书道文心 以拙博智修心益世存率真
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子曰：“文胜质则史，质胜文则野；文质彬彬，然后君子。”
李文岗，即是如此文质彬彬的君子：其言妙语连珠，又字字珠玑；其著抱古求拙，并道法自然；其德温文尔雅，且伟岸辽阔；其品性既有内敛沉静，又具古道热肠。
诚如孔子所言，质胜文也！
儿时砚池灿生光
李文岗从小着迷于书法，这或许是天性使然，又或许来自他书法家父亲的血脉传承。
对于儿时的李文岗来说，父亲的形象是像天一般的高大。对父亲的崇敬，让他更加渴望成为像父亲那样的人。
李文岗五岁时，看着父亲教两个姐姐写毛笔字，便也写了一个“永”，这个饱含了楷书八法的字得到了父亲的赞扬“比姐姐写得还好”。父亲的话，让李文岗信心满满，开始天天练习书法。孩子的天赋和坚持，让父亲大喜并全心地向李文岗传授写字的方法。
后来父亲到东北大学任教，李文岗依然坚持每天练习，一个月写满一本大字，就把作品寄给远在东北的父亲批改，父亲将写得好的字用朱砂圈出来，再寄回给李文岗。一个个红圈，成了李文岗年少时最大的期盼。
对于一个成长中的少年来说，努力的初衷也许只是希望得到父亲的肯定和赞许，多少有些虚荣心作祟，但正是这种精神的满足，支撑着他度过练习初期的艰苦与枯燥。
1992年，李文岗第一次参加专业性的书法比赛，以一首李白的《月下独酌》获得全国铜奖。当他收到组委会寄来的一枚铜牌时，惊喜之余又倍感欣慰。自己的作品能得到肯定，这使他更加有信心，兴趣也更加盎然。
1994年，李文岗参加了全国书法家协会在青岛举办的学习班，这次学习将他引上了书法的专业领域，让他明白了书法世界的博大精深，也看到了自己的差距和技法上的不足。于是他重新安排课程，展开更专业的训练，也开始进入到更有难度更加复杂的行书领域。
古墨小楷满几香
李文岗虽以大字行草鸣世， 但小楷是文人书家之底线，故其小楷亦自卓然。
李文岗所擅长拙朴天真的“孩儿体”，如傅德锋、谢无量之风，有人评价李文岗的字有仙气，好似峨眉山仙人所为，但亦有人说他的字“丑”，甚至被选为了当代十大“丑书家”第三位。
对于这个说法，李文岗并不辩解，而是用另外一种方式来向世人证明，他的字并不“丑”。小楷是书家的底线和基础，李文岗深知此道，更躬而行之，他开始练习更加精致又理性的小楷。
无论飘逸流畅的行草，或是工整规矩的楷书，他从来不是轻易服输之人。李文岗硬是和自己较劲，从1998年起，平均每天5个小时，整整练了十年，近千个小时。
这十年来他几乎临遍了历代所有经典小楷，也让他对楷书的理解更加深刻和细腻，过去对“二王”的理解只有六分，而现在能有八分之像了。上乘的小楷要有三个条件“小、精、逸”，而李文岗的小楷，则可做到三者皆能，小巧、精致细腻、安闲飘逸。
几十年的苦练，李文岗在书法界取得了不少成就，他喜欢与年轻的书法家们交流，在他看来，年轻的书法家们生机勃勃，他们不断的思考和研究“字”到底要怎么写，在技法上不断的探索，不受框框条条的约束和影响。
李文岗从他们身上也学到很多东西，他并不认为自己已经形成了鲜明的个人风格，“自成一派”还为时尚早，他不希望自己的书法过早的形成套路，这对于自己来说更是一个无形之茧，反而会束缚今后的发展。如今他依然不断的学习、创新和挑战着。
《领御》对话李文岗
《领御》：对于自己被评为“丑书家”，有什么看法？
李文岗：其实“丑书”并不丑，它只是显得很稚拙，很笨，反映出的线条不是很聪慧，有一种愚钝的，大智若愚的意味，而我认为这样的字有一种返璞归真的禅宗意味，反映出书法上最高的目标指向，即“道”。
而有人说它“丑”，我想只是个人理解和喜好的不同，我认为书法没有美丑之说，只有高低之分，就像徐渭所说“高书不入俗人眼”，“孩儿体”多少有些阳春白雪的意味在其中。
《领御》：为什么说“小楷是理性美学范畴的极致，而狂草则是感性美学范畴的极致”？
李文岗：楷书是慢写，行草是快写，楷书是理性的书写，它的环境应该是比较安静，工具也相对精良的，书写时要求精致细腻的表现，不容许有丝毫的破损，每一笔都一丝不苟，是理性的思考，有原则。
行草，感性的意味更多，让人有足够发挥演绎的空间，属于快写的范畴，带有情绪的书写，特别是狂草，根据情感的流露，行云流水而成。写草书很痛快，我现在也常常写，而写楷书就有点闷了。
《领御》：如何处理书法上的节奏和韵律？
李文岗：节奏变化是书法里本身就有的，特别是草书，要求不断变化笔法的走向，线条的方位，线条的圆与方，厚与薄，粗与细都不断变化。
但草书也有自己的规矩和语言，它包含了楷书、行书、隶书、篆书的特质，带有篆书的圆线，又要用楷书的方线，去打破它；当楷书块面太多又需要用弧线的缓和来调节，这样才是一幅比较丰富的作品。块面有力量，弧线又有激情，这样一幅作品才打动人。
《领御》：平时的生活中还有什么其他的爱好？
李文岗：平日里喜欢下围棋，一下就是几个小时，现在是一下棋就忘记了写字，一提笔又忘记了下棋。
《领御》：练书法有“黄金年龄”之说吗？您认为练好字最重要的是什么？
李文岗：我认为没有黄金年龄，只有方法的正确与否，方法是练习书法最重要的环节，成人方法得当写一天相当于小孩写一年，成年人的认识力、接受力和表现力都比小孩强，这样比小孩懵懂时的依葫芦画瓢要好得多。
方法是决定是否写的好书法的唯一条件，方法用对，写起字来就有成就感，有了成就感就有兴趣，最后兴趣成了爱好，成了瘾，便无所谓毅力之说了，因为是那种“瘾” 驱使着你。