像康永那样活着

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有些人生像一碗水，一眼见底，一天就是一年，一年就是一辈子；有些人生像只万花筒，每一个侧面，都有别样的光彩。比如蔡康永。规矩到了他这里是用来违背的；他把手洗干净是为了再弄脏的；他的人生是用来挥霍的。他甚至被当作典范一样传播：像康永那样活着。

才子兼顽童的形象、不按常理出牌，温言软语中夹带批判的风格，让他成为另类、颠覆的代名词。聪明、锐利、叛逆、清醒，没有人可以像他一样，悠游于各种极端不同的定位，完成一次又一次颠覆……

关于身世繁华（小标）

他是含着金汤匙出生的少爷，谢晋执导的《最后的贵族》，其实就是他家的故事。父亲蔡天铎是上世纪40年代上海的大轮船主，旗下的太平轮散发着和泰坦尼克号一样的光芒。蔡康永在童年自传《痛快日记》里说，“唯一一次，爸爸跟我说起太平轮的事，是在我念初中的时候，读到报纸上在讲‘船王董浩云’的消息。爸爸就提到太平轮航行一段时间后，董浩云的船公司才渐渐拥有他们自己的轮船。”“我妈每天睡到中午12点，穿着毛毛边的亮片高跟拖鞋、好莱坞电影里女明星穿的丝质展袍，在家里晃一下。起床后就出门弄头发，弄到两三点回家，等朋友打麻将。”小康永随手抓起的食物不是鲍鱼就是鱼翅，家中天天衣香鬓影，夜夜笙歌。

可惜，这艘当时的泰坦尼克号，满载着上海权贵们的太平号并不太平，1949年除夕在从上海去往台湾的航线上发生了意外沉船。至此，蔡家开始没落。

即便如此，在台湾的蔡家依旧排场不减。蔡康永一路读的都是贵族小学、中学，完全被上流社会的浮华所包裹。直到长大，去美国留学时，只带9条牛仔裤不顾及其它，露宿纽约街头，冻得不行，就一条条套上。连开水也不会烧。由此他认识到这世界不全是由跑车与阿玛尼组成的。他要生活，就不得不放弃某些姿态。比如，当他知道别人起床到出门上班，并不换三四套衣服时，他便也习惯了穿着睡衣吃早餐。

娱乐是件严肃认真的事（小标）

香港著名武侠导演胡金铨曾写信给加州大学洛杉矶分校，推荐蔡康永去读电影硕士。彼时，他只是个有钱人家没事儿学学艺术镀镀金的小孩子。让他震撼的是，所有老师都是得过奥斯卡或者艾美奖的。

第一堂课，老师让交电影大纲，同学交的都是吸毒、谋杀、性犯罪，只有他写了一只杯子，因为杯子是故事里女主角送的分手纪念物。不料，教授质问他杯子关观众什么事？观众花钱看电影不是要来看什么爱情纪念物，他们是来享受90分钟的一个好故事。

杯子变杯具的经历让蔡康永明白一个道理：娱乐是一件严肃认真的事情。所以，他投身到热闹的电视圈，风生水起。在他看来，娱乐圈就是现实社会的折射，只不过娱乐圈的故事都是浓缩的人生，一个明星的升起和陨落不过几年、十几年，当中故事却可以概括一生道理。除此之外，娱乐圈不只有八卦、绯闻，更是无数想象力飞扬的地方。

当初，王伟忠找他做节目时，他提的唯一要求就是要与小S合作，这才有了后来的《康熙来了》。他是表面上的配角，久了，你会发现，他的顽皮浸泡在他特有的矜持里，他不动声色地下达指令，由小S“逼迫”嘉宾去完成。有人形容，小S就像一个血滴子，见神杀神遇佛杀佛，而蔡康永就是那个拿血滴子的人。“康熙盛典”成都站演出，小S跟谢霆锋唱完歌后突然冷场，于是她在后台拼命盯着蔡康永求救。“我就给了她一张字条，‘脱衣服’。”结果，小S立刻返回舞台把谢霆锋的衣服扒了。这就是他和小S的交流，“我就像诸葛亮，而她是张飞、关羽的合体。”

不做“殉道者”，换种方法，蔡康永的声音依然有很多人听得到。

他是娱乐圈温文尔雅的读书人，他做过时尚杂志主编，做过电影编剧，做过电视节目策划人，写过畅销书，现在刚接手管理一家娱乐经济公司，接下来还要筹备拍摄两部电影……

关于电影的理想（小标）

2006年，李安凭《断背山》拿到奥斯卡导演奖。有那么一秒钟，蔡康永对自己说“你这个懒鬼，为什么没有去坚持？”不过是一秒钟，便释然。

为什么没有成为李安？他说了一个故事：“如果有小鸟在森林里面唱了一段生命里面最好听的歌，可当时没有半个人听见，然后这只小鸟死掉了，那它到底有没有唱过这段歌？这是哲学上的一个问题：没有人见证的情况下，这件事情到底存不存在？”

随后，他自己又做了解答。“这个时代，小鸟的歌声不容易被听见，因为森林里大象拉一坨屎，犀牛也拉一坨屎，屎味满天，没有人管小鸟在唱什么歌。我不认为费里尼、黑泽明在电影圈还能像当年一样被珍惜。我跟自己说，需要出现在众人面前的东西，我在这个年纪把它玩掉。等到我已经厌倦出现在众人面前，厌倦了五光十色的热闹的时候，还留了一个好玩的东西可以玩――比方说写东西，或拍一部自娱娱人并且不太浪费别人钱的电影。”

但是，那些与电影有关的梦想一直都在，毕竟，他曾和白先勇一起为谢晋执导的《最后的贵族》做编剧，《功夫皇帝方世玉》也是他的手笔；他是许鞍华《客途秋恨》的策划和制片，代表许出席当年的戛纳影展；他还当过台北电影节的评审……

模糊的蔡康永（小标）

蔡康永可以很透明。作为一个混娱乐圈的人，他会很积极主动地曝光自己过往的经历，事无巨细。5年的时间他写了10本书，皆是第一人称的自述体。他会告诉你，他小时候家里有一对手扶椅，那是坐他们家邮轮的时候，最喜欢坐的椅子；他的童年，基本上是被大人们的麻将间、宴席、京戏、人来人往、强颜欢笑、金堆玉砌的太平盛世所环绕；他在洛杉矶读电影的时候遇到像鬼一样的教授……如此种种繁琐的生活细节和心情感悟。

至于那些他不想让你知道的，蔡康永就变得模糊起来。耍太极，这个娱乐圈中人皆会的防身术他耍起来得心应手。若身份互换，他作为一个采访者时，比如在录制《康熙来了》前，他会私下先和嘉宾聊，问对方有什么是不能谈的，然后紧接着抛出的问题是，为什么不能聊？可是当记者想以其人之道还治其人之身时，蔡康永然地说：“我没有什么不能聊的啊”，停顿，“那些我不想聊的东西我会带过而不让你发现的。”

这样听起来他似乎很狡猾，但狡猾得真诚。蔡康永有与生俱来的疏离感。他总在热闹的环境里保持着自己的清醒，或是与人谈论艺术，或是用独特的造型区以他人。奇怪的是，他的离间感并没有让他失去人气，反倒让人觉得这是他的标签和特色。他像黑暗里的光一样，不参与到内里，周遭热闹兀自热闹着，他只是轻言浅笑，聆听或者偶尔清醒点拨。多年来，蔡康永就是这样一个矛盾得如此协调的人：他叛逆、另类，却出入主流社会；他娱乐至死，却热爱读书。

他说：“我的教养就是这样――把自己的心事掏出来是很丢脸的事。”他在各个角色间游走，却又隐匿着他自己，不会入戏太深。生活就是一场他曾经唱过的《四郎探母》，唱念做打，游龙戏凤，鼓繁弦急，不过是一场戏。

他从不想成为什么大人物，他的字典里没有极端，他懂得适可而止，像恒温动物，他更在意的是姿势、分寸和方位。（据《爱人・月末版》《名牌》相关资料整理）