叠字妙用初探
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叠字在古代汉语中经常运用，它是汉语言的一个较为显著的特点。我国古代民歌总集《诗经》三百零五篇中，使用了叠字的就有两百多篇。如“采采苯莒”、“淇水汤汤”、“信誓旦旦”、“蒹葭苍苍”，等等。此后，在各朝代的文体中，叠字的使用一直延伸了下来。
我国现当代文学作品继承并发扬了这一传统，如：朱自清的散文《荷塘月色》用了26对叠字，《绿》用了13对叠字。贺敬之的《回延安》是用民歌体写的，也运用了大量的叠字。还有其它作家的作品如《山丹丹开花》、《团泊洼的秋天》等，也都大量地、巧妙地使用了叠字。
为什么许多作家都爱用叠字呢?这是因为叠字富有很强的表现能力，运用叠字对于作者表达思想感情、刻画人物形象、摹写自然景色、渲染环境气氛、增强语言的音律美和修辞美等都起着重要作用，特别是在韵文中的好处更为明显。
一、文学作品中运用叠字可以更深刻地表达作者的思想感情
文学作品的基本特点，是以生动鲜明的艺术形象来反映社会生活和自然现象，抒发作者的思想感情，从而感染读者，教育读者，使读者产生共鸣。运用叠字可以更好地表达思想感情。如李清照的词《声声慢》写的是一个秋天黄昏的景色，秋雁、秋菊、秋桐、秋雨、秋风，无不触动她的愁绪，写出了她个人的深愁惨痛——国破夫亡、背井离乡、流落浙东的痛苦绝望的心情。词的开头用了一连串的叠字：“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，深刻表达了她那种冷清、凄愁、百般无聊的哀伤之情；“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”这“点点滴滴”哪里是雨，不正是流在作者心中的血泪吗?充分表达了作者“愁”的思想感情。全词虽然没有惊人的词句，但通过叠字的运用，把作者的心情既形象又充分地表达了出来。又如：陆游的《钗头风》上下两阙各用三个重叠字：“一怀愁绪，几年离索。错!错!错!”用个“错”字来形容愁苦孤寂的生活，真是字字血，声声泪；“山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫!”用三个“莫”字表达无可奈何的感叹，蕴含着无限的悔恨、无限的深情。
二、叠字能帮助作者刻画人物性格，塑造典型形象
有些作品，特别是戏剧和小说，运用叠字有助于更深刻地刻面人物性格、塑造典型形象。如：郑光祖《倩女离魂》第二折、紫花儿序中描写倩女赶夫的一段：“汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云鬓堆鸦”，描写出了倩女的形象，真实动人，使人好象看到了倩女在追赶情人的急迫赶路的情景。再如：《西厢记·长亭送别》中的“叼叼令”：“见安排着马儿车儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚心情花儿朵儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿枕儿，则索要昏昏沉沉的睡；从今后衫儿袖儿，都掘做重重叠叠的泪。……久以后书儿信儿，索与他凄凄惶惶的寄。”这段唱词，用“熬熬煎煎”、“娇娇滴滴”、“昏昏沉沉”、“重重叠叠”、“凄凄惶惶”等叠字，非常细腻地揭示出崔莺莺的内心活动，真是绘声绘色，如泣如诉，曲尽其妙，将一个新婚女子送别夫婿远行的凄凄切切、依依不舍的感情典型地和盘托出，成功地表现了一个痴情女子的丰满形象。又如当代文学《红岩》中的江姐从容就义时的描写，用了12个叠字：“孙明霞轻轻走过去”、“江姐默默地点头”、“孙明霞久久地凝望着江姐刚梳好的头发”、“她习惯地拍拍身上干净的衣服”、“明霞，帮我扯扯衣服”、“特别是在刚刚破晓的今天”、“孙明霞渐渐地感到”、“她轻轻走到‘监狱之花’旁边，孩子静静地熟睡着”等，具体写出了人物心理活动，充分表现了一个革命者英勇献身、视死如归的高尚情操，同时又包含了个人的思想活动。
三、在文学作品中，叠字能更生动地描写自然景色。创造一种情景交融、声情并茂的意境
刘勰在《文心雕龙·物色篇》中说：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，即随物以婉转，属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状挑花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声……情貌无遗矣。”这段话实际上已将叠字通过拟状描形，摹声绘色，从而达到“情貌无遗”的作用说得十分清楚了。许多优秀的诗文都能证明这一点。如：崔颢的《黄鹤楼》“……黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。睛川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲……”这里用了“悠悠”、“历历”、“萋萋”使诗的景界尽出，把诗人名地怀古，书法惆怅的情怀表达了出来，我们好象看到诗人站在黄鹤楼上，望着千里白云，愁眉紧锁，听到他如泣如诉的吟诵。
又如刘长卿的《送灵澈上人》中上半阙“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚……”诗人用“苍苍”以写静，用“杳杳”以写动，形象地表现出作者在大自然的美景下悠闲自得，使我们看到了一种古朴的美，好象置身于一大片绿“苍苍”的竹林里，似乎听到了古寺里“杳杳”传来的晚钟声。
再如朱自清的《荷塘月色》中：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象婷婷的的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，“叶子底下是脉脉的流水”，“微风过处，送来缕缕清香”，“叶子本是密密地挨着。”除以上句子中用到的“曲曲折折”、“田田”、“婷婷”、“层层”、“粒粒”、“缕缕”、“密密”、“脉脉”外，全篇还用了“静静”、“薄薄”、“楞楞”、“弯弯”、“远远近近”、“高高低低”、“重重”、“阴阴”、“隐隐约约”等23个叠字。运用这些叠字写出了荷塘月色之美。静中有动，景中寓情，构成一幅清雅幽静的画面，使读者深深体会到作者薄薄的欢娱和淡淡的哀愁，不愧为声情并茂、情景交融的名作。
四、叠字能增强文学作品的韵律美
叠字具有和谐动听、节奏鲜明、韵律协调的音乐美和修辞美，使读者听起来铿锵悦耳，读起来琅琅上口。如郭小川的《团泊洼的秋天》：“秋天象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。高梁好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察……密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花……大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家……团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。”在这首诗里，诗人运用了“静静”、“飘飘扬扬”、“悄悄”、“偷偷”、“默默”、“刚刚”、“羞羞答答”九个叠字，我们在文章里看到了一个色彩缤纷、生机勃勃、宁静优美的秋景，朗读起来又象是一曲优美动人的乐曲，萦回耳际，不绝如缕，给我们以自然的美，和谐的美，使人在这美的统一中得到享受。
另外，在翻译过来的外国文学作品中也可见到许多叠字，所以说，叠字广泛用于古今中外各种体裁的作品中。
虽然运用叠字有许多好处，但也得注意运用叠字要恰当，贴切自然，不露斧凿痕迹。如清代作家俞樾写的一首赞美西湖风景区九溪的诗：“重重叠叠山，曲曲环环路，丁丁咚咚泉，高高下下树。”仅二十个字，连用了八对叠字，但没有给人以平板单调之感，相反地将九溪的山、路、泉、树等景物描绘得具有立体感、层次感和音响感，构成了一幅峰峦重叠、曲径通幽、溪水潺潺、林木蓊郁的完整的风景画，显得十分和谐自然。又如《古风十九首》中的：“青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”接连用了六个叠字，不但不枯燥无味，相反却是生趣盎然，情景交融，妙和无痕，浑然天成，给读者以妩媚舒畅之感。
当然，运用叠字是为了更好地再现生活的特征，表达作者的思想感情，因此要服从表现主题之需要。如果失去这一点，单纯追求叠字，为了猎奇，追求形式美，那就违背了创作的最基本的要求，反而会弄巧成拙。
(作者单位 河南省周口市基础教研室)