圣地重建之苏州博物馆

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现代中式建筑困扰着富有责任感的中国建筑师们，是照搬挪用还是全盘放弃?五千年历史文明后，伟大的建筑师们苦恼于现代建筑与中式传统建筑中看似不可调和的矛盾。而建筑岂能儿戏，一立则百年，短暂的人类生命怎能承受这钢筋混凝土之累?年近耄耋的华裔建筑师贝聿铭先生在退休之后给出了他的答案，看苏州博物馆是如何完成贝氏蜕变。

改建或加造国宝级建筑往往极富争议，稍有不慎随即骂声四起万劫不复，设计师常被置于风口浪尖，此后，要么名声鹊起要么打入冷宫，其中风险可想而知。究其原因实在是建筑的影响太过久远，一栋普通建筑的寿命可延至几代人，一栋老建筑则承载着十几代人或璨长的生命记忆。为老建筑动砖加瓦就如同在历史上动刀，在切开历史神经的同时触碰着这片土地上所有人的灵魂。当然，这个风险不容回避，旧建筑与新生活的矛盾必须解决。还好有像苏州博物馆这样成功的案例，其争议消散之迅速实在少见。最初的设计方案便在民间获得了93％的满意度，落成后，苏州人民更是自然地接受并喜爱上了它。时至今日它甚至成为了拙政园在游览苏州时必支景点之一。这座新建筑的缔造者便是著名建筑师贝聿铭先生，他以设计博物馆闻名，著名的巴黎卢浮宫金字塔便出自他手。在他退休12年后苏州政府的邀请，以85岁的高龄为自己的家乡献上了他的封笔之作。苏州博物馆选拙政园南、忠王府西，这土地是贝老心中的圣地，在此地设计博物馆被贝老视作“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调，很舒服；创新的东西就是要运用新的理念，新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。落成后的苏州博物馆新馆占地面积约10666平方米，保持了传统的粉墙黛瓦色调，屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片铺筑，雨天深黑、晴天转灰，深灰色墙体边饰与白墙相配，将典型的江南符号重新诠释。贝老最爱的三角几何造型和光线设计在博物馆的设计中同样易用，园林雅居都被细致地演绎出来。设计师将建筑升高形成多层结构，但又很难分清几层，因为它们仅仅是一个形式上的切割和飞檐翘角符弓的罗列。这种结构来自远眺的苏州街景，是浓缩的层层叠叠的请雅倩影。而这种巧妙的结构却正好成就了博物馆大厅的大幅挑高与多角度采光的需求，钢结构的介入让这种新奇的构成得以实现，而大挑高，多采光与钢结构正是现代建筑最显著的特点。

博物销亦包含了苏式园林的美景，贝老抛弃了传统苏式园林一园一主题的造园方式，将大概念提炼浓缩到一景之中。中央大厅北部主庭院的设计可谓煞费苦心：建筑的错落外观与一潭池水共筑苏式古典园林的宁静；池水一偶借拙政园端壁“以壁为纸，以石为绘”错落地排砌出片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出水墨山水画的意境；紫藤园的那棵紫藤树，是贝聿铭来自在光福苗圃里选中的，还嫁接着从文徽明当年手植的紫藤上修剪下来的枝蔓，以示延续苏州文化的血脉……

博物馆的中宁静中更蕴含着现代建筑的特有肃穆与恢弘，它以简洁的线条与妇类分明的空间功能呈现，它们包裹在古典园林的情调是，完成着美轮美奂的中式视觉美与光线变化。习惯这座城市后再游走于博物馆，你会发现这里没有割裂更没有明确的时间感，它属于现代却又具有古典园林抚慰人心的静谧力量，它作为一个现代建筑存在的堂堂正正，这也许正是一位杰出建筑师的才能加上一位老人的智慧才可支撑起来的境界吧，很幸运它们都汇集在一个人身上，更幸运的是它矗立在老人心中的圣地上。