论数字出版物设计中的非线性思维方法
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摘 要：本文以探索数字出版物的设计方法为出发点，发掘其背后潜在的非线性设计思维，重点论述多维整合、变比求异、分叉放射、间断跳跃这几种非线性思维方法，说明非线性思维对数字出版物的设计具有重要的作用，它提高了数字出版物的创作力和表现力，并赋予作品新的视觉享受和审美体验。
关键词：数字出版物 设计 非线性思维
检 索：.cn
Abstract ：Starting from probing the designing-ways of digital publications， this paper is to explore the nonlinear way of thinking behind the designing. The author would explain intensively about multi-dimensional integration， variable ratio divergence， bifurcation launch， and discontinuous jumping ways of thinking to explain the nonlinear way of thinking is crucially important in products-designing， it promotes the creativity and expression， and endows the works with fresh visual effects and aesthetic flavors.
Keywords ：Digital Publications， Design， Nonlinear Way of Thinking
Internet ：.cn
一、引言
“非线性”是相对于“线性”而言的，原本是一个数学概念，现在已经成为科学界的前沿与热点，非线性科学不仅对科学技术发展具有重要意义，而且使人们的思维方式产生了重大变革――由线性方式转变成非线性方式，这是人类认识史上的一次巨大飞跃。所谓非线性思维方式，就是指通过多维整合、变比求异、分叉放射和间断跳跃等方法和程序把思维诸要素结合起来的相对稳定的思维运行样式。非线性思维方式是对线性思维方式进行了科学的扬弃而形成的更高级的思维模式，是更加科学、更富有成效的思维方式。非线性思维已经广泛地运用到众多艺术和设计学科领域中。
数字出版物是根据人类大脑的非线性思维方式，以超文本和超链接方式非顺序、非秩序地组织管理复杂信息，呈现出明显的非线性特征。运用非线性思维方式设计数字出版物能够适应数字时代的发展，符合数字出版物的本质特征以及读者的主观需求，将会大大提高数字出版物设计的创造力和表现力。
（一）多维整合方法
数字出版物的本质属性表现为多维的非线性特征，设计者只有通过多维整合方法才能使数字出版物成为一个完整的艺术有机整体。所谓多维整合，包括多维空间整合、多种元素整合以及多向思维整合，即设计师要对数字出版物超越时空的多维空间进行整合，处理好多种元素之间的关系，将多向思维贯穿在整个设计的过程中。
1.多维空间整合
传统纸质出版物的设计范围一般就是最终成品的开本尺寸，而数字出版物的设计范围不仅仅局限于传统的开本大小和纸张的概念，往往超出屏幕区域。读者看到的一个画面通常只是短暂一刻，通过不断地切换、不断地跳跃，不同层次、不同内容、不同关系的页面也可以叠加、重合、交错在一起，从而形成一系列非线性的复杂页面载体。因此，设计者必须建立起多维的空间观念，超出屏幕画面之外的表现空间，全景的设计页面之间的变换和延展，把握好整体与局部的关系。
2.多种元素整合
在传统的出版物中，设计的信息载体较单一，而数字出版物则需要对文本、图片、音频、视频以及动画等各类元素进行加工和处理。为了准确、快速、合理、可靠地反映设计意图，同时最大程度地调动读者的兴趣和方便读者参与设计交流与评价，数字出版物的设计需要对多种元素进行整合设计。多种元素整合的设计思维要求设计者将各种信息以丰富的视觉语言形式表现出来，使大量的信息元素有机的组合在一起，让数字出版物成为信息元素与思维的统一体。
3.多向思维整合
数字出版物的复杂非线性特征决定了设计者需要在构思和创作的整个过程中，打破单一思维结构，建立多向思维的观念模式，这才是数字出版物设计的最佳解决办法。设计者在从单一思维转向多向思维时需要注意：将纵向联系的认识和横向联系的认识结合起来；把求同思维和求异思维联系起来；把全局认识和局部认识结合起来；把静态思维和动态思维结合起来。
（二）变比求异方法
非线性思维反映了事物发展变比求异生动的美学观，需要在统一和谐中求得新的变化，在变化中求得强烈的对比，在对比中突出独特的差异。数字出版物设计中的变比求异手法，就是把不同造型、不同色彩、不同动静等矛盾的设计因素合理安置在界面中，使这些设计元素集中在一个和谐的艺术统一体之中，形成相互比较、相互呼应的关系。
1.造型设计元素对比
数字出版物界面布局中常用的造型对比的手法包括形状对比、大小对比和线条对比。形状对比要求在设计中考虑自然形与人为形、几何形与随意形、直线形与曲线形、简单形与复杂形等不同形状的对比关系。造型的大小对比就是要处理好文字、图形、图像、导航等元素之间的大小关系，为了使画面主要形象和主题内涵突出，需要根据对比的要求，把握数字出版物中多个视觉元素之间的主次关系。线条的对比形成画面生动的节奏感，在视觉上表现出一种韵律美，设计者应该掌握和灵活控制丰富多样、生动变化的线条语言，根据每种线条所体现的性格和美感特征，进行合理的对比设计。
2.色彩设计元素对比
色彩对比是指两种或两种以上不同的色彩放在一起，由于相互作用、相互影响而形成明显的对照或引起视觉上的变幻。色彩对比的目的是寻找色彩之间的差别，在对比的同时要把握好色彩之间的调和关系。可以在局部小范围内有一些强烈的色彩对比，但整体色彩效果应该是和谐的；为了使数字出版物富于变化与统一，可以运用颜色对比区分不同的内容与页面，同时还要保持内容与页面色彩的整体协调性。
3.设计元素运动变化
心理学指出，吸引人注意的是各种运动和变化，运动的物体和静止的物体相比，前者更容易引起人的注意和好奇。在数字出版物设计中，让设计元素运动起来是一种独特的增强视觉效果的方法。需要注意动态元素必须与出版物的主题内容相符合，动态元素的数量、变化不能过多。那些充斥着过多运动变化效果的数字出版物，一方面会减弱动态视觉效果，让画面显得凌乱，没有重点；另一方面会扰乱人的注意力，增加读者的烦躁情绪，引起他们强烈的反感。
（三）分叉放射方法
数字出版物包含的信息内容有着相互间的逻辑或因果关系，但这种关系是隐性存在的，读者在不知道的情况下阅读可以照常进行。作为设计者必须考虑这种关系，运用分叉放射方法进行各层界面设计、内容结构排列方式设计，并处理好界面之间的关系。
1.各层界面设计
设计者借助超文本链接的方法，使数字出版物整体界面表现出层次多、交叉多的特征，一般由以下几层界面组成：①主界面，它是数字出版物的总导航，一般是正式进入出版物的第一个画面，通常采用菜单、图标、热区等方式提供关于浏览内容的选择。②各级界面，基本上包含有标题和通向各级界面的链接。③展示页面，是界面的最后一页，对内容进行展示。设计者需要根据每一层界面的特征进行设计，合理的发挥它们的功能和作用，使读者轻松自如的在界面之间有选择性的阅读。
2.分叉放射型结构设计
数字出版物是以“单元体”为基础，通过加入多组链接和层界面，打乱了线性的分布形式，呈现出非线性的分叉放射型结构排列方式。各层界面都有相互联系的信息内容，而这些信息之间有平级或不同逻辑的关联，它们之间的连线则是片段内容之间的交互关系。数字出版物常见的内容排列结构有树状、网状甚至还可以是任意自由的发散结构，像是一个多维、交错的非线性系统。
3.界面整体风格设计
数字出版物的分叉放射型多层结构要求设计者在突出各级界面个性的同时，还要保持界面整体设计风格的一致性，创造出多样统一的视觉效果。设计者要注意所有界面间的相互关系以及界面的结构排列方式，利用各种设计元素在视觉表现形式的相互呼应和信息内容上的逻辑关系，合理设计数字出版物的界面整体风格，实现读者在阅读过程中视觉效果上和心理感受上的连贯性。
（四）间断跳跃方法
数字出版物界面之间是自由链接的，是数字化信息在虚拟世界的“象征环境”中的运动产物，是人脑“过电影”似的想象过程中映射出的一种象征符号系统，这种系统模仿了人类想法自由流动的思维方式。因而，数字出版物的设计思维需要符合人的大脑随意畅想的思维过程，采用间断跳跃式的思维方法。
1.跳转的自由性设计
数字出版物开辟了信息选择、信息跳跃和信息链接的新途径，使得读者的阅读不再是一个封闭的过程，呈现出开放的状态，人们可以随时根据自己的需要和兴趣自由选择信息的内容。在数字出版物设计中设计者要充分地考虑这种自由的跳转设计：为什么要设置跳转，在什么位置可以跳转，会跳转到什么位置，跳转的路线是什么，这些都是值得考虑和精心设计的。
2.非线性的叙事设计
数字出版物的非线性叙事设计手法，是指使用自由生组、倒叙、跳接、重复切换与反转等高技术难度的编辑处理，来表现故事内容的发展与时空演示的程序。非线性叙事可以从任何一点开始，向任何一个方向展开，体现出交错、重叠、跳跃、杂糅等特征。固定在某个位置的元素被彻底激活，变得流动自如；元素与元素之间可以任意组群，群组的信息也可以被打散再进行重组，时间轴被空间化了，变成一个内在坐标，可以在任何一点被间断。
3.为读者跳转指路――导航设计
读者在字里行间自由跳转的过程中，如果没有明确的引导，很可能迷失在“链接深渊”之中。也就是说，读者在不断的链接之中改变了原来阅读的方向，与最初思路的差距可能会越来越远，而不知该何去何从了。因此，合理的导航设计是必要的，设计者需要在自由和控制之间寻找平衡，指引读者在愉快满足的感受中流畅地走完全程，带走全部的讯息。
三、非线性思维方法对数字出版物设计的重要作用
非线性思维的重要应用价值在于对数字出版物的设计理念与创意空间的变革与拓展。数字出版物的非线性特征带来了设计理念的转变，为设计师提供了新的创作平台和多种思考角度，设计师需要认识和发挥非线性特征的积极因素，才能够有助于提高数字出版物的设计水平。非线性思维最具创造性，是人类创造性思维的源泉，影响和改变了人们传统的审美观点，重新改写了线性思维单一、片面地思考问题的方法，为设计者提供了新的创作动力和创作方法。
同时，运用非线性思维设计数字出版物也具有重要的美学价值。一方面，极大地丰富了画面的艺术表现力，拓展了作品的设计表现空间，让艺术与技术在相互交融中绽放出绚烂的色彩。另一方面，非线性思维指导下的数字出版物设计满足了人的生理和心理的需求，让人与计算机的配合更加契合，动态性和趣味性增强，使信息传递更具有人性化的关注，作品更具和谐美感。
结语
非线性思维的设计方法采用更加灵活多样的方式与技巧实现图片、动画、视频、音频、文本等信息的组合，使数字出版物制作更精美绝伦、设计更新颖别致，实现艺术与技术的完美结合。非线性思维方法对数字出版物的设计具有重要作用，设计师应当超越传统设计角度和思维模式，完成从线性到非线性思维的转换，赋予作品新的视觉效果和审美情趣，以满足数字化时代人们越来越高的精神需求。