电视剧《媳妇的美好时代》的魅力解读

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电视剧《媳妇的美好时代》(以下简称《媳妇》)讲述了当下几个不同类型的媳妇与婆婆之间酸甜苦辣、打打闹闹而又充满温情的故事,创作者从普通市民的生活着手,将一个个家庭的矛盾真实的呈现出来,不仅展现了都市“后离婚时代”的尴尬,还将城乡家庭喜结连理作为重点表现章节,表现了都市“80后”对待婚姻、家庭逐渐成熟的态度,是一部欢笑不断,动人心弦的家庭伦理轻喜剧。据调查,这部电视剧自3月底一开播便创下北京卫视电视剧开播收视率最高数据10.22%,在各地方台播出时,收视率已全面超越《潜伏》和《蜗居》,3月初在杭州钱江频道播出时,收视率竟高达12.8%。在搜狐高清视频,网友平均日播放量接近百万,直逼火爆一时的《乡村爱情故事》。《媳妇》无疑是部受观众喜爱的电视剧,该剧所散发出的巨大魅力值得细细品味。

轻松愉快的剧情

“它太温暖了。”《人民日报》文艺部主任郭运德将《媳妇》的走俏归结为题材和角度新,“目前大多电视剧充满勾心斗角、尔虞我诈,家庭剧里婆媳也总是天敌,成天打得不可开交,观众看得又烦又累。而《媳妇》营造的轻松美好是对家庭温情的呼唤和回归,填补了大家情感的空白。”北京大学教授张颐武也认为这一点不仅留住了中老年观众,更吸引了即将或刚刚步入婚姻的年青一代。富有代时感,同时复杂有趣的人物关系也被认为是制胜法宝之一。

《媳妇》一剧正是在轻松温馨的气氛中,四两拨千斤般化解婆媳之间这一困扰家庭的千古难题。海清扮演的毛豆豆是个乖巧的媳妇,尽显调皮可爱和天真善良的一面,她和老公的婚姻堪称“80后”男女婚姻生活的一个缩影。观众很容易在剧中看到自己和自己生活的影子,可以说是近年来多部热门剧的综合体。它比《奋斗》的受众更广,不只受到年轻人的追捧,还得到中老年人的喜爱;比《双面胶》又多了一层温馨的底色,轻松幽默跳出了沉重的桎梏;较之《蜗居》,则戒除了急功近利的浮躁,摒弃了过多的欲望。

在家庭伦理剧的内容中融入大量幽默诙谐的喜剧成分,让《媳妇》一剧带给观众们一个又一个的惊喜,剧中男女主人公是性格和谐、知情知义的小夫妻,个性与生活上虽然没有大的棱角和锋芒,但在编导的安排下,生活的笑料铺排十足,这种非常规的表现手法打破了以前人们看家庭剧要不就嫌剧情不够跌宕起伏,要不就要哭得稀里哗啦的既有模式,也让这部电视剧可以另辟蹊径,走出一条家庭伦理剧的新路子,让观众在一个接一个的冲突中感受到浓烈的喜剧色彩,又能在愉快幽默的剧情发展中品出那么一点点淡淡的悲伤味道。

精湛的演技

从《双面胶》到《王贵与安娜》再到火爆一时的《蜗居》,女主角海清俨然成为“媳妇代言人”,而《媳妇》一剧更是牢牢捍卫了海清的“第一媳妇”地位。有评论说,自然、细腻,不失女人味道,是海清版小媳妇的最大特色,贴近都市小白领的平实质朴,引发了无数观众特别是女性观众的强烈共鸣,而她表现出的那种柔韧与坚强的奋斗激情,又带给了观众一个典范的新女性典范,自然受到观众的热捧。

《媳妇》中毛豆豆这个角色,和海清以往饰演的角色相比,更多了几分幽默感,而且是挑大梁的绝对主角,因此增加了更多的心理描写与戏剧冲突,全部矛盾都集中在海清的表演中,可以说,必须用海清来制造噱头抖开包袱,而且不能让观众反感,增加了不少难度。但是,也因为这个绝对以媳妇视觉打造的戏,才给了海清更多的发挥余地,让她把这个角色的多重关系演得真实又格外讨人喜欢,因此才成功地让《媳妇的美好时代》获得巨大成功。海清也因此在自己的“媳妇”生涯中,向前迈上一大步,成就了海清的“新媳妇时代”。

如果说海清是灿烂开放的鲜花,那么在这部剧中,黄海波饰演的余味就是烘托鲜花的绿叶。人们都知道,夹在婆媳之间的男人最不好做,余味这个角色也是受尽夹板气的尴尬角色,配上黄海波憨厚质朴的表演,不仅噱头十足,而且颇受女性观众青睐。黄海波扮演的余味诚实、重感情,善解人意,有时也会装酷扮帅给妻子提高地位。面对妻子初恋情人李若秋的咄咄逼人,一番慷慨激昂的酒后真言让情敌自惭形秽,连豆豆带观众一起眼眶湿润。善良忠厚,外加一点小狡猾,黄海波对余味的诠释给观众一个新时代的好男人形象,不仅要给妻子足够的安全感,还要给母亲足够的体贴。面对婆媳矛盾,他可以两头调解不惜劳苦,面对情敌也能够从容面对坦然化解。余味这个人物的尴尬、坚持、乐观,在黄海波的演绎下丝丝入扣,非常真实可信。

综观全剧,不但两位主角的演技令人叹服,连剧中其他几位配角的表演也格外出彩,比如潘美丽、李若秋、余好等都各具特点。尤其是柏寒扮演的婆婆,网上的人气排行紧随海清和黄海波,甚至有观众评价,她才是全剧的最大看点,把曹心梅的拧巴和神经质演绎得活灵活现。

现实生活的写照

不管是真实的生活中,还是电视剧作品中,婆媳关系一直是大众津津乐道的话题。而在《媳妇》中,编剧巧妙地将三家的婆媳关系以独具代表性的方式展现出来,人物更为朴实、平民化。媳妇毛豆豆和婆婆曹心梅的“你进我退”,给彼此留有空间和周旋的余地,但其间因生活习惯引发的笑料,令电视机前的观众捧腹,比如:买油、买面包、买糖、做粽子送礼,两人采取的截然不同的生活方式,成为对现实生活极为生动的表述。而在炒菜、做饭和生活日常支出方面,婆婆曹心梅的“霸权主义”又再次引发观众对和谐生活诀窍的小思考。有婆婆的扩张性表现,自然就有儿媳以守为攻、巧妙应对的策略。不管是“你进我退”,还是“互相欣赏”,又或者是“顺畅沟通”,新时代的儿媳们决不“硬碰硬”,而是采取“双赢”的方式赢得婆婆的认同。

总体而言,原本取自生活的素材在艺术加工后又生动地反观了生活,《媳妇》通过微妙的婆媳关系,解析了婆婆和儿媳各自心中的“小九九”,不仅成为现实观众群中“婆媳关系”的剂,也以戏谑、轻松、令人开怀一笑的方式营造了新型的、和谐的婆媳关系。

轻松幽默充满温情

过去很多家庭剧往往纠缠于“破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻”和“继母、前夫、后妻”的种种家庭苦难。而《媳妇》则采取了不同的表现手法,尽管也有破碎的家庭、婆媳的矛盾和社会问题的反映,却充满了轻松、幽默和温情。

有人曾说:“恋爱是两个人的事,婚姻是一堆人的事”。在婚姻当中,最麻烦的当属婆媳关系。而以往电视剧作品中所表现的婆媳关系,似乎又将婆媳矛盾推向了极致。但在《媳妇》里,编剧完全走了另一个极端,谁说婆媳之间只有相互猜疑和哭哭闹闹?其实婆媳之间也有推心置腹和亲如母女。用编剧王丽萍的话说就是,“婆媳之间也有肩并肩、手拉手的。大家生活压力够大够忙够重的了,那么就来点快乐和美好的东西吧。”尽管这部剧中的人物有过于理想化之嫌,但它令观众看到了幸福模范家庭的完美案例。怎样疼老婆、怎样孝顺公婆、怎样体谅晚辈、怎样与亲家相处……看过这部剧的人都被剧中欢乐美好的情绪感染,重新拾起被太多悲情剧掩埋的理想,树立对生活、对婚姻、对爱情的信心。

“看了这么多婚姻家庭剧,总算有一个轻松、幸福的,多少也给未来的生活一点希望吧!”有人看后写道。也有人从中看到真情,“无论什么搁一块,久了,都化成亲情了,这才是真的。”导演刘江则说,“大众化的作品就是要符合主流价值观。”显然,他做到了。