用微距拍大地

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摄影靠眼睛寻找视觉，但在 500mm以上的镜头远摄和用微距镜头近摄就不是那么回事了；前者，靠长焦把远处小部分景物压缩在一张画面，而后者是把近在咫尺微小的物体放大在一张画面上；它们都有一个共同特征，画面的构图整体效果都是在镜头中寻找出来的，它们都会把眼睛看来平淡无奇的东西排成一个奇妙世界，丰富了摄影语汇的表达，撑开了摄影思维的天地。

我钟情于新疆大自然，在表现这些景物的时候，用微距又表现出另一种微观的“宏观世界”，有一种说法“宏观在宇，微观在握”，都是心灵中的恢宏天地。

大地的石油露头，本是地层中的石油沿着裂缝溢出地面，形成了一种叫石油苗的地貌现象，油苗口也不过十几公分，我把微距头加上接环拉近成1：l以至更近的距离，嗬！那油苗的一个个小泡就象一盘盘黑色的珍珠；把镜头移到喇叭口，那喷发的油泡像是宇宙中的光环，把地质现象拍成有抽象美的艺术感觉，真是既有地质价值又有拍摄乐趣。

又有一次我在隆冬季节到达库车河谷，河水已结冰断流，我可以在原来滔滔的河面上来回行走，这时我又看到脚下的奇怪现象，那结冰的现象是逐渐形成的，在冻结的黄泥沙之间形成了不同的线条和图案，我又把微距装上接环，那又是一种感觉，我的兴趣盎然，不怕麻烦又把4×5的页片相机架起，把皮腔拉到最长，150mm、90mm、70mm都可以拍到微观放大的世界。

表现和田玉石，当然也有几十斤、上百斤的玉石可以表现，但我在用微距拍一个小玉石的时候，它的褶皱和细节一下子让我感到这不是坚硬的石头，像是软乎乎有生命的有机体，我又想到中国的古典神话《穆天子传》中的王母娘娘以玉为食的记载，眼下的玉石都成了有机软体，自然也是可食用的，思维一撑开，又增加了摄影的表现力。

还有一次我在去托米尔途中，一早起来，四周就没有可拍的题材，但早晨的一小滩积水处，那冰凌的线条排列得异常奇怪，虽然风光没拍到，也捡了点小诗。

微距摄影，当然离不开微距头，我的佳能T90有两个微距头，一个是50mm，一个是100mm，它们的素质都非常之好，并严谨结实，我有一次把一台相机和几只镜头不小心掉到河水中，只有这微距头一点事没有。用微距头拍的底片，只要对焦准确，机身不晃动，照片放大到24英寸时，其颗粒仍很幼细，但我有时也爱用50mm的标准头，虽然四周可能虚化，但有的时候也需要这种效果，像有一张油泡，四周成放射状，像飞碟，像光环，也不错。

我的宾得67，也配有一支135微距头，并有 1、2、3号接环，但用起来较为麻烦，加上接环又粗又长，反光板又大，不如135相机好用。但我在用4×5页片大画幅相机时，皮腔可以很便捷的拉得很长，支起大号三脚架，慢慢琢磨，又会得到高清晰的大画幅底片。

微距镜头还有一个好处，就是能帮你把拍的不同规格的反转片复制成原大或缩成135规格，展示、放映、一般性的发表都很方便。