸葛亮，就想起他隐居隆中时弹琴抱膝，逍遥自乐的神姿，想起他羽扇纶巾，指挥若定的儒雅风范。书中细节描写虽比较简略，却既能传达出人物形态，又能表现出人物的神气，从而塑造了一批形神兼备、栩栩如生的艺术典型形象。又如《三国演义》中讲述官渡之战的时候，曹军粮草将尽，曹操便急派人到许昌，要求荀速措办粮草，且星夜赶往前线接济。但当他的老朋友袁绍的谋士许攸来投奔他，问到军粮尚有几何时，他开始则说一年，继而说有半年，然后又说实可支三月，最后还装模作样地附耳低言，说军中只有此月之粮。直到许攸揭穿奉承的诺言，并拿出获得书信时，他才无言可答。作品通过这一个细节，把曹操诡诈多端、假话连篇的奸诈性格惟妙惟肖地刻画出来。作者通过丰富而生动的细节描写，成功地塑造出曹操这个野心家、阴谋家的奸雄典型，并且加以讽刺和鞭挞。
《水浒传》也善于通过富有特征的细节来刻画人物，如黑旋风斗浪里白条一回中，作品写李逵因为要讨鲜鱼吃，态度蛮横，与张顺殴打起来。一个在岸上逞尽了风头，一个在水里显示了本领。李逵有牛一般气力，在陆上殴斗占了上风，可是被张顺诱上船后，到江心却落了水，便挣扎着性命，吃了一肚皮水。由原来的胜者成了负者，这时负者反而成了胜者，各自在不同的条件下即陆地和水上，向相反的方面转化，从这可信的细节中表现了李逵鲁莽和憨直的性格特征。又如塑造鲁智深时所写的拳打镇关西，大闹五台山，野猪林救林冲，倒拔垂杨柳等，都是采用浪漫主义的细节描写，刻画人物个性。正如金圣叹在评点《水浒传》这部古典名著时所指出的，这部小说与众不同的是，写了许多性格类型相近的人物，如李逵、鲁智深等，但读来个个栩栩如生，全然没有雷同感，这便是细节刻画人物的功能所致。细节描写不仅让我们想到了人物各自在做什么，而且还十分具体地看到他们是怎么做的，从而塑造出个性鲜明的人物形象。同样是打虎，李逵用他的一对大板斧，很容易地将虎杀死，而且还杀性大发地冲进虎窝里将一窝老虎全部杀光，从而显示了李逵鲁莽但憨得可爱的性格特点。与此不同，武松打虎，靠的是一身英雄胆识，通过与虎相斗的细节，刻画出武松大胆而不莽撞的性格，从而把他塑造成为具有传奇色彩的英雄。由此可见，细节性的刻画使小说中的人物增色无限，同时也使人物内涵更加丰富，使人物形象栩栩如生地出现在读者的面前。
（三）《三国演义》和《水浒传》都利用了对比的手法来刻画人物形象
中国古典小说在性格和形象塑造上有一个鲜明的特点，即注重形象造型的对比性。作者把不同性格的人物或相同性格的人物置于同一情境中，或烘云托月，相映成趣，或两者对比，各显其妙。恩格斯明确指出过：“把各种人物以更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些。”实际上这充分肯定了在刻画中的对比方法。如《三国演义》中“三顾茅庐”的情节安排得曲折变化，引人入胜，人物形象安排得也很巧妙，可以看出作家的独具匠心。通过三顾的情节，既表现了刘备的求贤若渴，又显示了诸葛亮的儒雅不群，同时也刻画出张飞的直率莽撞，这便是通过写一件事来显现数人的个性特征。在《水浒传》中，作者围绕招安问题把宋江和李逵进行对比，宋江主张招安，表现出妥协性，李逵反对招安，表现出彻底的反抗精神，在对比中，二人各自的性格特点更鲜明。又如在对待潘金莲私通西门庆，毒死武大郎到武松为兄伸冤的事件中，何九叔和乔郓哥的态度形成了鲜明对比，何九叔老于世故，圆滑机警，具有两面性，而乔郓哥年轻正直，具有幼稚天真的特点。这种对比烘托，不仅使两个人的个性形象更为鲜明，而且也真实地揭示了社会生活的复杂性。