山水画的笔墨技巧

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笔墨为中国画的主要表现手段。古人云：“无笔无墨不成画。”只有墨而无笔立不起来，易软、平、灰、肉。反之；有笔无墨也缺乏表现力。墨的效果是靠笔运出来的，笔的轻重也是靠墨来呈现的，因此笔墨的关系是相辅相成的。下面谈谈中国画笔墨技巧中的有关问题。

一、关于运笔

运笔即是笔的运动，顺锋、逆锋效果不同，表现力也不同。

笔锋。笔锋有中锋、侧锋、逆锋3种主要运笔方法。中锋：人笔逆人平出，欲右先左乃指藏锋，使笔先受一下阻力，笔毛自然铺开，然后使笔在一划中行，笔锋平铺，如“单刀人花枪”，收锋能使笔气内在相连，笔气内聚。中锋基本立着，线条圆润流畅，遒劲、立体，向纸外凸出。侧锋：笔在腕力的控制下斜过来，笔锋靠一边行，效果呈一边光一边毛，厚重朴实。变化生动，亦为偏锋。侧锋虽扁但不可枯干，照样含水饱满。逆锋：反其道而行，由下向上，由右向左，效果一边光一边毛，有时两边毛，有飞白出现，泼辣、凝重、毛涩。

笔锋的运用。笔锋的运用有快慢、提按、转折、拖笔等。快慢：指行笔过程中左右前进的力量的急迟。快则流，慢则留；快则光，慢则涩；快易飘逸，慢易拙涩。快慢不同而形成滑涩不同的两种线条美。提按：指入笔、行笔、收笔中的起伏、轻重的力量。提为起，按为伏，是运笔的上下之轻重的力量。提则轻，按则重；提则虚，按则实。如人笔回锋处为提，再走下去即为按。转折：指笔锋转换时向上提笔或向下按笔的力量的不同，线条呈现出来的不同效果。在笔锋转换时提笔转过去为“圆转”，反之，按笔转过去为“方折”。拖笔：拖笔多画滑线，是一种灵活运笔的方法，拖笔握笔要高，锋一着纸即行，不能停留，流畅而生涩。

二、关于用墨

笔以立其形质，墨以分其阴阳。笔易将物体形质、质感捕捉描绘出来。墨则为分阴阳、明暗之手段，辅助笔线，丰富物象体积感和丰富画面之层次的必不可少的手段。

墨法有三要。一要厚。即感觉要厚，其效果要能立在纸上。笔触、墨块不是扁的或爬在纸上。从艺术的角度感觉其厚重而不轻薄，感觉厚而运笔薄。二要透明。不透明则僵化，滞气，没有活力。要看似薄而透亮，厚而不浊。三要丰富。指层次复杂多变而不简单轻薄，要繁而不浊，灵透而不薄。

总之，要画之薄，感觉厚、活泼、透明、灵动、不伤笔触，每一层都有效果才是好墨。

三、传统三墨法

1.泼墨法：顾名思义泼而成之，如泼水一般，一遍或者极少遍墨。干、湿、浓、淡同时进行，用书法的方式一气呵成，是典型的大写意之墨法。泼墨法直抒胸臆，灵活多变，随意性极强，目的在于笔意之外，求自然的水墨流动韵味之意外效果。

2.破墨法：在所有的墨法中用途最广，变化最多的是破墨法。无论是浓破淡还是以淡破浓，均要在前一遍墨将干未干时进行（即乘湿往上加）。破墨是破坏了原来的不好的效果，建立起一个新的更完美的效果。它同样要求造型高度准确，运水运墨的技巧高度娴熟，反应敏锐，随机应变地去处理各种变化与问题。破墨法有以重破淡、以淡破重、以干破湿、以湿破干、以水破墨、以墨破色等。画面效果多呈水墨、水色，给人以交融多变、生机活泼之感。

3.积墨法：积墨，顾名思义多层积累、堆积，层层渍染，层积而厚。所用工具毛笔短而软，墨色淡而干，宣纸半生熟。积墨过程先淡后浓，或先浓后淡均可。一般先淡后浓好掌握。每遍积墨要求每笔本身不宜变化太多，干、湿、浓、淡的效果是靠多遍积累起来的。积墨法的整体把握能力要求极强，要厚而不塞，多而不乱，步骤有条不紊。积墨法最大的特点为等前一遍干后再积下一遍，这是不可动摇的铁律。

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