谭永骏:奥斯卡也不是绝对公正

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如何看待奥斯卡？

奥斯卡不仅是好莱坞年度最重要的电影盛事，也倍受世界瞩目，这取决于奥斯卡有超过80年的历史，见证了无数的电影传奇，另一方面，奥斯卡的口味也一直和好莱坞乃至世界的主流价值观相吻合，并且在四大国际奖项中又是最具娱乐性的，这是奥斯卡长盛不衰的原因。

你认为奥斯卡有绝对的公正性吗？

奥斯卡起源于上世纪二十年代电影界知名人士在好莱坞发起的非盈利组织，延续至今，因为没有利益捆绑和功利性，因此我们都相信它是比较公正的，但绝对就谈不上，我们通常把奥斯卡称为学院奖，每年的奥斯卡奖由学院的会员们共同投票选出，这些会员都是电影的从业者，有编剧、导演，也有演员，他们的选择决定了奥斯卡的归属。几千人的投票阵容看起来很公平，起码不会像散打国际电影节那样以小团体操作，选出些与观众评价截然相反的片子，但依旧难免有个人偏好的因素在其中，因此绝对二字无从谈起。

另外，奥斯卡同样也有收视率的压力，因此每年都会玩一些噱头，比如今年的颁奖典礼上，主持人艾伦安排的送披萨环节明显就是一次炒作，近几年奥斯卡频繁爆冷，是不是也受收视率的左右，也很难说。

如何评价李安的《少年派》拿奖？

对于亚洲电影进军奥斯卡，往往给人一种“有心栽花花不放，无心插柳柳成荫”的感觉。我相信李安拍少年派的时候一定没去想着在奥斯卡上大放异彩，他只是纯粹的想拍好自己的作品，拍一部之前没尝试过的题材，用没用过的手法。但是他的作品恰好又对了奥斯卡评委的口味，因此可以回到上一个问题，奥斯卡还是有个人口味掺杂在其中的。

如果纵观奥斯卡历年的获奖作品，会发现奥斯卡本身其实也挺矛盾的，一方面他们往往很刻意的绕过那些票房大卖的主流商业片，比如《变形金刚》、《复仇者联盟》之类的电影从来都与奥斯卡无缘；另一方面，又通常会漠视那些独立电影，比如吉姆・贾木许，这位美国独立电影圈的翘楚，却始终无法获得奥斯卡的提名，哪怕他的电影有很多粉丝，并深受影评人的好评。即便如昆汀・塔伦蒂诺这种走入主流的独立导演，作品虽然能偶尔获得提名，却基本都是陪跑，最多拿个编剧之类的奖项，再大的奖就想都不要想了。而这些还是独立届的大导演，更不要说其他那些不知名的小导演了，哪怕你拍得再好。因此在美国，像我这样做独立电影制作发行的，都不太对奥斯卡感冒，我们更关注国际上其他几大电影节，以及如纽约影评人协会奖、全美影评人协会奖等奖项。

再说回《少年派》，个人认为这部作品能拿奖，一方面是具有足够引起评委们关注和认可的商业性，同时又具备奥斯卡要求的正确价值观，以及符合社会主流思潮，这些是致胜的关键。之前有一个北京的朋友问我，到底怎样才能拍一部冲击奥斯卡的电影呢？我告诉他，你的出发点是不对的，你要做的是心无旁骛的拍好自己的作品，不要想着奥斯卡，要等着奥斯卡来找你，这样才有机会。

这是不是就解释了为何小李子一直拿不到奖？

可以这样讲。比如今年他输给了马修奥康纳，其实并不是输在演技上，还是输在了影片的类型上。《达拉斯买家俱乐部》更具积极性。但换一个角度来看这个问题，在中国，拿不到奖的《华尔街之狼》反倒更让人关注，因为它被无形中放在了舆论漩涡的位置，这部电影不会登陆国内院线，否则的话票房一定热卖，因此，有得有失吧！另外我也相信总有一天小李子是能拿到奖的。

对中国电影有什么看法？

说实话，因为我常年呆在美国，国产电影看的并不多。李安的《卧虎藏龙》拿了奖之后，又掀起了一轮东方热，在那之后，受北美片商垂青的作品陆陆续续看了一些，《赤壁》和《功夫》都觉得不错，票房也都很好，但多数的国产电影在国际上的影响力并不大，听说国内近年也有剧本荒的问题，其实我觉得国内大的制片公司应该多参加一些国际上的影展，寻找一些合作的机会。