观影十年:就这么一路看下来

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我其实是“大片每片必看，边看边骂”的凡夫俗子。多数大片倒不是观于影院，嫌贵，在碟上过个瘾就够。以前连“枪版”都受得了，近来发觉片商也改了法子，所谓正版差不多与影片同时上市，宁愿损失一些票房，也要与盗版商：“争分夺秒”，我等俗人“从中渔利”――钱省了，骂得更接近艺术。比如《夜宴》，我会说这是什么烂情节烂表演，还好是碟，要不真的心疼那票价；哩。

凡事都有个从虔诚到无所谓的过程。想想自己，居然也是共和国民间观碟史的见证人，同时还是碟片技术进化史的目击者，从两片装的VCD到DVD的D5和D9的出现，如果家中有一套不错的“家庭影院”，如今碟片的质量足够让人忽略电影院的优势，要再杯葛到电影院有时不佳的放映水平，银幕上迟迟不肯洗净的水渍，就更不在乎“在电影院里会有完全不同的感受”这种自己说了高兴的话了。

不过话说回来，碟片是日日新，而电影院十年如一日是造成碟片兴旺不衰的主因，这种现象恐难改变，你怎敢想象在影院里看到足本的《亨利与琼》(又译《情迷六月花》)或《我曾经侍候过英国国王》?与碟片的百花齐放一比，影院里玩的就是“按思想分配”的满足“未成年人”的小花小草，那么一股浅淡的香。我不上电影院那是太久了，其中有过两三回被召去看大片，自感有看等于没看：《无极》、《蜘蛛人》，这是人看的吗?若是，那我这两回就不是人。

我感动于自己在数不清次数的淘碟活动中，看到各种各样的电影；足不出户，甚至连俄罗斯女人在北欧如何过日子的细节都知道了，更不用说纽约以及美国小镇的人民的喜怒哀乐，日本司法的迥异之处，英国“光头党”的日常起居，法国的“每片必裸”……多啦，连外国明星到中国拍片，抽空也会往碟片店挤去，呆板的灯光下，聚精会神的碟民，他都以为时光在往回倒，偏偏还被认了出来，“你，演《芳芳》那个男的?签个名吧!”

如果我碰到王家卫，会向他索要签名吗?1997年，在一堆乱七八糟的VCD中，我惊见张国荣梁朝伟梁家辉等大腕古装扮相，口中念念有词，旁白神神有道，文艺腔百分百，在《东邪西毒》的沙漠中大玩“现代派”。再推前近十年，当过金庸迷，到那时也不过记得金先生笔下的几位人物名字，已无故事已无侠，不至于先入为主，正合观赏王家卫的“天马行空”和“文学情结”。此前华人导演除大陆几位“第五代”，外面的只知道侯孝贤、李安、杨德昌，王家卫绝对不同，太特立独行也!于是一路看下去至《2046》。法斯宾德一路看下去快到《柏林亚历山大广场》，收了，收了，这个疯子到底拍了多少电影啊。北野武的也是一路“追杀”，“杀”一半又“杀”回头去找他早期的碟。后来是疲乏了，这厮花样不多，拍儿童片更算是高手，那个小混混暑期带孩子找娘的故事，没见其他人有拍得比他更有趣的。对伍迪，艾伦的热情也坚持了一大半，连他纯搞怪的烂片都从头到尾“尽收眼底”；估计老人家现在玩不出新把戏了。见好应该就收，如库布里克，看了他的《大开眼戒》后，仔细按年份淘，倒也没有受不了的失望，只是库版的《洛丽塔》，搞得太像通俗剧了，也欠色彩的养眼，逊于新版。一些作家接受采访时多会被问道：你都看谁的书，喜欢谁的作品?法国作家如“新小说”的格利耶很直：对中国作品一无所知。中国作家呢，总会说“太多了”，虽含糊却是大实话。我们能有今天，哪有原创，一律“拿来”的千活。我在此也要学舌一下：太多了，这十年来，太营养了。

疯“哈日”，我这儿也没落下(仅限影视)，从小津的“艺术闷片”到《武士的一分》；热“韩流”，电视剧少看，电影还真看多了去，明知道有的全抄好莱坞，比如《太极旗飘扬》，比如《汉江怪物》，但人家玩得起劲，咱跟着起起哄也是理所当然。可是《绿洲》之后又有《密阳》，李沧东这一挂的韩国电影人值得脱帽致敬。有一阵子伊朗电影奇热，我也整天“阿巴斯”搁嘴上，越南出了个陈英雄，近来泰国和新加坡也冒出个把“很”的碟片，“全歼”，只要你说“原”，我都愿意在自家的观碟历程中，将自己变成是“人”或者不是“人”，无所谓，我早过了虔诚期而进入好奇加懒洋洋的混合期，偶尔能碰上对路的，便高叫一声《导演・万岁!》。最后我想说，你不能回避一个了不起的事实：这十年来，也是艺术的盛世，你看你一脱口就有了：丁度・巴拉斯的(》。