《北平》 《半路》 热播:正剧的春天已在眼前

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近日几部电视剧赢得了人们的关注。在一个穿越和小鲜肉的横行时代，一部正剧能引起关注，这本身就是一件新闻事件。《北平无战事》不靠吐槽和卖颜引起的热议，以及 《半路父子》以平实接地气的写实风格和相当独辟蹊径的角度，吸引了人们对普通家庭伦理的关注。

随着《北战》的播出，口碑居高不下，媒体人和知识分子群体更容易对这种制作精良考究、细节丰满可靠的正剧产生兴趣。而剧中的几位被誉为老戏骨的主演，也相当程度上挽救了中国电视剧表演浮夸、卖弄的现象，主演的精湛表演和编剧的精心布局，令国共两党对峙博弈的历史故事既保持真实度，也充满了戏剧张力。

这种正剧的走红，依靠的不是主演绯闻或者内部营造的噱头，而是自身的质量。不管现在人们怎么热议倪大红、陈宝国、王庆祥这样的老戏骨，但是需要承认，他们并不是保证一部电视剧能够成为热议话题的必要因素。只有真正的综合自身质量经得起千百万观众的审视，乃至挑刺，一部正剧才能对眼下的观众形成“突破”。

这种历史正剧容易让人与此前的《潜伏》、《亮剑》相提并论，而恰恰它的编剧正是《大明王朝1566》、《雍正王朝》的编剧刘和平，角度、时代有所变动，但其中的精致梳理和严谨内核没有变。跟《北战》一样，《半路父子》的导演和主演张国立，也不缺少各种台前幕后的实践，而对他来说，能够选择这样一个题材（离异家庭、叛逆少年、人心的涣散），已经能说明这样一个知名度和号召力都不缺的人，实在是想做点赚钱之外的事。

跟刘烨在《北战》中因为独特于其他老戏骨而被吐槽不同，刘若英在《半路父子》中的朴实表演获得了更多的称赞。想象不出来一向以奶茶顺滑光鲜形象示人的刘若英，现实中也刚刚结婚怀孕，怎么会被说服来拍了一部离异单身母亲面对叛逆儿子的悲戚故事。老实说，张国立的用力跟刘若英的举重若轻比起来，有点显得过于刻意，从中年丝男到负责继父敢于正面迎接悲剧的男人之间的转变虽合理，但两者的联系张国立并没有给出更惊艳和令人信服的表演。

不仅仅是聚焦当代离异家庭重组这样的社会问题，张国立扮演的父亲和他自己的儿子、继子之间的陌路、隔膜和纠缠，也是一个深远而持久的问题。父子之争、父子情意、父子变故、父子悲情的题材，堪比戏剧史上的经典爱情，纠葛不断，对错难分，有时候只能以悲剧收场。

善良父亲对叛逆儿子该如何面对和最终收场，现实中张国立之子张默正在接受因吸食大麻的牢狱之灾，他这个离异之后的父亲面对与前妻的这个儿子，当然也是充满焦灼和不安。一方面屡教不改，再度复吸，一方面大是大非面前他永远是个父亲，面对挫折或磨难他要有态度和办法拿出来。悲剧就是他怎么选择可能都是错的，对一方有利，可能就对另一方形成伤害，而这里的双方可能正是手心手背的关系。《半路》的主创在这样一个浮躁和缺乏耐心的大环境下，选择了这样一个难啃但一定有其意义的题材，已经显示出了一种魄力和独特的审美。

正剧作为悲剧与喜剧之后形成的第三种戏剧形式，放在中国电视剧领域则显得逼仄的同时也充满新的希望。如果将1999年《雍正王朝》和2001年的《康熙王朝》《激情燃烧的岁月》算作新一轮正剧发轫的话，那么随后的《亮剑》《士兵突击》《潜伏》则算是彻底为正剧谋求了一片天地。《北战》的良好口碑已经足够吊起人们的兴趣，那么“它会有续集吗”，以及“会有《XX无战事》《北平无XX》之类的系列产品吗”也会被继续期待。

《北战》《半路》走红热播，也许并不能说明正剧正在打碎穿越、搞笑、狗血等剧的繁华表象，以一个新的姿态迎来自己的春天，但是这毕竟是荧屏多元化的一个开始，你有你的小鲜肉虐恋的惊艳，我有我的历史和现实的骄傲。