大画幅镜头的画面风格
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上面简单介绍了大画幅摄影机镜头的物理分类，那么，在实际拍摄中，我们常用的镜头都有哪些？这些镜头在视角和应用范围有什么特点？接下来，我们再以典型的部分拍摄要求为标准，大致了解一下镜头的作用。
考虑到佳能镜头在市场占有率和普及性方面的优势，我们就以佳能全系列镜头为例，大致了解一下各种规格镜头，在大画幅摄影中的实际效果和特点，当然，这不是厚此薄彼，仅为说明镜头风格，请不要误解。
简述
所谓标准镜头，是指镜头的画面视角，接近人眼观看世界的角度，在物理透视和客观景物距离感上，非常符合人类视觉的真实感受。也就是说，用标准镜头拍摄的画面，基本与人眼的接受信息相一致，不会因为物理光学的改变，产生特别的拉近或推远的视觉，从视觉心理学上看，标准镜头的画面视角可以看作人眼的替代，所见即所得。
由于电影规格的S35mm系统的画幅比例与传统全画幅35mm照相机的画幅比例存在大约1.6倍的焦距换算关系，那么，35mm照相机的镜头焦距如果使用在S35mm规格的电影摄影机上，需要乘以1.6之后，得到的焦距才是S35mm系统的真实焦距，也被称为：等效焦距。
而传统摄影上对标准镜头的焦距定义，大致在40-60mm之间，这些焦段内的镜头所拍摄的画面，都可以作为标准的视角来使用。因此，佳能C系统和索尼的S35mm系统，拥有众多此焦段范围内的定焦镜头和变焦镜头，都可以作为拍摄之中的标准镜头来应用，松下的4/3系统折算倍率系数约为2倍，以下所有焦距分类仅针对35mm系统规格，松下的需要各位自行计算选择。只要该镜头焦距涵盖在此标准镜头焦段之内，都可以作为标准镜头来使用，因为某些镜头变焦比较大，或许涵盖广角到长焦的全部范围，此处暂不作为典型焦段加以介绍，可根据实际拍摄酌情选择。
部分镜头样片与实用化建议
大光孔是定焦镜头的先天优势，尤其在光线昏暗的拍摄环境，放大光圈，可获得明亮的取景和最大的进光量，在纪录片等不适合现场布光或者其他追求真实光影效果的题材中，大光孔的镜头不可或缺。
由于开大光孔之后的景深会变浅，可以把焦点设置为中等偏远的位置，大概三五米之外，这样，既可充分发挥大光孔进光量的优势，又能让焦点前后保持一定的景深范围，或者利用超焦距的特点，实现现场环境的真实抓拍。
当然，若焦点定位一米左右，则在标准视角范围内，使用大光孔，可特别突出主体，并获得相当优美的虚化背景，适合烛光或其他点光源为主体照明的现场拍摄，不需要开启高ISO感光度，依然能够正常拍摄，画面品质保持优秀。
EF 24-105mm f/4L IS USM镜头是一只物美价廉的“跨界”镜头，它涵盖了广角到标准再到中远焦距范围，环境适用性较强，适合某些纪录片、新闻片、高端婚庆等题材，可以在来不及更换镜头的情况下，随时变焦到合适的焦段，抓取不同的景别，最大程度保留画质的前提下，实现“一镜走天下”的目的。也可作为其它镜头的辅助，性价比较高。
此镜头的24mm-35mm焦段范围的成像品质相当理想，比其中长焦段更为突出，因此，作为标准镜头来使用，可以充分发挥出其最高的性能。由于镜头变焦比较大，光学设计复杂，相对于同焦段定焦镜头，需要额外注意其畸变的控制。
这是一款畸变非常轻微的镜头，在35mm的标准视角下，可以大胆拍摄直线元素较多的现实场景，在保证客观透视比例的同时，最大程度还原真实的环境。在纪录片或城市人文等题材中，画面朴实真切，人物和景物的距离感得到最好的平衡，如果用于人物全景或中景，依然不会变形，这在一般的MV或者采访之类的单独人像拍摄中，也是很受摄影师欢迎的镜头。
这是佳能最富盛名的一款通用型标准变焦镜头，基于一代产品的良好口碑，在二代新品的设计中，增大了口径，却降低了体积和和重量，非常适合多样化的拍摄题材。其画质较上一代产品有了显著提高，画面的枕形畸变和桶形畸变得到更好的校正。其他品牌的镜头在此焦段均有拿得出手的代表之作。
它的色彩表现力极其出色，多达9片叶片的光孔机构，可提供非常自然柔顺的焦外成像效果，在人物近景和特写拍摄中，细节还原和虚化背景都有独特的味道。这款镜头的环境适应性相当宽泛，很多摄影师习惯把它作为挂机镜头来使用，如果拍摄纪录片、新闻片、舞台演出等现场性较强的题材，推荐使用这款镜头，一只镜头基本可以覆盖大多数创作画面景别的需要。
它采用专业的镜身防水滴防尘设计，这一点，更适合外景拍摄，风霜雨雪等特别天气下拍摄依然不必太多顾虑。
这是佳能EF系列的标准镜头新品，它的F4最大光孔，突出了更轻巧的便携性，适合在不便接近或者不适合携带大量器材的情况下完成拍摄。在白天自然光下，使用合适的光孔，拍摄人文风格的影片，性价比较为突出。
另外，在叙事性较强的影片中，它的最大光孔非常实用，既不会过分虚化背景，又能突出主体，让环境陪体、前后景元素等和主体之间的画面语言接近电影摄影风格的要求。
作为L级的定焦标准镜头，它除了先天的大光孔优势之外，即使在光线复杂的情况下拍摄，依然能够很好地控制光晕和杂光的干扰，不会受到过分的眩光影响而劣化画质，在低照度下使用得心应手。
它的焦段在人文类、纪实类题材拍摄中，可以和拍摄主体保持一定的距离，抓拍真实场景，而又不会过多干扰主体的自然状态。进退自如，进一步，可实现中近景景别选取，退一步，则会涵盖更多的环境元素。