美术色彩电影设计艺术应用

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[摘要]美术与电影结合对观赏者来说非常重要，无论在视觉上还是在感观上，都需要美术与电影的结合。在电影中，色彩无处不在，无论是整体的环境，还是人物的背景，甚至于人物的一个配饰，除了对意境与氛围的表现外，色彩还会与人物的内心相呼应，揭示人物的性格，表现人物的心理。本文就以《城南旧事》《英雄》《变形金刚》等影片为例分析色彩在电影艺术中的应用，挖掘色彩在电影艺术中的重要性，让色彩美术为电影增色添彩。

[关键词]色彩；影视；美术设计；电影艺术；色彩艺术

在电影的世界中，色彩艺术的设计非常重要。人们在感观的视觉中，要求找到一种以自然生动的自然美为追求方向。在最初的电影，当时是利用黑白去处理电影图片，以及结合了色彩的暗淡艺术。我国在20世纪90年代与21世纪之初，这过程是电影色彩艺术与黑白艺术相互交替的时期。电影色彩艺术经历了“幻想——黑白——彩色”阶段，彩色处理电影艺术已经成为跨时代意义。在电影中，色彩也是构成电影主要的元素之一。从一般意义上分析，色彩在电影空间的构成占据了主体的位置，主要体现在客观面貌的功能再现以及主观情感的不同表现作用。

一、电影色彩历史

色彩的历史到底有多久远，这已经不是我们能找寻得到答案的了，从上帝说“要有光”的那一瞬间起，色彩就已经掀开了自己的历史，但那时的色彩还只是大自然的附属品，但我所知道的，真正为人类所运用最开始是运用在艺术上的，主要是从绘画中开始，从史前壁画算起来至今已经几千年，而将色彩运用到电影中也就只有寥寥几十年。古典主义作品只运用色彩的对比与协调价值，浪漫主义时期开始注意色彩冷暖，到后期印象派画家那里则强调色彩的主观表现性，使色彩自身价值得到张扬。

在20世纪三四十年代，电影的色彩技术得到了快速的发展，因为美术色彩设计带动了电影的发展。电影色彩艺术经历了“幻想——黑白——彩色”阶段，彩色处理电影艺术已经成为了跨时代意义。例如，在电影背景、人物等上面的设计，需要加工、修饰、改造等过程处理。在视觉方面，需要色彩的配置，需要改造成具有象征寓意性的情境，这样使得影片的效果更加清楚。在20世纪60年代左右，我国电影也受到世界电影技术的影响，电影技术与彩色设计技术发生了很大的变化，在实际生活中，大家追求银幕的净化真实效果。

二、电影美术与色彩设计的实际意义分析

（一）营造电影意境与氛围

在当代电影艺术分析中，色彩是电影艺术中的美术风格元素，是一种特殊的符号，渲染了一种特殊的环境风格。例如，在电影《城南旧事》中，其色彩设计与电影婉丽抒情风格相一致。在此电影中，观察电影的色彩，在影片中出现了一层晨雾淡淡的迷蒙的色调，表现海外游子的一种怀恋的心情，具有一种相思的眷念情怀。游子的心情是可以理解的，具有一种悲哀的愁苦心情，添加上色彩设计，使得银幕的效果更佳。再例如，在电影《卧虎藏龙》中，根据电影中图像整体分析，它具有一种象征性，例如，在电影中的灰色，主要是体现出中国古代文人的色光线基调，这证明了人文修身的精神净化。李安关于这部电影证述了我国电影色彩的成功之处，这样就导致了导演故意性渲染了山水般的灰彩设计，就给观众眼前展开一幅水墨画的优美情境。

在电影《卧虎藏龙》中，刻画出两个白衣人的飞跃打斗，这样经过长镜头的观察，所呈现出竹林的问题，会让观众联想出翠绿的问题。竹林带给观众一种君子的意境作用。这证明了颜色的词语会联想到很多的意境，这也是影片中追求儒家思想的虚无与和平的意境。

（二）电影艺术揭示人物情感和心理

著名的摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩就是电影语言的一个主要部分之一，就像利用光和影象征生和死的冲突一样。”张艺谋大师曾经这样分析过，在电影的视觉效果中，影响电影视觉的元素主要是它的色彩能够呼唤人的感情波动的因素。例如，蓝色代表的就是寒冷以及遥远的色彩。在影视中，在冷与暖的比较下，打破了影片中的图片的单一性，这样就象征了主人公的命运如同这烛火一般，奄奄一息。

根据电影艺术与美术色彩的结合，在情感与心理上揭示了绅士的风度。《有那么一天》中到处充斥着粉红色，这种属于柔和的情调，也象征着久美子的浪漫与梦想。她在橙色的长廊上走动，出现了祈祷幸福的画面，橙色主要是象征着活力能量的意义，还表示了久美的快乐与成熟的表现。

（三）美术电影的思想与主题

在影片中，以相同的色彩来象征主题的方式，为了进一步证明影片的主题思想。

在全片中要选择好一个总的色彩基调来表现意境。电影《红高粱》中，张艺谋把红色：大红、鲜红、血红、火红，这些都贯穿始终。在电影的世界中，色彩艺术的设计非常重要。人们在感观的视觉中，要求找到一种以自然生动的自然美为追求方向。温馨的回忆中的世界是色彩颠倒的，影调反像的处理让画面不真实，紫绿色是苦涩的，仿佛记忆里的伤痕。色彩在这里是强烈变化着的，过去和现在交织在一起，预示女孩的成长经历。

（四）美术电影象征意义

象征意义，在电影中经常用到，特别是利用颜色、声音等来衬托出人物的故事情景的展开。在电影中，很多电影都是采用暗示与象征意义来展开情节的。从世界的电影角度来分析，电影色彩的象征主义主要是在于电影的结构域情节安排而设计的。基耶斯洛夫斯基导演的《蓝》《白》《红》三部影片，都非常好地运用了色彩象征，甚至可以说法国国旗三色就是这三部电影的线索和主题。在影片中，红色是罪恶的颜色，是纳粹党党旗和党徽的底色。在艺术风格上，追求着一种强烈的自我表现，使其更具有个性化，并彰显文化底蕴，使得文化所指的象征意义得到突出。

三、电影的色彩设计分析

（一）色彩在电影中的运用

对于电影的情节展开，服装的安排与设计是非常必要的，它在电影中起着举足轻重的作用，少了服装的色彩，就等于少了节目的灵魂。就等于少了震撼力以及心理感受的沟通力。色彩的不同角度分析，人们对故事的情节自然也联想到了很多感悟与想法等。在影视色彩的处理中，可利用色冷暖特性构成情绪色彩，并与其他的造型因素、声音因素相配合，表现出更为复杂的情绪含义。

（二）按照《英雄》情节，分析电影设计内容

在影片中，色彩是电影的必要元素，主要体现在编导的精心安排与布置上。例如，在《英雄》的情节中，它的人物服装的色彩非常独特。秦王始终穿的就是黑色，与皇宫内的色彩很搭配，这个主要是体现在无名穿着黑装依照秦国律例至秦宫殿受封奖，与秦王“十步”之距对饮，秦王、无名、长空、秦剑客等服色在黑色纯度和亮度的设计上则依次由深重至浅淡，这种构成符合秦尚黑，并寓意黑的权威和政治影响，也暗示一种对秦政的不满与反抗。从总体上来分析，色彩以及画面之视觉统一在《英雄》中表现得淋漓尽致。

四、电影对人内心的感知

（一）影片人物心理与色彩感知的联系

在人类物质生活和精神生活发展的过程中，电影艺术始终焕发着神奇的魅力。人们不仅从中发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的电影世界。在《城南旧事》中，观察电影的色彩，在影片中出现了一层晨雾淡淡的迷蒙的色调，表现海外游子的一种怀恋的心情，具有一种相思的眷念情怀。游子的心情是可以理解的，具有一种悲哀的愁苦心情，添加上色彩设计，使得银幕的效果更佳。电影或许是艺术家能运用的最强有力的表现工具。它不但能触动人们心中蛰伏的欲望，也能准确无误地表达出人们从喜悦到绝望的各种纤细的情感。因此电影会对人的心理产生影响，这是普遍认知的客观事实，电影中展现的鲜亮的红色、橙色和黄色能够兴奋人们的神经，而蓝色和绿色则能平静我们的情绪。

（二）影片《变形金刚》在使用颜色的时候暗示了人物的心理

影片在博派和狂派的标志设计中代表正义一方的博派采用了一种红色为主调的设计，而狂派则是以暗紫红色为主调。这是典型的正邪对比。红色代表热情和勇气，表示博派勇气的平均值是84，而狂派平均值是66。在博派的18位博派人物中有6个（擎天柱，铁皮，充电器，变速箱，飞过山，横炮）是以红色为主的色调，占人数的33%。这6个人的勇气均值为93。大大高于平均值。

从《变形金刚》用色的规律来说，其利用到了美术艺术对人心理的感知和人的心理作用影响对电影的感知。它也许在使用颜色的时候并没有有意努力去迎合内心的感受，但是这种感受潜移默化流露到其使用的艺术上来。这是不需要观者很努力去感受的。就像我们看到饮水机上的蓝灯就知道代表着冷水，红灯代表着热水一样。

五、结 语

美术色彩是电影艺术造型中重要的表现手段之一，不论色相、明度、纯度的色彩，都会给人的心理带来不同的感知力。电影色彩艺术经历了“幻想——黑白——彩色”阶段，美术色彩处理电影艺术已经成为跨时代意义。从美术与电影结合分析：从《变形金刚》用色的规律来说。它利用到了美术色彩对人心理的感知和人的心理作用影响对美术的感知。它也许在使用美术色彩艺术的时候并没有刻意努力去迎合观者内心的感受，但是这种感受潜移默化地流露到其所表现的艺术上来。

合理运用美术色彩来表现影片的内容，不但可以增加电影画面的美感，烘托气氛，推动情节的发展，更可为电影增加厚重的内涵。电影由黑白到彩色，实现了完整还原现实的目的。因此，美术色彩艺术的作用主要是在再现现实时能准确还原、接近生活。电影创作者进行美术艺术的处理时，常常要进行很长时间的讨论和实践，究竟选择哪种色彩配置法，是暖调式、冷调式还是对比式等，这不但要把握美术的视觉效果与表现性能，而且要考虑影片特定的内容和情境。

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[作者简介]崔龙范（1977— ），男，朝鲜族，河北张家口人，硕士，宣化科技职业学院应用美术系讲师。主要研究方向：美术教育。