《阿黛尔的生活》,与《断背山》隔山喊话

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戛纳又下雨了。媒体记者在排着长队在外候场。周三这天傍晚的戛纳，场内即将上映的是阿布戴·柯西胥执导的《阿黛尔的生活》。盯着雨棚发呆的保安终于开始工作，却把记者们挡在了门外。我们的嘘声已经不起作用了。雨中，我抓住一个同事祈祷着“最好是让我们进去！”当超过2000名记者湿漉漉地坐着、全神贯注地看着这部长达三个小时的电影时，刚才的那些不愉快瞬间烟消云散。

今年的竞赛单元异常激烈，包括了美国的金字招牌、独立影坛的科恩兄弟、中国新锐贾樟柯、法国影坛新宠弗朗索瓦·欧容等人的作品。但《阿黛尔的生活》无疑是更加出类拔萃的。这部电影改编自法国作家朱莉·马洛漫画《蓝色是一种暖色调》，讲述了一个女孩和女人之间的爱情。这部作品谈爱情，更谈爱情中的萌动，难忍的悲伤以及对自我的探索。

突尼斯裔法国导演柯西胥最近的作品《黑色维纳斯（Black Venus）》，从中很难找到一种极具说服力的方式来处理这个充满冲突的真实故事（一个非洲女人被卖到欧洲作怪胎秀表演）。不过在此之前，他拍摄了两部出色的法国电影《爱情游戏和机会（Games of Love&Chance）》和《谷子和鲻鱼（The Secret of the Grain）》，通过鲜明的表达和精彩的叙事来审视多民族的法国，而法国的民族问题是电影鲜少涉及的话题，这两部电影分别让他成为2003年和2007年的凯撒奖的最佳导演。而这部最新拍摄的情表演震撼，节奏紧凑，才是他目前取得的最高成就。导演高超的控制能力将观众全方位地引入主人公的生活、情感、甚至心灵，以至于我走出电影院时还兴奋得连走路者5摇摇晃晃的。

《阿黛尔的生活》的故事覆盖了阿黛尔生命中的6年。阿黛尔·艾克阿切波洛斯是位名不见经传的演员，但这种现状应该不会持续太久。事实上，她还只是一个17岁的高中生，和她中产阶级的父母一起住在法国的北部城市里尔。故事源始于诱惑。蓝头发艾玛（由蕾雅·赛杜饰演，她是一个法国演艺圈冉冉升起的新星）的诱惑。艾玛来自温馨的小资家庭，刚从艺术院校毕业。同时，她还是位青年艺术家和女同志。

这部电影源于导演柯西胥对法国当代社会中边缘人的持续关注。这些边缘人包括北非移民及其子女、贫民窟的年轻人、同性恋和双性恋，他们造成了法国社会中的复杂性和矛盾性。对此中人性斑斓的深入观察，使柯西胥成为法国电影界最深刻的观察者。

《阿黛尔的生活》一方面勾勒人物如工笔，一方面探讨个人浪漫生活背后的社会经济问题。导演柯西胥6岁背井离乡，从突尼斯搬到法国的经历形成了他独特的视野和情感体验，透过这些，电影微妙地展现了阶级差异在阿黛尔和艾玛的爱情中扮演着卑鄙的破坏者。电影中两个张力十足的家庭晚餐场景巧妙地展现了两个女青年迥异的出身背景。晚饭时自我产生的挫败感、疏离感、自卑感最终阴魂不散地缠绕在她们之后的生活中。

柯西胥再一次证明，现实主义（欧洲艺术电影的默认风格）并不一定会被严厉地惩罚。他的电影是温暖的，是感官鲜活的。镜头特写演员的脸孔和身体时不显凝滞，主观和客观交替的镜头表达张弛有度，充满流动感。你会有窥视主角真实日常生活的，从而轻易忘掉镜头的摆动。

两位女演员的表演是我这些年见过的最出色的。她们的表演坚守着漫画《蓝色是一种暖色调》的气质，并使其升华。今年19岁的艾克阿切波洛斯嘴唇丰满、眼神迷离。她一开始是个阴郁的少女，但当她坠入爱河后，她那喷发式的悲伤以及席卷而来的思慕令人动容，丝毫没有科班表演的做作。这是充满本能、直觉和共鸣的表演。真实得令人难以置信。

塞杜从来都是一个魅力十足的银幕宠儿，也是一个认真的演员。没有做充足的准备前，她是绝不会开始工作的。人们通常认为女演员是被动的欲望对象，塞杜还是主动轻盈地滑步进入电影场景，像个笑容狡黠、眼眸中波光潋滟的妩媚女人。《阿黛尔的生活》中，塞杜靠着叹为观止的演技令观众和演员者5为之倾倒。后来，艾玛逐渐变得刚愎自用、野心勃勃。她的不妥协不仅表现在生活中，这同样也是她的艺术追求。当艾玛离开对爱情更加虔诚的阿黛尔时，两人的愤怒和遗恨都痛苦得那么真实。如果评审团足够聪明，他们一定会给这两个女演员一个联合演技奖。

《阿黛尔的生活》中大量活色生香的场面在媒体中保守争议。但这种耗费身心的热情是阿黛尔和艾玛感情纽带的基础。尽管这部影片被列入像李安《断背山》一类的同作品清单，可《阿黛尔的生活》的内涵远远超过一个女同性恋的爱情故事。电影的最后一个镜头，那无声的毁灭竟也充满了希望。柯西胥的电影已然正在为人类灵魂绘图。