暴走吧!机甲!

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概念 “工业光魔”的宅男口味

作为特效行业里的资深大牌

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作为特效行业里的资深大牌，工业光魔总包了全片的特效任务，然后再分包到其他诸如Ghost FX、Hybride、Rodeo FX、Base FX等合作公司。那些工作量繁重的光影渲染和贴图任务，如今都会被分配到不同的特效公司，而工业光魔则高屋建瓴地控制着项目进度，在十分重要的建模和动作上体现着行业领先的核心算法。在片中，工业光魔需要打造的不仅仅是25层楼高的巨型机甲战士，还要在各个角度让他们看上去真实，符合材质肤色、光线反射、重量惯性等物理属性，甚至还要考虑到这些“傻大个”的能源动力和空气阻力等等。既要保证“猎人”们的运动具有力量感，又不能显得太呆滞，毕竟，他们正在与强悍的怪兽生死激斗。工业光魔没有使用在其他影片中流行的“动作捕捉技术”，因为那种力图拟合人体运动的模式，并不适合表现“猎人”的机械感。有时，太流畅的动作并不是最合理的。工业光魔一开始先做了测试动画，让摄像机拍摄“猎人”走在大街上的姿势，尝试怎样的角度和速度，才让这些大块头显得更酷，甚至不惜拉开香港的楼间距，为机甲们创造足够施展的空间。除了那些关键角色，许多并不重要的场景和物体则交给分包的特效公司完成，譬如Base FX就在建造电梯场景中花了不少心血，细节上的贴图，雨滴的落下和风扇的转动，哪怕在影片中一闪而过的画面，也得让特效师一步步地完成。那些海浪和雨水的仿真效果，光影投射和反射的渲染变化，则是最新算法的检验，内行一眼就能看出门道。从某种意义来说，两个钟头的影片中，大部分都是枯燥的重复工作，像“工业光魔”那样站在技术巅峰指挥着视觉奇观的，只是少数掌握着科技美学和宅男口味的行业精英。 质感 机械质感PK野蛮肉体

虽然真人演员是在摄影棚里高6米的液压平衡台上卖力表演，想象着出拳和挨拳的动作，但观众们真正要看的，还是80米高的钢铁巨人们。如何用带着巨大电脉冲的拳头狂殴怪兽，如何用利刃把他们削成两半，如何在最后一刻修成正果。环太平洋的五个大国，纷纷贡献出带有民族风味的机甲守护者，天朝的“暴风赤红”，老毛子的“切尔诺阿尔法”，在设计上融入了鲜明的性格色彩，前者灵活，后者粗犷。只可惜总归是配角，亮相不到几个回合就被怪兽围杀，为他们设计的必杀技都没来得及完全展示，最终还是噱头。拥有主角光环的美国机身上，才有检验机械质感和物理特性的足够镜头，假如能定格这些大家伙，可以体味出特效公司在细节上的追求。导弹、活塞、电机、缆线……各种元件历历在目，若论其块头和复杂程度，都远超过擎天柱。他们对面是完全生物化的怪兽，形态的迥异，使得毁天灭地的搏斗场面更加具有象征意义，当坚硬的金属刺入柔弹的肌肉，肮脏的酸液迸出时，特效公司不惜用雨夜来渲染悲情。同时也注定因为场景偏暗，不得不牺牲掉费心构建起的细节局部。比起特效公司的一视同仁，各种巨型怪兽才是导演吉尔莫·德尔·托罗的最爱，那些从“虫洞”中一一涌现的深海开菊，都是导演想象力的体现。创造他们的灵感来自于鲨鱼、蜥蜴、恐龙、猿和昆虫，设计师与雕塑家参与了前期的造型工作，讨论如何使他们运动，用身体的特定器官攻击，突出其原始的野蛮性。然后再由特效公司用CG把怪兽的肤质复活在银幕之上，参考真实动物的猎食特性，让他们在海洋和城市中残暴地吞噬生命。 互动 场景渲染与人物表演

并非所有的科幻类场景都靠绿幕和CG实现，像驾驶舱和战斗服的设计，就用了不少实体模型。Legacy Effects和Rodeo FX公司参与了真实驾驶舱的构建，操控部件，弹簧零件，双人操纵员的战斗服和头盔，这些设备都安装在一个可活动的万向架上。演员在表演操纵动作时，也并非完全对着空气舞蹈，他们能够真正接触到成片中的那些内饰、元件和电缆，甚至会有相应的火花溅出，被喷水器淋得浑身湿透。这些机械设备模拟着真实的物理运动，用两套摆、震动机构来模拟所有机甲头部驾驶舱的情况，演员的动作与“猎人”一一对应，反应也是真实自然的。蓝色的三维全息操控图才由后期CG补上，这在同类科幻片中已屡见不鲜，由Hybride公司负责完成，手部的必杀技令人影响深刻。相比宏伟的巨兽对战场面，机甲脑部的操控室才是真正需要摄像机和演员的地方，CG与实景融合，这也是当年凭《星球大战》打天下的工业光魔的老传统。此外，那些演员众多的场景，则是在多伦多的松林制片厂完成，为了引导演员与CG特效之间的互动，工业光魔的负责人简单计算了机甲战士的身高后，直接用激光笔指向空中的某点，让演员们想象眼睛正视着巨人。而观众们最终在影院里看到的3D效果，则是依靠工业光魔的“Multiple Element”技术，将全片1900个镜头根据早已预建好的数个立体序列，转换成分景的3D画面，尤其是前景画面中的动作戏，最为逼真。