论油画的构图

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摘 要： 在《田横五百士》的创作中，徐悲鸿将古典传统构图法与中国历史人物相融合，在构图中最大限度地利用了空间，完美协调了人物构图与景物构图的关系，使得整个画面充实、均衡、雄浑有力。更为重要的是，画面中寓意着民族灾难深重之时威武不能屈的精神，颇具现实意义。

关键词： 徐悲鸿；油画；构图

《田横五百士》是画家徐悲鸿先生的代表作之一，其中的所有物象都“各得其所”，整体风格和谐统一，相互呼应，丝毫没有产生画面布局的突兀感与思想内涵的沉闷感。他除了采用古典构图讲求平衡、和谐、庄严的理念外，徐悲鸿还创造性地将他最喜欢的动物物象――马融入到整体构图中，这样就使得整幅画面构图更加饱满、丰富。《田横五百士》中，画家妥善处理了人物、景物二者之间的交叉关系，呈现出了沉稳、大气的画面风格，将田横忠烈不阿的刚直形象完美地传达了出来，精彩而不失自然。

一、从人物的构图上看

在进行人物构图时，徐悲鸿采用了文艺复兴时期古典主义绘画惯用的稳定均衡构图方式，这种构图方式非常适用于规模宏大，但各部分风格相对统一的物象布局。在《田横五百士》中，我们看到物象之间虽然严格恪守着均衡原则，但并不呆板，这是因为徐悲鸿在画面局部的构图中添加了更加丰富灵活、风格多变的构图方式。例如，在左侧人群中，徐悲鸿采用了最具稳定性的、规整的紧凑线条排列，但在人群左侧则将构图打散，画出了几个情绪激动的、振臂欲呼的人，这些人不再进行有致排列，而是构成了一个三角形，呈现出疏密相间的构图态势。除了对人群的局部进行了变化布局外，徐悲鸿也将人物肢体线条加入到了画面的整体构图中。例如，人群左侧伸出的手臂突破了原有的水平布局，呈现出线条丰富的构图感。

在单个物象的构图考量上，徐悲鸿既尊崇了古典主义的庄重思想，同时又融入了更加亲切的情感因素。例如，在对妇女和孩童进行描绘时，徐悲鸿采用了蹲姿，这种姿势丰富了人物形态，打破了人群站立的构图垂直感，向下平衡了画面重心。此外，妇女和孩童所构成的曲线轮廓圆润、柔美，极大地丰富了构图元素，使得画面整体充满了自由奔放的生命气息和平淡安然的人文情怀。

总而言之，《田横五百士》作为一幅人物主题油画，运用人物站位组合、单个人物动作组合等方式塑造了画面动中有静、静中有动的人物构图，画面主体风格丰富多彩、灵活多变，展现出一幅安然中蕴藏悲伤的离别图。

二、从景物构图上看

在景物构图方面，徐悲鸿继续保持着古典主义绘画的水平线条构图形式。画面中占画幅最大的主体景物海面、海岸等均以水平线的方式呈现，只有中景部位的沟壑处略微采用了趋向水平的斜线构图。在对人群后方的树林进行刻画时，徐悲鸿尽量采用深色的块状构图呈现树木，这样就避免了这一景物的繁杂感对画面整体庄严、肃穆主题的破坏，使画面显得更加沉稳、厚重。在对单个景物物象以及景物之间的构图进行处理时，徐悲鸿丰富了构图风格，灵活运用了多种图形与线条，呈现出画面构图简约而不简单的整体态势。既传达了画面中人物大义凛然、慷慨忠义的精神气概，又蕴藏了生机勃勃的情感力量。

《田横五百士》中单个景物构图及景物组合构图具体采用了以下方式：左侧树林中的树叶突破线形趋势，局部的枝叶构图采用了圆润、缓和的“S”形，在对位于老妇人头顶的树林边缘进行处理时，徐悲鸿则采用了直通天际的斜线，所有这些曲线、“S”形、斜线的构图元素使得树林景物呈现出错落有致的画面节奏感，更好地同天空、陆地、海平面、海岸线等水平景物和而不同的统一到一起。在前景景物的构图上，徐悲鸿更加注重打造细节，前景中马匹的左侧边缘处棱角分明的多边轮廓构图同远景的树木构图形成了线条互补，极大地丰富了风景的整体呈现效果。在对马群整体构图进行处理时，徐悲鸿恰当地安排了远景与近景的马匹站位，形成了远景的马无拘无束、自由自在，近景的马全副武装、神采奕奕的“两远一近”组合构图，画面自然和谐、妙趣天然。在对画面中房舍、云彩、草地、沟壑等其他细节景物构图的处理上，徐悲鸿则运用了透视法构图方式，深远而又极富层次感的组合排列使得画面呈现出广阔的空间感，远处暗色块状的房屋与蜷曲的云朵之间形成了稀疏的内部对比，这同左侧紧密的树木等景物对照鲜明，呈现出了多样而不复杂的精彩视觉效果。

三、从人物与景物构图的综合角度看

从人物与景物的综合构图角度来看，《田横五百士》画面布局严谨自然、风格协调统一。紧凑、和谐的人物构图同大气、简约的景物构图相辅相成，互为照应，成功地平衡了画面。具体来讲，画面中繁茂的树木、平直的海岸线、卷曲的云朵、肢体动作丰富的百姓都为严肃的古典风格构图增色不少。主要人物田横虽然位于画幅的最右侧，但画家通过气宇轩昂的肢体动作，转移了构图的视觉中心，加之徐悲鸿创造性地引进了马――这一充满力量感和亲和力的动物物象，这些都使构图在展现灵魂人物的高大形象的同时，又充满了生机与生活气息。

《田横五百士》的右侧构图约占画面的三分之一左右，集中了主要人物田横以及其他人物，如马夫等，还有远景的陆地、海滩、房舍等景物，要在有限的画幅中将如此复杂的物象妥善组合、排列实非易事。徐悲鸿在不压倒左侧人物构图的同时，增加了右侧景物构图的比例，画幅左右人与海、人与天空、人与陆地、天空与海、天空与陆地、海与陆地在构图上形成了既对比又协调的呼应关系，将整体风格的沉稳、简约与局部构图的细致、精妙完美地呈现在了人们视野中。田横作为整幅画面人物构图的核心面向左侧站立，摆出拱手告别的姿势，这一动作有机地连接了左侧人群构图与右侧景物构图，避免了两部分界限分明的生硬感。这种核心人物统辖全局的构图思维将整幅作品构图的内聚力量推向了顶峰。

此外，《田横五百士》的构图还塑造了一层微妙的透视空间，用以处理田横及其身后背景的沟壑、草地、海岸、海面、天空等景物。特别是对近景人物及远景两匹自由自在低头吃草的马进行透视组合的思维可谓匠心独运，远景中马首与马蹄形成交汇的斜线同近景的人物构图构成了不规则的多边形，不仅打破了古典主义典型构图的水平线条程式，又呈现出了空间递进的层次变化感。

参考文献：

[1]李松编著.《徐悲鸿年谱》.人民美术出版社，1985

[2]呼喜江编著.《油画》.甘肃文化出版社，2000

[3]冯法祀.《徐悲鸿油画赏析与研究》.人民美术出版社，1988

作者简介：

吴晓萌（1992.03～）籍贯河北，女，汉族，专业方向：油画。