笛安:文艺没有圈

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文艺是一种生活的审美情怀

P：你对文艺这两个字是怎么理解的？

笛安：我觉得是一种“情怀”跟“态度”，简单地说，把审美看成人生中不可或缺的东西。现在的年轻人从小面对的压力是特别大的，在学生时代要考试、要高考，老师会在马上要升学考试的时候说“主课我们要加课了，音乐美术就不上了。”我相信很多都有这种经历，可能有的时候是迫不得已的，但有的时候难免会导致人变得比较功利。所谓的文艺的情怀就是没有那么功利去把审美的一些东西和需求，当成人生最本质的事情。

P：那是指对艺术的追求？

笛安：不一定是艺术。我觉得生活里面有的时候会有那么一件事情也许没有那么必要，但是因为我爱它，它从精神给我带来其他的东西，那我就去做。我觉得这就是审美的态度面对生活。所以我个人还是觉得所谓的文艺的情怀是应该这种东西构成的，倒不应该说这个人在生活一定要看多少书，看多少电影。

人性的阴暗面，不可回避

作家这个职业，两代人的意义并不一样，爸爸李锐是一个传统的文人，在他身上有很多属于文人的责任感以及社会担当，小说是应该有社会意义的。而对笛安来说，写小说是一种艺术形式，“我创造美，创造阅读的愉悦，仅此而已”。

P：我们都知道您父母也是从事文艺工作，你自己觉得对包括写作、文艺方面的概念跟父母那一代人有最大的区别是什么？

笛安：父母那一代人中，也是有个体差别的，所以我只能说比方讲作家，可能在他们概念里面作家要划等号所谓的知识分子。中国文人传统的那种中国的良心，这可能是上一辈作家特别看重，他们的价值观是这样的。而对我来说作家首先内心里划等号就是一个艺术家、创作者，他是一个艺术创作的行为。

P：现在的文艺工作者其实会是最想表达自己的一群人？

笛安：对，我觉得个人化应该是文艺的基础。

P：有的人觉得文艺工作者多少在个人作品中反映一些社会和生活的阴暗面。你个人觉得呢？

笛安：我觉得所有的阴暗面都是人性的吧，这个你要是纠结到本质都是人性的阴暗面，所有制度的缺陷都是人性的缺陷导致的。所以你讲所谓的阴暗面实际都和人性劣根性是有关的。我觉得并不是说一定要刻意的去展现这个东西，但是这个东西就是生活重要的一部分，你也不可以回避。

小说应该是双旧布鞋

作为最世的签约作家，笛安的小说却大多无关风花雪月，无关青春伤痛，而是现实的题材。龙城三部曲里，龙城郑家的四个堂兄妹西决、东霓、南音和北北，探讨着家庭伦理、人性的善与恶、痛苦与挣扎、宽容与无奈。

如笛安所说，我喜欢用自己觉得舒服的口吻，去叙述故事，文字不应该是那双闪闪发亮的高跟鞋，而是一双穿旧了舒服的帆布鞋。不论热爱何种文艺活动，都应该是发自内心的，而并非矫情，或者无病。

P：你今年出了龙城三部曲中的第三部《南音》，和之前两部有什么不一样的地方？

笛安：之前那两部可能我给自己设置的要求比较简单，龙城三部曲前面的那两部我要求的就是用好的方式要么讲完一个故事，要么我成功地塑造一个人物。《东霓》里面我其实就要求做好一件事，写好东霓这个人物。南音里面我的要求比较复杂，我想让他更可能的去承载我想要说的东西，舍弃了很多小说结构内部的完美，这部算是三部曲里面最沉重的一个。

P：作为一个作家，风格具体会表现为什么？

笛安：其实所谓的风格指一个人说话的口吻。这个是没有办法学习也没有那么容易改变的东西，这一点还是蛮奇妙的。作为一个作者，挺幸运的是我在挺早的时候就找到了自己讲话的这种口吻，就是说一种让自己觉得说话的时候比较舒服的表达方式。

P：有的年轻作家写作给读者的感觉都有点矫情，你怎么看？

笛安：至少我自己觉得作为一个写小说的人，语言不应该是一个很美很昂贵看着亮闪闪的高跟鞋，恨天高十几公分穿着走路你要小心翼翼。语言是这样的，它应该是一双你穿旧了、很不起眼的鞋子，但是你穿上以后你可以用跳舞，我觉得这才是语言跟小说应该有的。

P：一个作家区别于其他作家的东西会是表述的方式吗？

笛安：我觉得是情感模式吧，有的时候一个作家之所以不同于其他作家，甚至一个人他可以从事一行，就是说思想、深度、价值观最终决定他走多远。但是决定他能不能坐稳我觉得是情感模式的问题。就是他的那个情感模式是不是有异于常人的地方，就是确实有跟别人不一样的地方，并且他能自己准确把这个不一样的地方表达出来。我觉得所有作家都是这样，如果你真的是一个不一样的人，你不需要任何的花俏，你只需要最准确的方式把你的不一样表达出来，这个作品就是你的。

为当下打开另一扇门

P：作为《文艺风赏》的主编，杂志这种商业化的文艺载体，怎么权衡商业和文艺两者呢？

笛安：首先杂志在栏目上面，你注意考虑读者阅读上的节奏，在选择作者的这个问题上，用什么样的稿子，我们倒觉得不会说每一篇都想读者会不会接受这个东西，因为《文艺风赏》它的调性的设置，我们想用文学或者别的艺术形式的去讨论一些现代社会的公共话题。

P：就是说你希望做一些引导？

笛安：没有到引导吧，也用不着去引导，他是另外一种声音，对年轻人内心直接的一种影响。比方说我们今年第一期做的主题寄生，针对的就是北上广这些大城市里漂泊的这些年轻人。寄生看上去是一个比较文艺的讨论，整合过后还是能感觉多他是在传达一种大都市的一种孤独感。

P：希望还是写一些能引起共鸣的东西吧？

笛安：至少我觉得每一个人在写的时候，肯定有很多人没有为市场写，但是我觉得一个人在写的时候，不希望有读者，这个我不太信，这个有点夸张了。

笛安，原名李笛安，中国知名青春文学作家，为知名作家李锐和蒋韵之女，因作品畅销，荣登“2010第五届中国作家富豪榜”和“2011第六届中国作家富豪榜”，引发广泛关注；获第八届“华语文学传媒大奖”最具潜力新人奖。生于山西太原，曾在法国留学。《文艺风赏》杂志主编。2003年发表的第一篇小说《姐姐的丛林》在《收获》杂志成为头条；出版龙城三部曲《西决》、《东霓》、《南音》获得广大读者的喜爱。