后世铜器亦精彩

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山东博物馆藏有后世青铜器近千件，其数量之大，种类之多，在全国博物院馆中并不多见。它们中有实用器，也有观赏品。尽管它们制作年代较晚，已非青铜艺术最辉煌时期的产物，没有太高的史料价值，但不少作品设计之巧妙，制艺之精湛，还是值得称道的。前些年，我们曾用这类铜器举办专题展，受到观众欢迎。现在，这些别具一格的后世铜器随着收藏热的兴起，也越来越受到人们的关注。本文从中选出七件动物形的铜器加以介绍，后世铜器之精彩，由此可见一斑。

铜麒麟（图1）

这是一件大型摆件，高49厘米，长68厘米，重30.6千克，其头如龙，身如狮，四蹄如马，呈前腿支撑后腿屈曲的坐姿，它回首张口吼叫的样子，显得很威猛。它的脑后生双角，身上密布鳞甲，背脊凸起如齿，竖起的尾巴后端散开如花，胸部和后腿处还装饰着火焰状的云纹。整个麒麟不但姿态生动，而且刻画细腻，铸工精良。其上唇、前额、角及鳞片部位都带有熟滑的光泽，似乎是长期的摩挲所致。

麒麟是古代传说中的动物，在现实生活中并不存在。麒麟之名出现很早。《礼记·礼运》：“凤凰麒麟，皆在郊椒。”汉代的未央宫内，有以“麒麟”命名的麒麟殿和麒麟阁。古人把麒麟看作是一种灵瑞之兽，晋人王嘉《拾遗记》说，孔子诞生之夜，有麒麟降临，口吐玉书，上书“水精之子孙，衰周而素王”，大意是孔子不是凡人，而是素王，也就是有帝王之德而不居帝王之位的人。后来民间从这个典故衍生“麒麟送子”的说法。正因麒麟是瑞兽，所以古人创作了不少麒麟题材的作品，漆器、瓷器、玉器、剪纸及木版年画上，都可见到麒麟的形象。然而如此精美的大型圆雕铜麒麟，则十分罕见，值得珍视。

铜象（图2）

象高16.5厘米，长26.5厘米，重3740克。作行走状，造型写实，全身各个部位比例相当准确，象体表面因肌肉和骨骼而造成的凸起和凹下把握得恰到好处，连眼睫毛、脚趾甲这些易被忽略的部位也作了生动的刻画。毫无疑问，铜象的作者在创作它之前一定对真象有过一番精心的观察。从头和身躯的比例以及象牙的长度看，这是一只年龄不大的象，似乎处于象的青少年时期。以这一时期的象作为模仿对象，做成的铜象自然更加生动，更具活力。

立雕的铜象，早在三千年前的商代铜器上就已出现，如巴黎集美艺术馆、美国弗利尔美术馆都藏有我国商代晚期的象尊，后者还是子母象。1975年，湖南醴陵出土一件商代晚期的象尊，同年，陕西宝鸡茹家庄出土了西周早期的象尊。商周的铜象，都是和容器结合，据考是用于祭祀的特制器，背上开口，腹内纳酒，口中吐之，以灌于地。而这件铜象，则不具实用功能，虽然通体素朴无纹，但造型更加写实，和商周的铜象风格迥异。

象是地球陆地上形体最大的群居性的哺乳动物，主要分布在非洲大陆和亚洲的印度、泰国及我国云南西双版纳等地。其外部特征是体型庞大，并有长长的具有缠卷功能的鼻子，能摄取食物与水送入口中，也是象自卫的有力工具。象在古代很早就被驯化，它力量很大，性情温和，可用来驾辇或驮物，帮助人们完成人力难以完成的工作。由于象形貌独特，力量非凡，名字含好景象之意，故古人把它看作是吉祥兽，并以它为题材制作了不少工艺品，而这件铜象就是其中的精品之一。

三足蟾蜍铜水盂（图3）

水盂是古代文人写字作画时用来涮笔或给砚池添水的一种文房用具，一般做成敛口鼓腹的形状，以瓷、玉质地的较为多见。这件铜水盂把文房用具和蟾蜍的造型巧妙地结合起来，高6厘米，通长13厘米。虽然作蟾蜍形，但并非对自然界的蟾蜍作简单的摹写，而是加以变化，做成奇怪的三足状。蟾蜍又名癞蛤蟆，是两栖动物，皮肤表面多疣状突起，内含毒腺，样子较丑陋，然而它却与古代神话中关丽的嫦娥联系在一起。据《初学记》引古本《淮南子》：后羿从西王母处请来长生不死之药，其妻嫦娥偷食成仙，飞往月宫，后来化作月精蟾蜍。所以蟾蜍又象征着月亮，月宫便称“蟾宫”。在科举时代，又有“蟾宫折桂”的说法，比喻读书人科场得意。把文房的水盂做成蟾蜍的形状，寄托了对使用它的读书人能够金榜题名的美好期盼。蟾蜍本为四足动物，民间有刘海戏金蟾的传说，那只金蟾口中能吐金钱，代表着财富，但只有三条腿。把水盂做成三足蟾蜍的形状，或反映了民间把三足的蟾蜍看作是吉祥灵物的观念。

铜赑屃（图4）

高6.5厘米，首至尾长23.5厘米。形状像龟，作四足撑地状，但头部有双耳，口中有牙，看上去不似龟首而像龙头，此外背甲16片，只有椎盾、肋盾而无缘盾，与龟也有差异。中国古代有“龙生九子不成龙，各有所好”的传说，其中一子日赑屃，形状似龟，喜好负重。这种龙头状的龟应当就是传说中龙之九子中形貌似龟的赑屃。赑屃一名出现很早，汉·张衡《西京赋》：“巨灵赑屃，高掌远跖，以流河曲，厥迹犹存。”但那时的赑屃，未必是龙首形的，将龙首和龟身结合起来，可能是唐宋以后的事。赑屃的特点是力气大，喜负重，古时殿堂、陵墓驮载石碑的龟就取自它的形象，故又名龟趺。因系龙子，所以在古代是一种吉祥物，其形似龟，也有象征长寿的含义。

铜鸭薰（图5）

造型为一只鸭子半蹲在莲蓬上，正伸长脖颈作鸣叫状。通高36厘米，长43.5厘米，重7500克。黄铜质。鸭体由上下两部分组成，头颈、背部的双翅和尾羽用作尊盖，下腹、带蹼的双足为尊的下部，上下腹之间有椭圆形的子母口可以开合。蹼足下的座为莲蓬形，表面凸起数粒莲子，周围环绕一周覆莲瓣。鸭子张开的嘴通过长长的脖颈和腹内相通，颈背相接处两侧还各有一个月牙形小孔，这都是用来散溢香气的，从这些特征看，这件器物可能是作薰用的。

铜螃蟹（图6）

这只铜螃蟹造型逼真。背壳棕褐，大致呈前宽后窄的方形，壳面凹凸不平，纹理与真蟹几无二致。两眼自壳前向外凸出，显得很有活力。实测左足至右足长17.5厘米，大小与成年真蟹相当。尤为难得的是，前面一对粗大的螯足，钳口可以开合，钳内还铸出小齿；两螯后面用来行走的八条腿，不仅与蟹壳之间设计成可以活动的状态，而且八条腿中间的关节也像真蟹那样可以活动。此外，八条腿的外端细长而尖利，亦与真蟹酷肖。从形状看，这只铜螃蟹仿的是河蟹的形状，因为外壳两端比较平直，不像海蟹那样呈带央的形状，另外最后一对腿也不像海蟹那样作便于划水的桨状。该蟹腹部下面的肚脐盖呈三角形而非圆形，表明是雄蟹的特征。由于它制作得十分写实，所以有人开玩笑说，把它扔到水产市场的螃蟹篓子里，恐怕就找不着了。

双鱼铜花插（图7）

花插作双鱼形，高33.5厘米，口长9.5厘米，宽3厘米。口上尾下，以鱼头和鱼肚部位横向并联为一体，上部合为一口，腹内互相连通，尾部一前一后分开，尾鳍着地，遂为花插两足。鱼身鳞片密布，眼睛、背鳍、胸鳍、腹鳍一一铸出。挺立的背鳍，一道道纵向条纹整齐清晰，胸鳍腹鳍自鱼身凸出，呈弯钩状，颇具动感，上面也铸出条纹。整个花插造型生动，结构对称，立于案头，不仅美观，而且十分平稳。鱼是古人喜爱的美食，其名与“余”谐音，故古人常常用鱼来比喻富余。将花插设计成双鱼之形，寄予了古人好事成双、连年有余的美好愿塑。

后世的铜器，由于制作年代较晚，已非青铜艺术最辉煌时期的产物，也不是当时生产技术最高水平的代表，在当时文化中所占地位的重要性也远不能和商周时期相比，因而过去在一些博物院馆往往得不到像商周青铜器那样的重视，但其存世量大，种类繁多，涉及到民俗、宗教、战争、铸造工艺以及日常生活的诸多方面，随着收藏热的兴起，它们越来越受到人们的关注，其价值日益凸显。目前，这类铜器在报刊的发表上还不算丰富，在分类、分期等方面的研究上也不够深入，这些都值得我们作进一步的努力。