浅析中国民乐合奏的情感表达
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摘 要：民乐的独具鲜明地域特质是中国音乐的特色之一。在当下民乐合奏创作呈现出较高视野的多彩音乐向民乐交响化发展趋势，民乐合奏既表达了人们思想感情的艺术，也把运用民乐特质来抒发人们的思想情感作为追求的目标。本文通过分析中国民乐的色彩特质、民乐多彩音色的失落、重视民乐发展的色彩之路、民乐合奏的情感表达回归四个方面的探讨，来寻找一条具有中国特色的现代化新民乐合奏发展之路。
关键词：民乐合奏；多彩音乐；表达；情感
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）26-0097-01
从古至今，不论戏曲或民族声乐演唱者，无不把运用乐器合奏来抒发人们的思想情感作为追求的目标。我国古代野史、杂记之类的典籍中有很多有关合奏中声情关系的论述，汉代刘安所著《淮南子》中说：“韩娥、秦青、薛谭之讴，愤子志，积于内，盈而发音。”这段话说明民乐合奏源于他们内心情感的爆发。我国最早一部具有比较完整体系的音乐理论著作《乐记》中也有这样一段话：“凡乐之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”“凡乐者，生人心者也。情动于中，故形于声。”①这说明民乐是表达感情的艺术，声乐艺术更是以声传情、声与情相谐和而存在。我国的民族声乐源远流长，科学发展到今天，随着美声的传入，我国的民族声乐在传统文化的基础上，也得到了很大发展，出现了大批创作民乐合奏作品。
一、中国民乐合奏的色彩特质
作为本土民族民间音乐重要组成部分的传统民间乐器是独具鲜明地域特征和个性色彩的乡土乐器，历来在音乐创作领域中受到了作曲家们的高度关注，不同时代的创作观念和创作技法产生了不同的作品，展示了各自的创作追求和理念。在固有的创作资源下如何不断出新，以适应今天创作中的审美需求，作曲家们将视野拓展到更广泛的领域，挖掘新的音响、寻找新的音乐语言表达方式成为新的创作追求。同样，在各种形式中国民乐合奏作品的创作中，运用民间乐器的特殊演奏法来诠释具有民族特色的乐队作品开阔了作曲家的思路，拓展了我国民族管弦乐发展的领域。民族管弦乐的发展与情感表达是不可分的，民乐合奏对借助表演来表达真情实感是多么重视。“情动于中而形于外，适当的形体动作有助于情感的表达，这对合奏者是必要的。”②适当的形体表演是情感的自然流露，这与说话说到激动处打手势一样是必不可少的。若只能够发出空洞的音响，而没有适当的手段来表达内心情绪的艺术乃是渺小的艺术。
二、中国民乐合奏的情感表达的发展之路
中国的传统民间器乐曲中蕴含着极为丰富而生动鲜活的音乐元素，无论是它的旋律、节奏还是它的曲式、音色等，都成为了许多优秀作品的创作基础。在一些作品中，民间乐器的个性演合奏奏被运用作为创作的核心动机，贯穿在作品之中，成为了创作手段的重要组成部分，使作品从根本上打上浓重的本土化烙印，具有独特的个性情感审美价值。作曲家在创作中常常将个性情感合奏法构建的核心材料或交与本乐器作阐述，或交与其它乐器作单独或群体的呈示与发展。如以京剧锣鼓点子“乱锤”的节奏表现内在情绪的涌动，用中音笙构架音块组成音响背景以表现诗人眼中看到的超越自然意义之上的“空山”等等，充分体现出作曲家的情感表达的创作意图。民乐艺术是通过美的声音、名族语言、真实的情感及运用熟练的技巧，将三者有机地结合，直接表达人们思想感情的艺术。
近年来，在普及音乐素质教育、弘扬民族传统文化的倡导下，各类民族器乐艺术得到了突飞猛进的发展。单纯的独奏表演已经不能满足民乐多种演奏形式的需要，以“吹打弹拉”为基础的有一定演奏规模的民乐合奏，成为民乐传承必不可缺的重要内容，而民乐合奏情感表达则成为民乐合奏的前提和灵魂。由于民族乐器在音色等诸多方面都存在着极大的个性，民乐合奏良好的表达需要在各乐器演奏中融合情感已成为一个十分重要的问题。
三、中国民乐合奏的情感表达回归
民乐合奏是时间的艺术，情感表达与多彩回归是乐曲的骨骼，情感的流露、多彩的回归的不同会直接影响乐曲表达的内容。一部好的作品是作曲家巧妙地利用了严格的音域空间和节拍标准而成的，各声部之间是相互烘托相互支撑的，既有主奏声部也有伴奏声部。
民乐合奏情感表达使我们在合奏中很难把握和权衡，但就是这种特色和个性却能表达特殊而贴切的民乐效果和意境。如何不受这些民族器乐的制约而又为我们所用，关键问题是创造性地使民族器乐的个性情感相互融合。
综上所述，民乐合奏的情感融合问题只要找对方法、看准途径是可以解决的。作为民族乐器的传承，既要考虑西洋作曲技法又要顾及到民族乐器的个性魅力，这诚然不是一件易事。但只要民乐合奏在处理作品时，保持细致谨慎的态度、融入情感表达的色彩回归，就能寻找一条具有中国特色的现代化新民乐合奏发展之路。
参考文献：
[1]成晓.试论中国民乐合奏的色彩回归[J].民族艺术研究.2011/3（16），第45页.
[2]叶栋.民族器乐的体裁与形式[M].上海：上海文艺出版社.2012/6.第28―46页.