如何抑制戏剧演出中的声反馈
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音响的好坏对一场精彩的戏剧演出至关重要。好的音响不仅可以为演员的表演锦上添花，还可以拉近演员和观众的距离，成为演出的重要组成部分；不好的音响则破坏演出效果、影响演员和观众的情绪，可能成为一场演出观众最直接和最坏的“噩梦”。在音响方面可能出现的各种问题中，声反馈是最为常见的罪魁祸首，声反馈引起的啸叫轻则破坏音质，重则导致音箱由于信号过强而烧毁，甚至会引起种种纠纷，造成十分恶劣的影响。因此，如何抑制声反馈就成为戏剧演出中音响从业者首先要面对和解决的问题。
一、造成声反馈的原因
声反馈是各类现场演出中极为常见的现象，简单来说就是音箱发出声音的一部分通过声传播的方式传到传声器，传声器拾取后再次进入扩声系统后进行放大至音箱，循环往复，从而引起的啸叫现象。造成声反馈的原因有很多，归纳起来主要有三个方面：
一是音箱的频响起伏与摆位。任何一只音箱的频响曲线都不可做到绝对平直，受结构和材料等方面的影响，作为发音单元的扬声器会在某频率出现尖峰情况，即音箱在放音的时候会在某一频率出现过强，这个过强的频率就有可能造成啸叫。此外，不正确的音箱摆位也是造成啸叫的一个主要原因，如何合理避让角度是每一个音箱师演出前必须首先考虑的问题。
二是场地的形状、声学状况。演出场地可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音加强，演出场地形状和体积的不同，其共振频率也各异。此外，建筑材料对频率的放大和吸收影响也很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。因此，房间的声学状态对于声反馈的作用非常明显。
三是传声器的选择。与音箱的原理类似，不同结构的传声器频响曲线也不可能保证绝对平直，传声器对各个频率的灵敏度也不尽相同，这种特性决定着传声器的音色和适用范围，如果传声器对某些频率的声音输出过强，就容易造成声反馈现象。
二、怎样抑制声反馈
在扩声实践中，声反馈是客观存在的，只是大小各异而已。如何抑制、减少和消除声反馈，音响前辈们研究和总结出了许多方法：建声的专家们采取了行之有效的消除措施，电声专家们研制和开发了多种电声设备。这些方法和措施经过验证后，取得了良好的效果，具体到戏剧舞台的扩声，可以从以下几个方面进行准备。
第一步，传声器的选择。当前戏剧舞台的主要演员配带的传声器大多都是胸扣式的（也曾流行过头戴式话筒，但因其影响美观和演出整体性，戏剧舞台大多已弃用），这种传声器体积小、隐蔽性好。但受自身结构的制约，往往又是各种传声器中最难调也是最容易产生啸叫的，特别是在某些演出中，使用数量很多，剧情复杂，演员上下场频繁，操作起来往往令人头痛不已。如何安全、合理又准确地应对挑战，应该从三个方面人手：
一是选对传声器。传声器使用的原则是数量越少越好，品质越高越好。在条件允许的情况下，应选择超心型动圈咪头的传声器，这种咪头具有良好指向性，可以掩蔽掉除演员自身以外的干扰。动圈咪头同时具有不怕潮、声音温和等特点，可满足绝大多数语言类演出的需要。
二是熟悉剧情及要求。合理安排好传声器使用数量和顺序，做到哪个演员开口开哪个传声器，这样可避免同时打开太多传声器时引起自激。在自己无法熟记剧情的情况下，也可请求剧组安排熟悉的人员及时提醒。
三是安排备用传声器。备用传声器是戏剧舞台演出必不可少的，常见的多为强指向性传声器，立于舞台返送音箱旁或吊装于舞台上方。这样做除了能够为群体演员表演时补声外，还可用作应急，万一哪个传声器不能及时打开，备用传声器可以弥补一部分损失。
第二步，充分做好准备工作。戏剧舞台演出的音箱摆位与歌舞演出的要求不同，摆法也就不同。相对而言，戏剧舞台演出对于音箱的摆位既要安全――不会引起声反馈，又要干净――声音的清晰度要高，同时还要兼顾美观――不可影响舞台画面。因此，演出前的准备工作扎实与否，将直接影响演出的质量。
一是利用音箱和传声器的指向特性来抑制声反馈，这是最简单也最有效的办法之一。道理很简单，传声器的使用位置不在音箱的辐射区域时，传声器就不容易拾取到音箱发出的声音。在实际应用中，可通过调整音箱的角度，使音箱的声辐射区域尽量远离演员的表演区，传声器切忌正对音箱。然而这样做带来的问题就是部分观众区听不清，这就需要用补声音箱来弥补了。
二是做好声场测试，这同样是事半功倍但又常常被简化的一步。绝大多数音响师都太过相信自己的耳朵而不习惯于参考现场仪器的测量数值。人耳的灵敏度受身体状况、情绪状态等的影响，出现误判在所难免。前面说过，每一个声场因形状和使用的建声材料不同，都有几个易啸叫的点，光凭人耳去听取识别，既耗时也不准，如果能借助类似SIA Smaart这样的软件，找到这些易啸叫的点就简单快捷得多了。
三是调试传声器电平及Eq。合适的电平也是减少声反馈的有效方式之一，在实践操作中，通用的电平调试方法在这里依然可行，即从某只传声器开始，将该通道的增益调至最小，同时将推子推至0db位置，微调增益旋钮，当出现振铃现象时，增益相应衰减3db，依此类推。在使用较多传声器的情况下，根据演出情况实时控制音量大小，也是音响师有时不得不采取的方法，特别是当有振铃现象发生时，调音师要及时将音量拉下来，以免出现啸叫，这样做会使演唱或乐队拾音受到限制，演出效果受影响，但在安全第一的原则下，这也是不得已的办法。
设置好通道的电平后，要根据演出的实际情况对传声器进行Eq处理，目前使用的调音台都带有参量均衡器，这是一个非常实用的工具，将均衡器的频带调到传声器拾音音源声音的频带范围，将此频带进行提升处理，出现啸叫前立刻停止。
第三步，合理使用抑制声反馈的设备。消除声反馈，也可通过对声音信号的处理来解决。
一是移频器。移频器的工作原理类似变调器，是一种可改变声音频率的设备，它能将声音信号的频率增加5Hz，将产生声反馈的条件破坏，从而达到抑制声反馈的目的。但其使用具有一定的局限性，更适用于语言扩声，因为语言的频率范围是在130-350Hz之间，5Hz的音调变化不会有明显的音调变高的感觉，但此方法对于人声演唱和器乐演出不太适用，5Hz的音调的变化人耳可以明显地察觉出来。
二是均衡器和反馈抑制器。这两种设备都可有效地衰减反馈频率点的增益，即拉馈点，这也是调音师最常用的方法和手段之一。两者不同之处在于，均衡器需要根据啸叫的频率将馈点手动拉下来，对声音的品质有一定影响；反馈抑制器则可自动发现声反馈频率并将其衰减下来，衰减的频带宽度和衰减量由机器根据实际情况自行决定，几乎不会对音质造成任何影响，还会使传声器拾取的声音变得悦耳动听。
三是压限器。压限器是压缩限制器的简称，顾名思义不同的压缩比其作用也不同。用于抑制声反馈时可以将压缩比调到∞：1（实为限制器），将阈值调到反馈临界点。这样，当音量大到即将产生声反馈时，声音信号强度超过了阈值，强度也不会再继续增加，因而也就不会产生声反馈了。其缺点就是会带来声音动态损，有闷闷的感觉。
为了保证一场高质量的演出，抑制声反馈当然是首要任务。但作为一名音响从业者，本人最后要蛇足一句，不管采取何种方法，使用何种设备，安全都是首要任务！声音诚可贵，安全价更高哦。