多样的手法 真挚的情感

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《琵琶行并序》意境优美，感情真挚。品之，犹入音乐之妙境，似与白居易扺掌夜谈，聆听其倾诉。那么，白居易是怎样表达自己情感的呢？下面笔者就谈谈《琵琶行并序》的写作技巧。

一、借景抒情情更浓

景物是客观物象经过创作主体独特的审美活动而创造出来的物化或固化后的一种艺术形象，是作者表达情感的外在凭借。无论是古代诗歌还是现代诗歌，直抒胸臆的不是很多，绝大多数都是借助一定的景物间接地抒情。

《琵琶行并序》一开篇便用景物营造了一种浓重的悲凉气氛。“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，寥寥数语便将枫叶、荻花在秋风中瑟瑟发抖的情状传神地描摹了出来，诗人内心的愁苦之情跃然纸上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，茫茫的江面上笼罩着一层淡淡的月色，给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，这不但契合了主客的伤感和失意，还将其离别之情展现得淋漓尽致。“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，诗人用“黄芦”“苦竹”“杜鹃”“啼猿”等意象写出了其“卧病谪居”地点之荒僻，环境之恶劣，真可谓满目荒凉，满耳悲声，其肠断腑裂的伤痛自不必言。

二、妙用比喻凸形象

比喻是文学作品中最常用的修辞手法之一。运用比喻可使深奥的道理浅显化，抽象的事物具体化、形象化，让读者便于把握，易于理解，并可使语言生动形象，富有文采。

《琵琶行并序》中比喻的修辞手法运用得可谓出神入化。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢，到细弱，到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止。诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象，收到了极为精妙的表达效果。这里有落玉盘的大珠小珠，有花间的莺语，有冰下的细细水流，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄，时而舒缓，时而心旷神怡，时而惊魂动魄，绘声绘色地再现了千变万化的音乐形象，真可谓字字珠玑，句句经典，非常传神地写出了诗人对音乐的沉迷与喜爱。

三、侧面烘托显生动

“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”侧面烘托，就是通过对其他人物、事件、景物的叙述、描写，来渲染气氛，烘托人物，描摹物象。

初听琵琶声，诗人这样写道：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”琵琶声自水面飘过来，一下子引起了主客的注意，他们走的不想走，回的不想回，竟一时怔住了，陶醉了。作者借主客初听音乐沉迷的情态写出了琵琶声的优美，从侧面赞美了琵琶女演奏技艺的高超。“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”，诗人借王孙公子迷恋琵琶女的色艺——为了请她演奏，不惜花费重金，写出了其昔日红极一时的形象，形象、生动、传神地表现了其颇为自信的性格特点。

诗歌，倘一味抒情，便失却了趣味，易令人生厌；若运用多种手法，使情感有所依托，那么就显得极有意境，且情感真挚。《琵琶行并序》便收到了这样的艺术效果。