当代主旋律歌曲歌词的押韵情况探析

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摘 要：从语言学角度对《中国大奖歌曲》中收录的“金钟奖”（2001～2007）和“五个一工程”奖（1995～2009）共270首获奖歌曲歌词的押韵现象进行研究。观察发现，主旋律歌曲歌词的押韵情况，大体可以分为两种：一韵到底和换韵。一韵到底又可分为整体押韵与间隔押韵。通过对歌词中用韵情况的统计，得出使用比例较高的韵依次为：言前韵、坡梭韵、江阳韵、中东韵、发花韵、一七韵，其中使用最少的为乜斜韵。产生这种现象的原因大体有三个：使用较多的韵辙在语音表达上的优势；情感表达的需要；韵的宽窄。

关键词：主旋律 歌词 韵律 押韵

对诗歌押韵的研究很多，但对歌词押韵的研究相对较少。如梁艳（2012）《方文山“中国风”歌词的语言风格研究》，从韵律学来分析“中国风”歌词的语言风格特点。陈杭（2011）《八十年代后中国流行歌曲歌词的语言特色》从语音角度分析探讨八十年代后的中国流行歌曲歌词的语言特点。本文从语言学角度针对《中国大奖歌曲》（杨瑞庆，2010）中收录的“金钟奖”（2001～2007）和“五个一工程”奖（1995～2009）共270首获奖歌曲歌词的押韵现象展开研究，以求更好地探寻主旋律歌曲的韵律美。主旋律歌曲是从主题角度进行界定的，主要是指歌颂祖国，歌颂党，倡导民族团结统一，歌颂人民美好生活、歌颂人民优秀品质与民族精神的优秀歌曲。本文依据主题不同将这270首歌曲分为歌颂国家山河、家乡美好景象的歌曲；表达对党、对国家的热爱与美好祝愿的歌曲；体现人民优秀品质和民族精神的歌曲；展现美好向往，歌颂美好生活的歌曲等四类，并在此基础上进行深入研究。鉴于篇幅有限，分类过程不再赘述。

一、主旋律歌曲歌词的押韵概况

歌曲的语音系统中有着两个重要组成部分，一部分来源于其曲谱，一部分为歌词的韵律与节奏。歌词要求韵律和谐，合辙押韵是歌词语音系统的一大亮点。何为合辙押韵呢？明清以来，北方民间戏曲把“韵”称为“辙”，辙就是戏曲、杂曲、歌曲押的韵。合辙其实就是押韵。两个相同韵辙的字，要求其音节韵腹相同或相似，如有韵尾则韵尾必须相同。押韵即同韵辙的字按照一定规律在句末反复出现，而运用的最为广泛的是“十三辙”。依据主旋律歌词中的押韵情况，大体可以分为两种：一韵到底、换韵两种情况。而一韵到底又可分为整体押韵与间隔押韵。

（一）一韵到底

1.整体押韵

所谓整体押韵就是整个语篇中全部语句都押同一个韵，即所谓的一韵到底。即便是复句也要做到内部各分句的句句押韵。句句押韵可以使情感表达与内容表达和谐统一，产生前后顺畅连贯、朗朗上口、节奏紧凑的效果。要做到整体押韵，就要保证行文通顺且韵脚统一，使得内容与节律和谐统一。因其难度较大，故真正做到句句押韵且一韵到底的歌词较少。如：

（1）你和太阳一同升起，映红中国每寸土地。你和共和国血脉相依，共同走过半个世纪半个世纪。五星红旗啊，五星红旗，你将中华民族的心连在一起。五星红旗啊五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气。你和太阳一同升起，记载中国每次胜利。你和共和国携手奋起，共同迈向新的世纪，新的世纪。五星红旗啊，五星红旗，你将中国民族的心连在一起。五星红旗啊，五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气。你让全世界中国人扬眉吐气。（《五星红旗》）

《五星红旗》这首歌中选用的是一七辙，每句句末用字的韵腹都为/i/。

（2）啊啊啊，蓝蓝的天空是你飘扬的背景，亲你爱你的是那呼拉拉的东风，你和神圣结成了亲密的弟兄，看到你我就看到了祖国的笑容。我放歌一曲一曲红旗颂，眼里就闪动着对你对你的深情，一份份虔诚一份份庄重，一个信念和我的理想重逢，啊啊啊啊，滚滚的铁流是你身后的大众，陪你伴你的是那路漫漫的征程，你和英雄凝成了永恒的生命，眺望你我就望到了世界的高峰。我放歌一曲一曲红旗颂，肩上就担负了对你对你的忠诚，一份份祝福一份份感动，一片霞光在我的心里上升，啊啊啊啊啊啊啊，一份份收获一份份感动，一片霞光在我的心里上升，在我的心理上升。（《红旗颂》）

歌词《红旗颂》中押的是中东韵，即句末用字的韵母可以是/ing、iong、ong、eng、ueng/。而歌词中的韵脚为“景、风、兄、容、颂、情、重、逢、众、程、命、峰、诚、动、升”。歌词句句押韵，顺畅连贯，节奏紧凑，给人一气呵成之感。

2.间隔押韵

歌词韵律的形成并不苛求歌词每一分句都严格押韵，间隔押韵也能产生韵律和谐的效果。在主旋律歌词中，间隔押韵多体现为以句为单位进行押韵。即便是复句，不论其内部包含多少个分句，往往也是以整个句子为单位来观察其押韵情况的。简而言之，以句号为节点进行押韵。这种情况在主旋律歌曲歌词中较为普遍。如：

（3）细细的雨淡淡的雾，唱一曲茉莉花开走江苏。雨是无锡的琴，雾是金陵的书，琴咏惠山爱泉月，书开秦淮灯影图；谁不爱姑苏城外枫桥夜，我更爱扬州城里瘦西湖。走江苏哟爱江苏，走进了新街新市新城镇，走不出古诗古文古东吴。走江苏哟爱江苏，走进了新街新市新城镇，走不出古诗古文古东吴。甜甜的雨香香的雾，唱一曲茉莉花开走江苏。雨是苏北的歌，雾是苏南的赋。歌谱家乡新时尚，赋写天堂小康路；谁不爱东海边上大繁荣，我赞美长江两岸高速度。走江苏哟爱江苏，爱上了古风古韵古抱负，爱不够新山新水新宏图。（《走江苏，爱江苏》）

需指出的是，在一韵到底这一类中，偶尔也会出现一两句不押韵的情况，这往往是由内容或情感表达的限制导致的。这种不押韵的语句多与其歌名或主题有关，通常是作者用来强调主题的。我们将这一类也归入“一韵到底”。如：

（4）当我们来到这世界上，地球母亲把我们抚养。我们吸吮着母亲的乳汁，却常常把母亲遗忘。今天我们已经醒悟，地球母亲不再悲伤不再悲伤。只要每个人从现在做起，就有拯救地球的力量。地球日，人类的感恩日，地球日，人类的忏悔日。地球日，人类的行动日，地球日，我们共同的生日，地球日，我们每天的生日。啊。（《共同的生日》）

歌曲《共同的生日》，总体上采用江阳韵，仅仅是末尾的主题句“地球日……”没有押韵。不论是整体押韵还是间隔押韵，一韵到底都能赋予人们一种回环往复的听觉刺激，让人沉浸于这种规律性变幻的和谐的旋律中，尽情享受这一酣畅淋漓的旋律盛宴。

（二）换韵

换韵，指歌词所押的韵并非一韵到底，而是中途换韵或中间穿插其他韵的情况。例如：

（5）山重重，水茫茫，山高水又长；古舜帝，去南方，巡守赏风光。好女英，美蛾皇，相爱舜身旁；赫赫名，纤纤手，比翼共翱翔，比翼共翱翔。/记得秋高雁初飞，结伴携壶上翠微，帝指东方曙色好，人间天上共朝晖。记得春郊相互追，花草丛中依依随，千村处处歌盈户，帝子湘妃夜不归，帝子湘妃夜不归。/欢情薄，美梦破，苍穹星晨落；帝驾崩，二妃惊，苍梧散魂魄散魂魄，哎哎哎散魂魄。长天黑，大地倾，泪飞如水泼，如水泼，如水泼。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。千年事，万人说，悲歌天地和，千年事，万人说，悲歌天地和，天地和。（《斑竹泪》）

歌曲《斑竹泪》的歌词就是典型的换韵，前两句押的为江阳韵，三四句押的是灰堆韵，之后几句押的均为坡梭韵。

也有整首歌词中间穿插其他韵的，如：

（6）开呀么开呀那笑口开，冰山雪岭露脸来；花呀么花呀那金达莱花，为什么开得这样早这样快？好似那要与梅花来比赛，与梅花来比赛。噢！是因为春姑娘要出嫁，冒寒斗雪来喝彩，啊啊金达莱，长白山金达莱。开呀么开呀那满山开，长白千里尽春晖。花呀么花呀那金达莱花，为什么开得这么多这样美？好似那朵朵红云落山来，红云落山来。噢！是因为春姑娘上花轿，宁愿来当花铺盖。啊啊金达莱。长白山金达莱，啊啊金达莱，长白山金达莱。（《金达莱》）

《金达莱》这首歌的歌词中，全篇除了六七两句采用的是灰堆韵以外，其余全部采用的是怀来韵。

换韵的情况较多，表现形式不同，有的表现为一段一韵的。有的为首句一韵，剩余部分一韵。由于篇幅有限，在此就不一一举例了。换韵如同语音修辞中的“错综”，打乱了有序、一致的表达，使其在语音形式上富于变化。在音律层面给人以层层变换的体验和新鲜奇妙的感觉。正如黑格尔所说的：“抒情诗的特征一开始就在于韵的错综组合。”[4]这种变换往往是由感情及内容上的变化引起的，通过形式上的改变绘出波澜起伏的感情曲线，更易引起听者的共鸣。在270首歌曲中采用换韵的歌曲数量并不多，只有20首，占全部歌曲数量的7.4%。

表1：主旋律歌曲歌词押韵情况概况：

二、主旋律歌曲歌词的用韵情况及原因

在对270首歌曲进行统计后我们得到以下数据：

表2：主旋律歌曲歌词一韵到底用韵情况统计

由统计得到的数据可知，在270首歌曲中有255首歌的歌词是押韵的，占全部歌曲的94.4%，其中有235首歌是一韵到底的。使用比例较高的韵依次为：言前韵、坡梭韵、江阳韵、中东韵、发花韵、一七韵。其中使用最少的为乜斜韵，仅有一首歌采用此韵。

出现这种现象的原因有三个：

1.使用较多的韵辙在语音表达上有优势；言前、江阳、中东韵的韵母其韵尾为鼻音韵尾/n、ng/，而发花、坡梭韵都为无韵尾韵母且其韵腹为/a、o、e/。韵腹为/a、o、e/的无韵尾韵母其发音舌位较后，且舌位较低，开口度较大，因而发声阻力较小，声音洪亮。而韵尾为/n、ng/的韵母有了鼻腔共鸣的参与，使得声音较为洪亮。独特的语音特质，使得主旋律歌曲在用韵上偏向于这几个较为洪亮的韵部。

2.情感表达的需要。不同的韵，发音的音强、音长、音高、音色不同，其响亮程度不同，所能体现的感彩也随之不同，故不同的韵会适用于不同的情感表达。为了更好地抒发和表达词作者的情感，在韵的选择上就会更为严谨和慎重。依据响亮程度的不同，将十三辙分为“洪亮、柔和、细微”三级。[5]（P68）洪亮级的有：发花、江阳、言前、人辰、中东等，适于抒发较为激昂、热烈豪放或者欢快的情感，柔和级的有：遥条、怀来、坡梭、油求，适合表达温柔、舒缓的情感，而细微级主要是“灰堆、姑苏、乜斜、一七”等，发音较微弱，比较适合表达较为深沉的情感。正是由于韵部的语音特质而产生的情感表达的效果，我们发现在统计的270首歌曲使用的较多的几个韵部均为洪亮级的，这与主旋律歌曲的主题相呼应，恰恰是由于其表达的多为积极欢快或者昂扬的情感，故而在韵的选用上多选择洪亮级。

3.受到韵的宽窄的影响。根据各个韵部字数的多少可以将韵分为宽韵和窄韵。其中字数较多的为宽韵，较少的为窄韵。《诗歌漫谈》一书中就有对于新诗十八韵各韵部字数的相关统计。我们将其对应到十三辙中重新进行统计①，发现其中一七韵最多，其次是言前韵、中东韵、坡梭韵、姑苏韵、人辰韵、遥条韵、江阳韵，可归于宽韵，发花韵、灰堆韵、油求韵、乜斜韵、怀来韵较少，可归为窄韵。然而，《诗韵常识简编》一书中指出韵的宽窄是“根据其运辙所含字数和可以组成的押韵词汇的多少”来划分的。并指出“宽韵有：江阳辙、中东辙、言前辙、人辰辙、发花辙、遥条辙、怀来辙、坡梭辙、一七辙。窄韵有：油求辙、灰堆辙、乜斜辙，姑苏辙。”[5]（P67）由此可见，韵部的宽窄对歌词创作时韵的选用也会产生一定的影响。我们通过观察发现，在主旋律歌曲歌词中使用频率较高的韵部都为宽韵，而窄韵的使用率较低，这也是主旋律歌曲中用韵的重要影响因素。

综上所述，不管是一韵到底还是换韵，押韵都能给予人们一种和谐美好的音乐享受，琅琅上口，好唱易记。同时也更容易使词作者的情感在形式的有序变换中得到体现，使听者产生共鸣。通过对主旋律歌曲中押韵现象的研究，我们能够进一步感受到韵律的独特魅力，同时也能更深刻地了解押韵在歌词创作中构筑音乐美所起到的重要作用。

注释：

①本统计是依据《诗歌新编》附录二中的新诗十八韵与十三辙对照表和各韵部字数统计表相互对照进行的。统计得出十三辙各韵部及其所

对应的字数如下：一七韵1313字，言前韵1025字，中东韵747字，坡梭韵632字，姑苏韵627字，人辰韵601字，遥条韵579字，江阳韵481字，发花韵388字，灰堆韵386字，油求韵366字，乜斜韵288字，怀来韵233字。

参考文献：

[1]梁艳.方文山“中国风”歌词的语言风格研究[D].武汉：华中师范大学，2012.

[2]陈杭.八十年代后中国流行歌曲歌词的语言特色[D].大连：大连理工大学，2011.

[3]杨瑞庆，华也编.中国大奖歌曲[M].合肥：安徽文艺出版社，2010.

[4]黑格尔.美学・第三卷下册[M].北京：商务印书馆，1981：216.

[5]梁前刚，郭进双.诗韵常识简编[M].郑州：河南人民出版社，1979.

[6]徐文玉.诗歌漫谈[M].合肥：安徽人民出版社，1981：216～221.

（高瑞 山东曲阜 曲阜师范大学文学院 273165）