当代漆画艺术的工艺性和绘画性技法特征研究
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摘 要：通过漆画理论知识和技法研究，目的在于提高当代漆画艺术绘画能力和工艺材料相结合运用。在当今社会绘画学这门技术已经在国际普及并研究发展成一门独立学科或影响到其他艺术学科的发展，当代漆画的绘画性语言受到了古典油画绘画性的一定影响，并发展成为自己的特色艺术风格。
关键词：漆画；工艺性；绘画性；技法
漆是中国文化的象征，这个有着7000年历史深厚文化功底的民族特色，20世纪80年代至21世纪初曾代表着我们国家作为文化在前苏联、日本、韩国、越南、欧洲等地展览，受到广泛称赞。中国的漆艺术主要是有着久远的历史资源作为根据，在不断的发展过程中，这样一门新兴的学科，逐渐受到学院派漆画创作者的重视。另外在中国美术学院、南京艺术学院、福州师范大学工艺美术系，都把漆画列为装饰艺术系，或工艺美术系，认为漆画的绘画性不强，2004年清华大学美术学院已经将漆画列入绘画的行列，而从第十届，第十一届全国美展漆画类来看，漆画的绘画性越来越强，漆画的绘画性逐年的提高。
漆画具有丰富的工艺性风格，他的工艺性表现在它具有众多的镶嵌材料和天然大漆特有肌理效果上，另外通过螺钿贝壳、鸡蛋或鸭蛋壳、金属（金、银、铜、铝、锡等）、木石、角灰等镶嵌材料与大漆相结合可以产生意想不到的肌理效果，在镶嵌的过程中也可以染漆、描绘等手法使漆画的装饰性风格得到完美的展现，如果说木刻版画和浅浮雕是一门深奥的艺术，那么漆艺一样可以通过装饰性风格可以一一体现出来，雕漆与堆漆的技法使用可以产生出像浅浮雕与木刻版画一样的效果，漆画的堆漆与雕漆在表现装饰性方面更容易把握。如果说油画采用刮刀效果可以体现本身具有的质感与厚重、粗狂与奔放的话，那么漆画通过刮漆一样可以产生这种效果，如果说壁画具有的装饰性重彩渲染手法和立体贴金的肌理效果，那么漆画一样可以采用装饰性重彩和贴金、帖银或者镶嵌金属丝打磨一样可以与此媲美，如果说中国传统的官窑瓷器-如哥窑、弟窑、钧窑、汝窑表面能产生出马赛克一样的肌理碎片美的肌理，漆画一样可以通过镶嵌鸡蛋壳、鸭蛋壳或者螺钿经过敲碎打磨，一样可以与此媲美，镶嵌贝壳或蛋壳经过疏密处理或渲染染色能产生更美的装饰性效果。如果说我们到博物馆看到汉代画像石和画像砖的肌理与美感时，那么漆画可以通过皱漆与堆漆相结合经过打磨一样可以与此相比。漆画所具有的装饰性效果富有美感，丰富多彩，激情而不失雅兴。无论是堆漆、刻漆、画漆还是镶嵌打磨都是为漆画的绘画性做基础准备，使其在绘画性的基础上增加肌理美和层次美。
综上所述总结出：现代漆画工艺性特征是在现代漆画绘画性语言的基础上得以实施并展开，现代漆画的工艺于绘画性，绘画性才是现代漆画的主流。
现代漆画在制作方面要求极其严格，它在绘画性方面可以与中国画工笔相媲美，也可以与当代中国写实油画相媲美，在这里有人会产生疑问，漆画一直是工艺装饰画的产物，它能画出那么素描严谨的造型么，能画出古典油画的细腻与色层美感吗？这些都是对现代漆画了解甚少的人主观看法，翻开中国7000年的漆艺史就不难发现，早在战国时期，楚国人已经会运用中国画的勾线技法，我们从楚文化的长沙马王堆汉墓挖掘出的漆器中可以看到，这时期的漆艺术已不仅仅是以图案的装饰手法来表现，更让人感到激动万分的是已经出现中国画的韵味在里面，从出土的彩绘神纹龟甲形可以看出，漆艺技法已经与国画写意泼墨相结合，从出土作品中可以看出勾线具有国画勾勒技法，画面生动栩栩如生，可见早在汉代时期人们已经重视漆艺绘画性的问题，这也许是中国画写意发展的前提，从魏晋时期山西大同司马金龙墓挖掘出的漆屏风上显示出，漆画中的整体人物用黑色的细线条组成，人物面部和手部刻画用铅白色描绘，衣服及其他背景用灰、青、蓝、绿、红、黄等色，采用了色彩的渲染手法和中国画的铁线描技法，与东晋时期国画大家顾恺之的风格极为相似，说明在西晋时期我国已经熟练掌握了古典渲染法，古典渲染法和欧洲的古典油画罩染法在使用技术方面上几乎是一致的，说明我国掌握这种技法要比欧洲早1000年有余，另外明朝隆庆年间著名漆工匠艺人黄成写下《髤饰录》，成为现今为止唯一一部关于古代漆器、古代漆画技法特征的名著，该书中详细介绍了关于漆画的绘画性技法特征，说明早在古代我们的祖先对于漆画的绘画性整体把握已经开始重视并有一定的研究，这些研究虽然与西方古典油画题材不同，虽然研究的没有西方古典油画造型严谨，但是它开创了世界上第一个古典渲染技法，那就是漆画的绘画性。
从1979年第五届全国美展到2009年第十一届全国美展来看，漆画的绘画性语言越来越浓，特别是第十一届全国美展漆画获金、银、铜奖或优秀奖里面，绘画性占据主导地位，如果不考虑材料性问题，远观效果很难分辨出是漆画创作还是超写实油画创作。这说明现代漆画在绘画性方面具备能画出当实油画的韵味，一样能使观众在绘画性语言方面得到足够的艺术震撼力。
漆画艺术的绘画性技法多以描油（熟桐油）彩绘和描漆彩绘相结合，不管是描油彩绘还是描漆彩绘多以渲染为主，像中国画工笔重彩一样，对于所要描绘对象的明暗、色相、明度、纯度在严谨造型的基础上进行一层层渲染，这样画出的人物或动植物如同古典油画色层一般严谨，在使用此技法上需要有严谨的素描造型为基础，对于色相的把握，素描明暗的渐变，色彩饱和度的把握有一定的功底，其中描油彩绘更为细腻，色彩鲜亮，柔和把握要比描漆彩绘更具体到位，不足之处是描油彩绘干的较慢，日本人做漆画为了让描油彩绘达到快干效果加入了一氧化铅，在中国大部分漆艺人实行描油彩绘时不加入任何化学配料，就是让其自然干燥，不过要等的时间长久一点，早在中国明代《髹饰录》里早就有描油彩绘这种技法，古人采用这种彩绘技法应该是吸取和借鉴了工笔渲染法，这样使漆画的绘画性语言大大提升， 19世纪初至20世纪中期西方油画及绘画学科在世界各地得到迅速发展并培养了各个国家的专业人才，到了20世纪40年代现代漆画开始萌芽并受到油画的影响和发展壮大。漆画发展到21世纪的今天，绘画性占据了主导地位，继承和发扬了描油彩绘和描漆彩绘法，并在历届全国美展中频繁出现和获奖，人们开始慢慢重视现代漆画，全国美术院校相继开始开设漆画课程或漆画专业，研究漆画的专业人员越来越多，漆画专业人员的绘画性语言越来越强。
综上所述总结出：在当今社会绘画学这门技术已经在国际普及并研究发展成一门独立学科或影响到其他艺术学科的发展，当代漆画的绘画性语言受到了古典油画绘画性的一定影响，并发展成为自己的特色艺术风格。
参考文献：
[1]刘春潮.漆画的绘画性问题[J].广东艺术，2009，（6）.
[2]王世襄.髹饰录解说[M].北京：文物出版社，1998.
[3]祝重华.漆画之美[J].装饰，2005，（2）.
作者简介：李冉（1979-），男，河南新蔡人，郑州轻工业学院易斯顿美术学院，讲师，硕士，，研究方向：漆画壁画。