FOTO热门相机跨系统横向对比 资深影友如何选择?

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购买一款全画幅传感器的数码单反相机值得吗?在图像质量和操作方面，数码单反相机和便携相机之间的差异到底有多大?我们在实际的拍摄环境下，测试了各种类型的代表性相机产品。包括：全画幅数码单反，APS-C画幅数码单反(DSLR)，可交换镜头电子取景器数码相机(微单／单电相机)，高级便携数码相机。

从洛杉矶飞往慕尼黑的汉莎航空公司LH 453号航班，正飞越大西洋上空，此前我们进行了一周的拍摄。两位摄影者，五款机型、数百张测试照片，其中有很多我们“随意”拍摄的照片。我们的目标是：对所有类型的机型进行一次全面的实际拍摄实验。其中，既有价格方面的考虑，也有技术方面的考虑：我们把全画幅与APS-C、Mircro4／3机型和一款1／1.7英寸级CCD的高端便携相机进行了比较。这些相机间先天存在着巨大差异：不仅是画幅不同(从135全画幅到1／1.7英寸级别的小CCD)，这些相机有的有反光镜和眼平光学取景器，有的有专门的EVF电子取景器，而有的则完全像普通消费DC那样用LCD进行实时取景。即使在像素数方面，这些产品间也有着巨大差异：全画幅数码单反有着2100万像素的最大分辨率，而高端消费级DC则只拥有1000万像素的最高分辨率。

坚持传统摄影器材定位观念的资深发烧友可能不容易接受这样的行为：过去，人们会认为这些相机之间没有丝毫可比性!如果一个拍摄者只想要一款便携相机，就几乎不可能为了一款全画幅数码单反相机而忍受高出4-5倍的价格。而那些已经习惯了使用数码单反相机进行拍摄的人，也很难接受无反光镜的照相机系统。然而，以现在的标准看，传统的定位划分观念会出现一些偏差：因为不管使用什么器材，用什么拍摄方式，进行拍摄的目的都是完全一样的：摄影者都希望拍出的照片尽可能地更好一些――所有的相机都为了满足这个需求而开发。令人惊奇的是，在我们开始整理这次跨系统对比试用行动时，发现各种新型数码相机之间在成像方面的差别并没有当初很多人想象的那样大。

来自专业用户常见拍摄环境的实拍测试照片

很多东西取决于相机设置，而不仅仅是相机本身。因此为了进行大量的对比测试，我们在颜色，降噪、动态范围方面使用了标准设置进行拍摄。现在，我们坐在飞机上，在笔记本电脑上分析这些图片，并惊喜于一些机型的测试结果。我们分类整理并挑选出在图像噪点，或者动态范围这样的项目中能够最完整地展示出参评机型性能的照片。我们为所拍摄的照片写下相应的说明。现在我们已经可以肯定的是，你会惊讶于其中的一些结果。我们的第一个结论就是：如果你只想拍摄出精彩的照片，那么不一定非要在装备上花大钱，至少不一定非要背上几十公斤相机和镜头才能完成拍摄。

各机型分辨率和画面细节呈现的对比

一款相机能否展现出精致的画面细节，一张照片最终能否获得理想的清晰度，这不仅仅取决于影像传感器的品质，也取决于所使用的镜头，取决于对焦时的准确性，更会受制于影像处理引擎的成像算法和照相机的具体拍摄设置。我们在实际拍摄中对所有可控的项目进行了测试，并在这里向大家展示结果。

最高分辨率设置，手动对焦拍摄

在第一个测试项目中，没有一款机型表现出明显的弱点。图像测试结果在预料之中：当在显示屏上以100％视图观看时，所有的参评机型都在图像中心展示出良好的清晰度。当分别观看相同范围的截图时，自然会发现其中的差别，因为佳能EOS 5D Mark II的2100万像素明显要比尼康Coolpix P7000的1000万像素的表现更好。这在实际中意味着什么?对于在显示屏、电视上显示或者以A4幅面打印的整幅照片来说，使用所有的机型都没有问题。由于JPEG格式下略微偏高的画面反差，是索尼α 55和尼康D7000的照片显得特别锐利。

镜头质量：在画面边缘的清晰度开始下降

当观看图片的边缘时，就比较容易发现镜头之间的差别。因此我们在可更换镜头相机中使用了“更好”的标准变焦镜头，也就是不接装常见的18-55mm规格的入门套头，而是接装像16(18)-105mm或者24-70mm这样的镜头。松下GH2喜欢搭配14-140mm镜头(35mm相机等效焦距为28-280mm)进行捆绑销售。这本身是一款操作性不错的镜头，特别是在拍摄视频时对焦和防抖的表现比较出色。在图像中心，分辨率也没有问题。不过在最大照片分辨率下，GH2套机组合在图像边缘的一些微小细节几乎无法再辨认。唯一的便携相机尼康Coolpix P7000，表现反倒比Micro4／3系统的代表更好一点。所有测试照片，都是使用镜头的40mm段附近(这里说的是相对35mm相机的等效焦距，之所以是附近，因为这些变焦镜头当你在户外用手旋转变焦环时总会有点偏差)拍摄的。

自动对焦表现良好

在相对近的距离下，使用广角端大光圈拍摄，自动对焦装置必须要表现得足够精准和可靠。测试结果令人惊奇地相似。甚至像路牌上反光的蜂窝状图案和木头纹理这样的精细结构，所有的机型都可以在最大分辨率之下将其非常清晰地反映出来。

我们把所有的机型都设置为“中央点AF”进行拍摄。在自动对焦速度方面，没有一款参评机型表现不佳――当然，安装在佳能EOS 5D Mark II上的专业级镜头，要比P7000这样的便携相机中的自动对焦系统表现更好。

在从一个拍摄地点赶往另一处的途中，拍摄者有时也想快速查看照片的清晰度。可惜在加利福尼亚的明媚阳光下并不是每一款相机的显示屏都有良好的表现。在佳能EOS 5DMark II上，那块LCD几乎什么也看不到，而松下Lumix DMC-GH2的显示屏会显示出照片中的一切――如果触摸屏上没有手印的话。除了尼康D7000之外，索尼α55的翻转式LCD也可以在烈日下回放时，很好地呈现出照片细节，其显示屏的亮度可以根据环境光线进行自动调整。

提示：对这个题材使用闪光灯进行拍摄，会获得夸张的效果――由于佳能EOS 5D MarkII没有提供内置为光灯，因此我们放弃了对机顶闪光灯的对比测试项目。

功能详解

你要自己决定对焦点在哪里，是手动选择对焦点还是相信相机自动选择的对焦点?使用位于中心的自动对焦点，半按下快门，然后摇镜头，这样甚至可以更好地掌控台焦的区域(2，索尼α55)。另外不要忘记的是，通过改变照片风格菜单里的锐化程度选项，也会影响JPEG格式直接输出图片的清晰度(3，尼康D7000)。当把图片记录到相机中之后，一定要在回放模式下通过放大检查所选对焦区域是否台焦(1)。

各机型高感光度拍摄时的控噪效果对比

选择较低的感光度，就不会受到图像噪点的困扰。职业摄影师往往会建议你计划，人们并不一定总是如课本上那样做出选择，更高的感光度下，厂商理应提

供可靠的成像表现。当然，每个人对于不同照相机的高感噪点问题都有自己的看法和评判标准――不过，在我们的测试中，几乎可以得出确切结论的一点是，当感光度设置在ISO 400以上时，5款参评机型之间的成像差异被明显放大了。

在ISO 400下只有微小的差异

将感光度选项设置在ISO400时，可以很好地应付那些快速变化，不确定的光线环境――有人认为这是摄影者在大多数情况下会作出的选择，也就是说，一台台格的照相机必须在ISO 400时有着可靠的成像表现!在我们的实际测试环境中，好的消息是，所有五款机型都可以放心地使用ISO 400拍摄，图像噪点没有多到会干扰画面的程度。如果仅仅是在显示屏上观看照片，并不一定要放大到100％的视图时，那么在图像噪点的抑制方面就几乎没有区别。当然，客观的控噪差异依然存在――在实际拍摄中，亦如我们的实验室测试结果那样：传感器越大，图像噪点控制能力越好的这个经验，目前仍然有效。还有一点是分辨率，这会随着ISO数值的增加而降低――特别是在便携相机中是不能忽略的，正如这里在尼康Coolpix P7000中明显看到的那样。

高感光度：在ISO 12800下的细节损失可见

便携相机也可以设置ISO 12800或者更高的感光度。不过由于传感器尺寸小，这类相机难有理想表现，与此相比，数码单反相机更值得期待。我们在拉斯维加斯拍摄云霄塔的夜景照片时进行了试验。尼康D7000和松下Lumix DMC-GH2的高感光度照片都绝对可用：索尼α55的控嗓表现相对更好，不过，即使是控噪出色的画面依然存在细节损失的问题――尽管厂商都在对降噪滤镜的算法进行优化。与此相比，尼康Coolpix P7000中的颜色损失更为明显一些――这是高端便携相机常要面对的问题。全画幅的佳能EOS 5D Mark Il拍摄的照片让人有点失望，尽管部分原因是为了将机型间分辨率差距拉平而使用广角端拍摄。结果同等区域且同等像素数的局部图片，令人惊讶地看起来偏软，也许对于佳能的用户来说，这倒不是问题，因为商业摄影师会认为这种低反差的画面更容易后期。

ISO 1600下成像的对比

在一座城市中旅行时，一直带着三脚架肯定是负担――此外，也不是到处都允许或可以顺利使用三脚架进行拍摄。在太阳就要落山时，就无法再避开使用高感光度的问题。比如，为了拍摄一张黄昏时刻的照片，ISO 1600是一个常用的数值，而在夜晚，路灯明亮的街道上的抓拍，有时也需要用到这样的感光度，甚至是更高的感光度。

由于相机明显改进的降噪能力，ISO 1600现在已经是一个绝对常见同时常用的感光度：在所有可更换镜头相机中，由于传感器尺寸更大，ISO 1600是完全可以使用的：佳能EOS 5D Mark II和尼康D7000在这里的表现最好。单纯从我们的测试数值来说，在索尼α55中的图像噪点肯定明显更多――不过，其实只有当在显示屏上放大到100％视图时，这种差别才会体现出来。与此相比，在便携相机中，这里的代表是尼康CoolpixP7000，ISO 1600早就成为了可以忍受的感光度极限：在显示屏上全屏显示时，就已经会看到图像噪点。M4／3规格的GH2相机在ISO1600时的成像表现如预料般落后于APS-C画幅的同类产品。

部分机型功能详解

为了在照明较差的环境下，尽可能稍微抑制一下对更高感光度设置的依赖(高感光度造成的画面损失是不容忽视的)，影像稳定器成为了摄影者保证画面稳定的又一根救命稻草――在索尼α55上，集成在相机中的CMOS位移式影像防抖装置，可以使每一款接装的镜头都实现防抖的效果并拍摄出影像稳定的照片。

各机型自动测曝光精度和颜色还原的对比

专业人士也希望能信赖相机的机内自动测光系统。这些相机的测光系统在复杂的光线条件下的表现如何?相机如何才能准确的还原色彩?最终照片的色彩风格是自然、生动，还是明快的?这些将涉及拍摄者个人喜好的问题。幸运的是，你还可以通过对相机进行合理的设置，来影响最终的成像效果。

自动曝光之间的差别巨大

阳光明媚，在图片中没有特别明亮或者昏暗的部分――也就是说，相机必须要在测光时提供均衡的结果。右侧的示例照片显示，实际情况并非如此：尼康D7000有大约半挡光圈的曝光过度，而索尼α55则有半挡光圈的曝光不足。这样的偏差，可以通过图像编辑除去，其中最好是使用Raw格式。什么更好?两者都不是：索尼α 55的照片显得更鲜艳和饱满，但是阳光并没有那么自然。与此相比，尼康D7000的照片显得有些苍白暗淡。总得来说，在曝光过度的照片中会存在着相对高光的区域中细节无法得到还原的问题(即使对于图片的后期编辑也是这样，JPEG直出照片更强调对曝光量的控制，这类似于反转片拍摄时对曝光量的处理经验，宁欠勿过)。

颜色模式起决定作用

一款相机如何还原色彩这取决于所选择的色彩模式如果想直接从相机中生成理的照片，你就应该尝试不同色彩模式预设选项，并在需时对具体模式下的对比度，和度、锐度，明度或者类选项进行微调。为了进行本测试，我们以索尼α 55和尼D7000为例，分别在“标准”“鲜艳”模式下进行了拍摄后者可以产生出更浓郁的色彩和更高的对比度。在两款相中，可以看到不同模式之间差别，其中在尼康D7000中的别要比在索尼α 55中更明显我们的测试结果显示，索尼a 55的“标准”模式下拍摄照片，提供了最高的色彩真度。这个理论数值在实际中否重要，每一位摄影者必须已判断。我们的实际的拍摄作对色彩的需求，并不同于像领域的科学实验中对于色彩还原的精确要求。

各机型自动白平衡、色彩取向方面的对比

使用程序自动(“P”)拍摄夜景照片，对于现在的相机来说应该都不是问题。下面展示的是我们在拉斯维加斯拍摄的测试照片。除了便携相机尼康Coolpix P7000之外，其他所有机型都令人惊奇地一致――无论是曝光，还是白平衡，都相当类似，色饱和度也类似。便携相机尼康Coolpix P7000会选择一个偏冷，不那么讨人喜欢的白平衡，拍摄出一张略微有些亮，看起来缺乏颜色层次的照片，当然这并不意外，那些同样使用小型CCD传感器的便携DC表现可能还不如它。

在曝光方面，在尼康D7000和索尼α55中会看到与左下我们在阳光充足的条件下拍摄的照片相同的情况：索尼为了获得饱满的图片而在曝光时略微保守。对于这样一张照片，现在还应该怎样进行编辑?其实不需要多少工作――通过一个有针对性的色阶调整，黑色就成为了真正的黑色，在图片中最亮的点就成为

了真正的白色。这样，色饱和度已经得到了良好的调整。此外还需要做的是：下坠的线条给人一种看起来像“埃菲尔铁塔”的感觉。

功能详解

在路途中，不可能总要为某一个特定题材的拍摄规划出若干小时的时间，此时的好办法是使用Raw格式进行拍摄。这样的好处是，就算设置有问题，在大多数情况下，也还可以在电脑上拯救照片。这样，特别是在白平衡和照片风格方面，就无需再考虑更多，相机的自动锐化结果也可以后期进行调整。这样，就可以在拍摄时把注意力集中到曝光、对焦点和感光度上――也就是那些你在Raw格式中不能再进行调整的数值。我们建议，像这里示例中的尼康P7000那样，总是使用最高质量的“Raw+JPEG”。

各机型动态范围优化方面的对比

当一个题材包含有大片高光区和阴影区时，像“动态D-Lightng”或者“动态范围优化”这样的功能有助于保留在所有区域中的细节。这项功能合理使用会非常有效，反之则可能给你的拍摄制造麻烦。

高反差画面下相机的宽容度表现：带有大片阴影区域的照片中暗部细节的还原

在这辆日卡车下面，一片昏暗。这要比相机使用多区测光对整个题材的测光结果暗几挡光圈。尽管如此，没有一款相机让它看起来是一片漆黑的，在松下Lumix DMC-GH2和索尼α55拍摄的照片中也只是最初看起来会有这样的现象。索尼α系列机型在这方面的优化功能非常强大，不过我们要根据机型的不同，选择像“标准”或者“自动”这样的设置来获得更大的动态范围。索尼α55的自动动态范围优化功能，并不能让人特别信任，因为它和手动调整的结果看起来完全不一样，好在它的手动调整DR选项的范围很宽，也很有效。照片的大片暗部区域中会有多少图像细节信息得以保留下来，可以通过在Photoshop中的“高光／阴影”区域的编辑显示出来。从最终使用各型相机自带的动态范围优化功能拍摄的结果看，所有的相机在对画面暗部的宽容度方面具有几乎相同的性能潜力，无论是Raw格式还是使用JPEG格式直接输出照片都是如此。

高反差画面下相机的宽容度表现：带有大片高光区域的照片中亮部细节还原

对于那些大片高光区域的高反差照片，高光部分细节的保留对照相机来说是另一种挑战。顺便测试的内容是，相机的自动曝光系统在一个类似正逆光的照明条件下的表现如何?我们的测试照片拍摄的是在晴朗天空下，被太阳照射而发出耀眼光芒的摩天大楼上的玻璃。阳光在玻璃上反射到相机的方向上。在对焦亮斑时，所有的可更换镜头相机都可以顺利的合焦并完成拍摄，只有便携相机在这里表现不佳。对各个相机的测光(多区测光／矩阵测光)系统进行测试，结果也是类似的情况。

在参评机型中，没有一款产品在照片最亮的高光区域附近还能够保留画面图案的细节：不过依然可以发现各机型问的差异：在松下Lumix DMC-GH2拍摄的照片里，12层(从上面数)就“已经”可以看到图案细节，而在佳能EOS 5D Mark II和索尼α55拍摄的照片上，直到17层看起来才不是纯白。

功能详解

“动态范围优化”或者像你的相机中所命名的相应功能，有时会隐藏在菜单深处――在佳能单反相机上，甚至在“自定义功能”中。与此相比，索尼的解决方案更为实用，在α55中有一个激活“D-Range”(动态范围优化)的单独按键。对于所有相机来说，有一件“注意事项”是相同的：当你为了获得一张具有高动态范围的图片而手动选择一个强度较高的优化等级之后。不应该忘记在拍完后重新设置该项目的数值，否则接下来那些“正常”的照片可能也会因此“遭殃”。

各机型长时间曝光拍摄的对比

当曝光时间长达几秒时，这些数码相机的成像表现又会有怎样的变化呢?会因为传感器变热而导致图像噪点明显增加么?我们针对不同题材的测试照片会提供明确的答案。

大尺寸传感器带来的优势

相机的夜景拍摄能力一直是摄影爱好者非常关心的――为了在这个应用领域充分发挥产品的技术实力，一款中高级数码相机要针对这一应用达到必要的功能配置指标。其中包括，手动模式下相机能控制的最长曝光时间，是否可以遥控拍摄，是否具有“B门”模式以及相机的取景系统在弱光下辅助手动对焦的性能表现如何。当然，所有这些，都是为了最后帮助摄影者获得一张理想的夜景照片。在长时间曝光下，自动白平衡并不是始终值得信任。解决办法是使用Raw格式进行拍摄。由于参评相机都具有实时取景模式，因此可以顺利实现手动对焦。尽管使用低感光度进行拍摄，图像噪点仍然是一个问题――这是因为传感器要长时间通电。

功能详解

由于在所有机型中的实时取景模式下都提供的放大模式，手动对焦因此变得非常轻松。即使参评机型中最好的眼平取景器(不管光学还是电子式的)，都不能达到像在显示屏上那样的取景放大效果。另外一个非常实用的特性是虚拟水平仪功能，这项功能可以在尼康D7000／P7000和索尼α55上找到。开启这项功能后，即使所使用的三角架没有内置水平仪，仍然可以在相机的帮助下，让照片保持水平。

各机型高清视频拍摄的对比

如果想使用数码相机拍摄视频，不应该只关注其分辨率数值。因为在实际拍摄中，各机型在操作性和针对视频拍摄的功能配置方面会有明显的差别，这些差别会对你的视频拍摄造成直接的影响。

分辨率和变焦

视频画面最终的清晰程度，首先取决于分辨率。这里，佳能，尼康和松下的可更换镜头相机具有优势。它们使用1080p全高清模式拍摄视频。而便携相机尼康Coolpix P7000只能拍摄720p规格的视频画面，分辨率更低一点，这在左侧的对比中可以看出。

视频拍摄时的对焦性能，对最终拍摄质量的影响也很大。佳能和尼康的数码单反相机在拍摄视频时不能使用连续自动对焦，必须手动对焦(升级固件后可以单次对焦，只是速度较慢)，而在其他可更换镜头相机和便携相机中，可以像Dv那样随画面变化连续自动对焦。这里，松下Lumix DMC-GH2在工作时速度最快，最准确，GH2明显针对视频进行了优化，并因此在这方面明显胜出。

功能详解

在拍摄方面的一个重要评价标准是拍摄者能否手动精确而快速的控制相机拍摄视频。这里测试的是一款相机，因此视频功能经常隐藏在菜单中，选项也往往非常简单。最好可以通过一个单独的按键开启视频。在佳能单反相机上，可以设置分辨率和帧率。要想获得良好的音频质量，外置麦克风是必需的――尼康甚至在P7000中提供了相应的接口。松下和索尼的参评机型使用了AVCHD格式，这种格式在保持同等画面质量的条件下，文件占用的存储空间更小。缺点是：编辑文件时，需要你的PC具有更强的处理

性能。

结论

一周的时间花在路途上，带着《fotoVIDEO》杂志产品评测排行榜上位置领先的各类机型，始终在眼下最时髦的中高级数码相机产品之间进行实验和抉择。最终，参与实拍测试的工程师们找到了他们最满意的数码相机。

弗洛里安・舒策，测试工程师

“决定选择哪一款机型并不容易。”

最迟在一天之后，人们就会找到他的最爱。这是一款人们为了更好的进行拍摄而一直寻找的机型。在此前的这类测试中，我总是会选择一款最大和最贵的机型。因此，我这次对于索尼α55的称赞会让人感到非常意外。它具有很好的性价比，操作非常方便――可以拍摄出很好的照片，我几乎不用再进行编辑。出色的清晰度，颜色，影像稳定器、虚拟水平仅……有了它们，我的拍摄会变得轻松。如果你认为，电子取景器是一个缺点，那么恰恰相反，从实际拍摄中获得的经验看，这其实更应该算一个优点。例如在强烈的阳光下查看照片时就是如此。不过，α55在另外两个方面出现了我们没有预料到的问题在电池充满电的情况下，所拍摄的照片数量要比大多数数码单反相机少很多。而且，摄影者必备的第二块电池的价格非常高，我为此花了850元(当地货币合人民币之后的价格)!

迈克尔・许庭格尔，后期工程师

“我无论如何会选择一款经典的数码单反相机。”

在我们测试周的第一天，我用松下Lumix DMC-GH2拍摄了大量的照片。我真的并不是特别满意。相比而言，我觉得一款真正的数码单反相机的操作更好。佳能EOS 5DMark II为那些最重要的功能提供了可以直接控制的快捷按钮――这样我就可以比在松下G2的菜单中快得多地进行操作。由于我不完全信任相机的自动功能，因此有时喜欢进行手动设置。选择EOS 5D Mark II?坦白地说在旅途中，我觉得这太大和太重了。我们的实际测试令人印象深刻地展示出，不需要价格昂贵的机型也可以拍摄出一流的照片，因此我决定选择尼康D7000。这要比佳能EOS5D Mark II便宜将近10000元，用这些钱，我宁愿去投资一款好镜头。D7000机架的图像噪点抑制水平和精度达14位的Raw格式图片文件，为我在图片后期编辑时提供了最大的自由度。至于D7000那个稍微不够直观的菜单，我花了一天的时间之后就适应了。