固守传统锐意出新

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近现代大家汤文选曾有一段精彩的论述，可以说是对汪新林艺术的绝妙写照。他说：“作艺要大巧若拙，大智若愚，在朴素中追求巧、奇。看似平常，却暗藏玄机，追求的是种情趣无然。作画巧拙互用，易见成效。然而拙近朴，巧近轻，拙极见朴，寓巧于拙，是为大巧。大巧若拙，非大匠莫成。”汪新林的画崇尚力量，气势，大巧若拙；追求清新、劲拔和朴茂的意趣，巧拙互用，进而以斑斓的色彩，夸张的形象，丰富的笔墨，还借鉴了西法的构成和肌理，尽可能地把花鸟画的大写意精神和手法推向极致，务求简洁、率意、生动、鲜明、强烈、泼辣、遒劲的艺术个性形式美感。它让我们重温传统，去体验艺术的真谛；他让我们走进花鸟的生命，去聆听大自然的天籁；它更让我们深刻思悟，去领略花鸟画创造的大道。

师古人，师造化，顺乎自然，乃艺术大道。多年来，无论是在家乡学艺还是在京城求师，汪新林始终坚持在传统中上下求索，在面向大自然中反复锤炼，逐步显现出他的开拓性胆识，表现为“固守传统，锐意出新”的创造。这种创造体现为三个方面：

其一是造型功力和笔墨的结合。长期以来，他认真研究了花鸟画发展历史上各个时期的造型特点，不仅对花鸟形象的塑造刻意用心，而且特别在画作的虚实布局和整体气势上下功夫，尤其得益于对传统书法线条中方圆关系的领悟。从传统到现代各名家风格中，他转益多师，广取博采，经过了“废画三千”的磨炼，终于形成了“无体不备，无美不臻”的面貌，达到了老辣、厚柔和内涵丰富的艺术效果。

第二是写生与创造的结合。那就是面向客观自然时强调主观意象和借物抒情，在不忽视对自然对象“形似”的同时，更着力于对自然创造后的“写神”。汪新林的每幅作品都饱含着自然的“真、善、美”，都是在精心观察写生的基础上，以高度娴熟的技巧表现自己对生活的独特感受的结果。否则，他笔下的花形鸟态不可能那样生气勃勃、天趣动人。就此而言，汪新林的创造性，从构思上说，是触景生情；从意境上说，是意象传神；从技巧上说，是笔情墨韵；从审姜上说，是时代品格。

第三是汪新林的花鸟画显著特点在于一个“情”字上。“一花一鸟总是情”，他总是以一颗充满爱意之心，把热爱自然、热爱生命的理想，寄情于笔端。画家在生活中只有对表现对象有了强烈的感情，才会鼓起想象的羽翼，只有胸有情思，注情入景，笔下才有韵致，才会创作出“于天地之外，别构一番灵奇”的作品。