四个“为什么” 奥斯卡提名疑团揭秘

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北京时间1月25日晚，第83届奥斯卡提名正式宣布。经过颁奖季的大小“风向标”洗礼之后，大家对奥斯卡提名的形势预测趋于明朗，之前被媒体普遍看好的《国王的演讲》一共获得12项提名，呈现领跑趋势，导演克里斯托弗・诺兰（Christopher Nolan）与最佳导演提名擦肩而过，《盗梦空间》只获得了最佳影片和最佳原创剧本的提名。

当然，这份提名中也仍然一些被媒体忽视的“意外”――

1、克里斯托弗・诺兰缘何出局

《盗梦空间》（Inception）导演克里斯托弗・诺兰无缘最佳导演提名，这出乎所有人意料。提名公布后微博上一片哗然，博友们纷纷称“诺兰是本届奥斯卡提名最大遗珠”；美国网站Fandango网进行的一项民意调查显示，48%的受访者认为这是奥斯卡有史以来爆出的最大冷门。尽管《盗梦空间》共获得八项提名，其中包括最佳影片和最佳改编剧本提名，但奥斯卡的评委们对诺兰似乎有着一种令人费解的好感缺失。诺兰曾凭借《记忆碎片》、《蝙蝠侠前传：黑暗骑士》（Dark Knight）和《盗梦空间》三度获得美国导演工会奖，却总是被奥斯卡拒之门外。而且，奥斯卡最佳影片提名名额从五个扩充到十个的主要原因，就是《黑暗骑士》错失2008年最佳影片提名。

那么，克里斯托弗・诺兰为什么没有获得最佳导演提名呢？

《盗梦空间》配乐师、曾九度获得奥斯卡提名的电影配乐大师汉斯・季默（Hans Zimmer）忿忿不平地说：“因为《盗梦空间》在商业上取得了巨大成功，奥斯卡的评委们便对导演的精湛技艺熟视无睹。”《盗梦空间》是一部深入心灵的艺术电影，但却被先入为主地戴上纯属娱乐的“暑期大片”帽子。美国电影科学与艺术学院一位成员表示：“奥斯卡并非年度大片盛宴”。从这个角度来说，口碑和票房都获得巨大成功的《盗梦空间》与其他获得最佳影片提名的电影比起来，似乎有些格格不入――《孩子们都很好》（The Kids Are All Right）和《冬天的骨头》（Winter’s Bone）都是小预算文艺片，《黑天鹅》（Black Swan）的总成本只有区区1200万美元等等。《盗梦空间》有自己的灵魂，但在佳片云集、个个争做“有心”影片的今年，它却被视为一次技术性尝试。《冬天的骨头》的导演德布拉・格兰尼克（Debra Granik）说，《冬天的骨头》之所以获得最佳影片提名，是因为“人们打开了发挥移情作用的开关。”这样说来，奥斯卡的评委们可能想当然地认为，诺兰执导《盗梦空间》，就只是简单地按下摄像机的开关而已。

2、奥斯卡缘何冷落莱丝利・曼维尔（Lesley Manville）

尽管导演迈克・李（Mike Leigh）凭借《又一年》（Another Year）获得奥斯卡最佳原创剧本提名，然而女主角莱丝利・曼维尔的突围失败却令不少人大跌眼镜。索尼经典影业公司联合总裁迈克尔・巴克尔（Michael Barker）说：“这真的令我非常错愕，我以为莱丝利・曼维尔获得奥斯卡最佳女主角提名是板上钉钉的事儿。”在对演员表现的评价方面，英国影评界认为《又一年》甚至超过《国王的演讲》；而美国《洛杉矶周刊》和《乡村之声》联合进行的电影民意调查也显示，莱丝利・曼维尔击败安妮特・贝宁（Annette Bening）、妮可・基德曼（Nicole Kidman）和米歇尔・威廉姆斯（Michelle Williams），高居首位。

那么，莱丝利・曼维尔为什么无缘角逐最佳女主角呢？

迈克・李素来以挖掘普通人的日常生活细节而著称，他的电影的主角常常是一群人，而不是一个人。所以在《又一年》中，莱丝利・曼维尔只是一个相对的主角，而不是绝对主角。那么，她究竟是女主角还是女配角呢？她获得了美国国家评论协会奖以及芝加哥评论协会奖的最佳女主角奖，但英国电影和电视艺术学院、英国独立电影奖和美国圣地亚哥影评人却提名她为最佳女配角。而索尼经典在为她申报“最佳女主角”提名之初，也引发了极大争议，而且争议一直延续至今。美国电影网站The Rope of Silicon认为，莱丝利・曼维尔若是放在竞争不那么白热化的“最佳女配角”单元，可能已经击败《动物王国》（Animal Kingdom）的杰姬・韦弗（Jacki Weaver），获得提名。或许，正是因为“女主角”和“女配角”的不明确定位才让米歇尔・威廉姆斯有机可乘，夺走了本该属于莱丝利・曼维尔的奥斯卡最佳女主角提名。

3、《玩具总动员3》缘何获得最佳改编剧本提名

不同于获得最佳改编剧本提名的其他电影，《玩具总动员3》（Toy Story 3）中的每一句台词都是原创的，从未出现在任何书籍或者影视中。

那么，《玩具总动员3》获得的为什么不是最佳原创剧本提名，而是最佳改编剧本提名呢？

“因为《玩具总动员3》的人物角色都是从前两部电影延续发展而来的。”编剧迈克尔・阿姆特（Michael Arndt）解释说，“创作一部电影剧本，有一半的工作都是在塑造人物角色，所以等于说我们一开始就是站在巨人的肩上进行剧本创作，已经拥有了这些发展成熟，且广为观众熟悉的角色。坦白讲，我们创作剧本的四年，是充满焦虑、创作痛苦和难以抑制的恐慌的四年，因为我们必须向前两部看齐，不能辜负大家的期望，而这做起来真是太难了。”

4、《创：战纪》（Tron: Legacy）缘何错失最佳视觉效果提名

3亿美元的巨额投资使《创：战纪》在技术方面下足功夫，不仅采用IMAX规格拍摄，而且还引入了《阿凡达》之后成熟的3D技术。谈及本片的视觉特效，曾经担任《龙骑士》（Eragon）、《终结者3》（Terminator 3）等片的视觉特效总监萨米尔・荷昂（Samir Hoon）说道：“《创：战纪》这个项目的后期制作是我做过的项目里最复杂的一次，我们数百人的团队昼夜不休的执行着电影各个方面的特效制作。因为在电影里，整个电子世界都是虚拟的，因此也给了我们极大的发挥空间，我们力图要给观众营造一个前所未有的奇特空间。

除了对场景进行特效制作，《创：战纪》的另一个重头戏，就是让28年前的主角杰夫・布里吉斯（Jeff Bridges）恢复他的年轻状态，为了做到这一点，制作组重建了一个30岁的杰夫・布里吉斯。这一点让杰夫・布里吉斯本人都大叹惊奇。制作年轻版杰夫・布里吉斯的团队，曾经制作过《返老还童》（The Curious Case of Benjamin Button）里年轻和年老的布拉德・皮特。负责人艾里克・巴巴（Eric Barba）说道：“虽然我们之前有《返老还童》的制作经验，不过在这部电影里，特效镜头远远多于《返老还童》。”

那么，这样一部视觉盛宴般的鸿篇巨制为什么没能获得奥斯卡的青睐？

虽然有些人为《创：战纪》的意外落选而扼腕叹息，但另外一些人却认为，片中让杰夫・布里吉斯恢复年轻状态的技术并不能与《返老还童》相提并论，更不要说改进了。而且，当年的《电子世界争霸战》是一部真正具有开创性的影片，要想与其媲美，标准也要高出平常许多。此外，《创：战纪》在著名影评网站烂番茄网的好评率只有29%，这恐怕也是一个让人无法忽视的原因。