Anthony Paul&Hannah Peschar的花园

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1984年，我们在英国南部Ockley开始建造这座雕塑花园，它包含了我与anthony太多的情感与心血投入。

花园建造在风景秀美的Surry山脚下，我们的住屋――一座建造于16世纪，与世隔绝的小农舍周边。不同于典型英国乡村花园花团锦簇的甜美浪漫，雕塑花园的设计别具一格。Anthony甄选了大量外形高大、颇具建筑形式美的植被栽植在花园中，便得花园宛如热带雨林般郁茂葱茏，浓荫匝地。已经成材的阔叶树与乔木，依着婉蜒的溪流错落有致地点缀在湖畔，花园的风情万种便是在这些花木间源源不断地衍生而出的。当然，最引人入胜的是那些错落在花园中的雕塑，它们的点缀让花园既有浑然天成的大气，又透着丝丝神秘以及东方园林的灵气。

精心苛刻的景观层次设计，让到访者从村外就被向着纵深铺展的景致深深吸引。花园中，那些珍贵的艺术品有的被安放在空旷的草坪上，有的隐匿在密林中，沿着安静而幽长的小径和林中的小溪点缀在花园的各个区域。极富韵律的，跃动的流水给花园带来了让参观者感动的诗意与浪漫。湍急的河流、活泼的小瀑布以及静谧的池塘，倒影着岸边欣长的高大树木与低矮灌木，让花园妙趣横生。

80年代初期，我为一家荷兰的广播电台工作，同时为荷兰的几家杂志社撰稿。新闻记者的工作总是让人箭待弦发，时间于忙碌之中匆匆而过。静下来时，突然就萌发了这样一个念头――也许应该去从事一些能发挥我艺术天分的工作，而且应该与一座美丽的花园有关。我一直对雕塑艺术情有独钟，荷兰科伦・米勒(Kroller-Muller)博物馆户外的雕塑作品时常闪现在脑际，这促使我开始去寻找那些愿意将作品放置在花园中展示的雕塑艺术家，并借此一步步实现了事业的转型。寻寻觅觅的过程中，我还有幸进入了伦敦皇家艺术学院与切尔西艺术学院进修，在哪里结识了很多年轻的艺术家朋友，目睹了他们的成长与创作。

在造园初期，我们就意识到造园的成败取决于是否能在艺术与自然之间建立起紧密的联系，而这又是基于在对两者关系不间断的思考之上的。另外，与艺术家的沟通也花费了相当长的时间，几年中我致力于说服他们将作品放置在非常规的展场位置上。虽然在传统的空旷场地上展示作品并非不可，但在我看来，这是极其乏味的展览方法。我鼓励艺术家们亲自到花园中挖掘沟穴，安置作品。当他们静下心来观察就会发现。大自然中那些形态各异的菌类，徘徊游弋的昆虫还有葱茏的绿色，比任何华丽的展架或者底座都能更好地展现艺术品的本质美。选址逐渐成为了我工作的中心，也是最大的乐趣所在，一个好的选址能够将雕塑艺术品的内在美充分焕发出来。

花园里的景致伴随季节的变换，时变时新。建园这些年以来，我和Anthony从未停止过对花园的打理。Anthony会根据树木的生长状态来修整它们，另外自然界的风云变幻也在无形中塑造着花园的面貌。我们从未避讳暴风骤雨对花园的袭击，相反坏天气是自然界的一部分，是花园生命周期中的必要环节。在Anthony看来，花园是要不断更新的，称职的园丁就是要让花园与自然界和谐同步。

我与很多艺术家有着密切的合作。目前，在花园中陈列的雕塑作品，不仅出自英国的艺术家，还有荷兰，德国以及法国的艺术家。其中有些人的工作室就在距离花园不远的某条路上，有些则要跨越大半个欧洲，在这里，你还能找到穿越了陶艺与雕塑边界进行创作的英国现代女陶艺家菲莉希蒂・艾利耶夫(FelicityAylieff)的作品，她的工作室就设在世界著名的瓷都――景德镇。还有罗伯・沃德(Rob Ward)的作品，他在上海雕塑公园、香港以及台湾的画廊都有过展出。

参观雕塑花园的人群也在不断扩大。起初，只有英国以外或者居住在英国的外国人才来光顾，如今英国本土人也开始意识到雕塑与绘画的不同――它们是可以放置在户外的。雕塑花园曾经在欧洲有过辉煌的过去，仅仅回顾―下文艺复兴时的意大利，案例不胜枚举。不幸的是，自19世纪到上世纪80年代，很少有景观设计师将当代雕塑艺术纳入到项目设计中，除了一些常规的装饰物如小天使、仙女或者精灵等。其中，艺术家亨利・摩尔(Henry Moore)和芭芭拉・赫普沃思(BarbaraHepworth)可谓是两位反其道而行的人，不过他们的设计之路也不是一帆风顺。

在英国，我开创了经营雕塑花园的先河。其实，能够用于户外的材料有很多，虽然从表面上来看，有些材料并不适合在户外风吹雨淋，却与传统石材一样的坚固耐用。玻璃和烧制雕塑皆具有相当坚强的耐受性，这与其淬炼方式有关。不过也别小看了木材、金属以及特殊纹理的岩石，大理石这些普通材料，它们都是上佳的选择。

雕塑花园是一个魅力四射的舞台。在这里，艺术与自然完美融合，隽永的景色随着日起日落呈现出不同的表情，这些由大自然雕琢而成的美好从未让参观者失望。