四面回望 第10期

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刘亚明用了两年的时间绘制了16米×3米的巨制油画《通向众冥的自由之路》――160多个人物组成宏大的，具有史诗般场面的结构，向我们展现了一个象征性的，超现象的寓言式图景，它的展出引起了艺术界的极大关注，而同期的文献展，则从刘亚明的生活，绘画等细节中，揭示创作者的艰难心路历程。

逃离都市并不意味看在精神上对人类社会的彻底背叛而是换一个角度去重新审视我们习以为常的环境。亚明的画室位于京北浅山区的一个高高的坡地上，从这里向南可以遥望市区，都市所有的喧嚣已化作一片迷蒙浮荡的烟尘，如同一个巨大废墟散发的余温。人类不惜血本所营造的都市聚集着虚妄与谎言也堆累着承载他们的物质实体――汽车、道路与建筑，这庞大的聚集竟然也产生出令身陷其中者妄自骄横的能量，而能量又以各式的物质符号或物质途径充灌于广大追随者的神经与血液，使每一个都市人在黎明映衬城市轮廓时对新的一天寄予厚望，而后带着勃勃雄心如狩猫者和分食者一般在钢筋和水泥塑造的丛林之中游荡。

从画室向西望去是一个掩映于一片果林的村落和绵延如织锦般的远山村落中偶尔袅袅升起的炊烟和不合时宜的鸡鸣声伪造出一片祥和静谧的假象。敌意嫉妒从绿树和勾栏瓦舍的缝隙之间隐蔽的袭来，像一道精心布设的粘网埋下了无处不在的险局。有时候潜在的危机也会变成明火执仗的抢夺如周而复始的顽疾困扰着一颗颗试图平静的心。即使在艳阳高照的晴天西边也会传来滚滚的雷声，远山在一阵阵沉闷的轰响中颤栗，留下日渐张扩又无法弥合的创口。青山之上那块刺眼的“伤疤提示着逃避于此的人，这个地理的范畴之内早已没有世外桃源。

环绕画室的东南，北三面是一群同样出走于都市的人所建造的堡垒，大家用围墙和铁门为界试图打造一个个封闭内向的安慰心灵的空间而保护的驱壳在都市的历练之中早已生出了芒刺。在这狭小的天地之间转化成伤害的利器。文人、知识分子之间的相互伤害彻底摧毁了个人关于乌托邦的想象，于是只有把身体藏在自己的堡垒之中，把目光收敛于自我创造或想象的世界。

唯有画室是个脱离俗世的真空世界，亚明在此孤独又自足地困守了两年多的时间他将现实的困境通过不断地回望，用画笔在比墙壁还要大的画布上记录筛选组合揭示。朋友访客、亲属，甚至不经意间闯入这狭小视界的农民工人都转变为这启示心灵巨制之中的角色。但无一例外的是个人日常平静都在此变为焦虑张狂变为了惶恐。这决非绘画技艺上的施巧，而是个敢于直面现实艺术家在漫长的困守，回望之中对当下人性的触摸和判断。

亚明踞于此地此室创作的两年多时间亦是周围世界极度动荡劫难频频的时间，非常的极端的家事国事，天下之事使一个渺小的个体如同秋风中的劲草亦于瓢泼中的浮萍。而每次的风暴亦会通过心灵在通过技能在巨制之上留下情感的痕迹。天灾不断人祸连连的历史片断在画面折射出末世的场景这不仅是对现实视觉化的描述，更是对当下人心不古的凄厉悲号。然而世事的无常往往是使个体醒悟的晨钟于是画面的左上角出现了佛陀从密林中归来的身影。当劫难来临乱世无疆之时，每个善者都在幻想有个崭新的黎明。

几个月来我们遁着画作的指引，在亚明的家里、画室，甚至在更为广阔社会空间中捡拾各色的信息和提示细节的物品，用它们堆积威那个巨制的影子终于使绘画这个二维的艺术形式呈现出种立体的效果，使之具有史诗般的伟岸。一个经历漫长时间的创作结果也是该时段内心境的折射，因此将诸多的信息展示则是将创作者艰涩的心路历程揭示的最佳手段，如此观者将和亚明共同分享那份忧虑与焦灼。