充满人性的大漠之歌

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【摘要】西部片的历史最早可追溯到1903年埃德温・S・鲍特导演的《火车大劫案》，但说到最早被人们熟知却要算的上是1939年约翰・福特拍摄的《关山飞渡》，其实早期西部片的代表还要算上《篷车》那种展现西部壮美的自然风光的影片，而《与狼共舞》可谓是将这两种早期西部片的元素非常好地结合在了一起，同时又难能可贵的在白人与印第安人的关系上有了突破性的探讨。

【关键词】西部片；与狼共舞；人与自然

尽管西部片的黄金年代似乎已经远去，但它独特的魅力却依然在散发着光芒。凯文・科斯特纳在上世纪90年代拍摄的这部《与狼共舞》在将我们带回西部片那段充满荣光的日子之余，让我们对西部片的未来也产生了颇多思考。

之所以选择《与狼共舞》作为例子分析西部片，非常重要的一个原因就是，它虽然拍摄的年代距离现在并不遥远，但却难能可贵的做到了回归传统西部片的模式。西部片的历史最早可追溯到1903年埃德温・S・鲍特导演的《火车大劫案》，但说到最早被人们熟知却要算的上是1939年约翰・福特拍摄的《关山飞渡》，影片中那场印第安人追逐白人马车的戏可谓是影史上的不朽传奇。但其实早期西部片的代表还要算上《篷车》那种展现西部壮美的自然风光的影片，而《与狼共舞》可谓是将这两种早期西部片的元素非常好地结合在了一起，同时又难能可贵的在白人与印第安人的关系上有了突破性的探讨，这一点我在后文中会再次提到。

虽然《与狼共舞》作为回归传统西部片的代表取得了空前的成功，但不可忽视的是内涵丰富的西部片自然不可能只有这么一种传统模式存在，而其他几种模式同样有着不朽的魅力，而这其中又有着几个杰出代表不得不提。最初可与传统西部片分庭抗礼的在我看来要算得上是开创了“心理西部片”先河的《正午》了，较深的象征意义再加上极强的文学价值构成了《正午》成功的资本；而以塞尔乔・莱奥内的《荒野大镖客》为首的“面条西部片”同样因为气氛的渲染等过人之处向传统西部片发出了挑战。不过虽然外延有所不同，但作为西部片的模式之一，它们和《与狼共舞》这种传统西部片也有着不少相同的地方存在。就其主要人物来说，虽然他们塑造的大都是孤胆英雄，和《与狼共舞》这种成群结队的战斗看似有所不同，但其实主要英雄消除邪恶给人们以宁静生活的个人价值观却不尽相同，更不用说它们都在展现西部人文风情的一面了。

之前我们已经提到，不管是《与狼共舞》这种回归传统西部片的影片还是《正午》等开创新式西部片先河的影片，它们表达的态度及价值观其实都是相同的。不管你是一个人又或是一个群体，消灭的都是给幸福人们制造麻烦的恶势力们，唯一的区别就在于这个恶势力到底是谁。在这一点上，我想《与狼共舞》的突破性探讨正是它成功重新将西部片带进人们视野的重要原因之一。我们知道，类似于《关山飞渡》这种早期西部片往往都是将印第安人描绘成邪恶的一方，但《与狼共舞》却能够做到在探讨白人与印第安人的关系上保持客观的态度。影片中并没有明确地指出到底哪一方是恶势力，而是全面的展现了种族作为一个群体的多元性。首先，作为原住民的印第安人中既有无缘无故就将白人车夫杀害的凶残分子，又有像“踢鸟”那样乐于交流，与人为善的圣人；而在以往影片中大多时候作为正义的一方的白人在本片中同样也有着凶残暴虐的一面，而且影片中更多时候他们是被当做反面形象来展现的，可谓是非常真实又客观地还原了那段历史。值得一提的是，《与狼共舞》的这种态度的表达其实并不是它首先想到的，1970年拍摄的《小巨人》就有过类似的探讨，正是他们这种客观的价值观才促使我想将这两部影片作为我分析的例片。

作为一种久负盛名的电影类型，有着一定的组成元素是必不可少的，可以说正是这些元素使得西部片可区别于其他电影类型而大放异彩。作为取得不朽成就的西部片代表之一，《与狼共舞》中的这些元素可谓是极具代表性。首先我们不得不提的是西部片中壮美的西部风光，因为正是这些荒原、戈壁奠定了西部片狂野风情的基调。在《与狼共舞》中，凯文・科斯特纳多次通过邓巴的望远镜展现了西部荒原的广阔与无情，彰显出人类在大自然面前是多么地渺小与无奈。而与此同时，这片广阔的天地又是他们展现自我的舞台，正是在片荒原之上，邓巴实现了找寻自我成为苏族英雄的过程。提到英雄，西部片中的英雄形象也是不可缺少的元素之一，不管是《荒野大镖客》中的孤胆英雄还是“与狼共舞”这种民族英雄，西部片如果缺少了一个或一群百折不挠、勇敢无畏的英雄形象，那么它就无法称作真正意义上的西部片了。在《与狼共舞》中，邓巴的良驹西斯科就是典型代表之一，影片中它不仅在邓巴想要自杀的时候带领他阴差阳错地成为了为己方带来胜利的功臣；在邓巴到达哨所孤单一人的时也始终不离不弃；更为重要的是，在邓巴骑着它赶回哨所拿日记本的时候，它用自己的死使得邓巴看清了白人士兵们的真面目，从而做出了最后的选择。因此马对于西部片的重要程度自然也就有目共睹了。当然，除了以上我介绍的几个元素之外，西部片的重要元素还有很多，尽管它们也许形式不同，但起到的凸显西部片风格特点的作用却是相同的。

尽管《与狼共舞》作为回归传统西部片的代表在90年代初取得了不小的成就。但进入21世纪以来，我们不难发现为数不多的口碑与票房都还不错的几部西部片如《老无所依》《美国流氓》等却都是走了与传统西部片完全不同的另一条路。换言之，它们之所以成功是因为它们又找到了吸引观众的新的元素。这不得不提醒我们，西部片要想在新式类型片大行其道的今天再创辉煌的话，在继承传统之余还不能忘记的是勇于创新。