现实照进梦想

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这是一部探讨梦想与现实的影片。它是一个故事又不是一个故事，确切地说，这是一个寓言。

导演阐述：

我身边很多有着“电影梦”的朋友，现在做起了公务员、或是做了生意，或是……总之，离“电影梦”越来越远，和他们的聊天是我创作这部影片的原动力，他们都跟我一样有着美好的梦想，但为了生存(这真的是一个很现实的问题)，他们不得不放弃梦想，直到变得没有梦想，这让我冒出了这样一个疑问：当理想与现实发生碰撞时，该如何抉择呢?每个人都有美丽的梦想，但又有多少人能够实现它呢?我想当两者发生矛盾时，痛苦的妥协于现实成为了大；数人的选择方式，因此，对于这个问题的探讨便成了影片要表达的主题。

吧主：《现实照进梦想》这部片子对拍摄类似作品的导演有些怎样的帮助?

孙振虎：首先要说《现实照进梦想》这个题目太大，太唬人，结果会给观众心理上造成一个高期待值，再看片子会觉得落差太大。本身它就是一个农村题材的作品，如果直接就用女孩的名字“红娇”来命名，就朴实得多。比如《菊豆》这样的名字就非常好。《现实照进梦想》就太拔高了，水想说事儿又说不出来。

另外，《现实照进梦想》还有个地方需要注意，就是它模糊了剧情片和纪录片之间的界限，缺少了这个“是什么”的舆型性，也就缺少了这部片子的基础。就像中国去年的纪录片《圆明园》，既不卖座也不叫好，因为它“骑墙”。由于它模糊了片子应该遵循的界限感，比如真实的情节再现会有它的要求，历史的考证需要很强的其实性，要么你就戏说或是野史，做剧情片。两个东西都想要的结果就是两个你都得不到。一定要做到纯粹，哪怕是很极端。之前的一个小成本片《女巫布莱尔》就是很好的例子，还有中国的一个片子叫《望长城》，也是把大纪实手法用到了极致，尽管你会感到有些过，但你还是会承认它是一部中国的纪录片中里程碑式的作品。与写论文很相似，哪怕产生争鸣都比没有声音强。

吧主：《DIscoVERY》里面不也有类似的“骑墙”情景么?

孙振虎：但是有一点我们要看见就是《DIscoVERY》在不能展现细节的时候决不展现细节。作为纪录片，在此节不能得到考证的时候它决不给你一个信息的呈现。历史就是这样，你无法乱说话，将其随意篡改。而《圆明园》为了把故事说圆满，只好呈现细节，而这些细节其实也只是猜测并非事实本身。所以举这个例子其实主要是说明一个作品的纯粹性很重要，不能什么都要。获奖作品通常总有一个地方做得非常突出甚至是做到极致。

吧主：无论是用什么方式，只要它被做到极致。

孙振虎：是的。我在读博士的时候导师的一句话至今给我很深的印象，他说论文“从来没有错误的观点，只有错误的论证”，做片子也是这样，任何做法都可以，关键是你能否把它用你的影像形式充分的表现出来。平均实力是做不出来好作品的，也就是做到详略得当。