浅析中国现代女性文学女权主义阶段

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要：由于中国独特的历史发展历程，使中国现代现代女性文学女权主义发展阶段的顺序较于西方女性文学女权主义发展阶段的顺序有所不同，中国现代现代女性文学女权主义发展阶段分为女权主义阶段、女人气阶段和女性阶段。

关键词：中国现代女性文学 女权主义 女权主义阶段

引言：

西方女性主义学者将西方女性文学分为三个历史阶段即早期的女人气阶段，中期的女权主义阶段，现代的自觉女性阶段。三个阶段的文学作品反映了女性文学从以男性为尊的社会价值转向对父权社会价值观的抗议，再到自觉女性文学阶段的历史演变过程，也是女性文学逐渐摆脱父权社会价值观，探索女性自身存在意义的价值追求。中国现代女性文学作中国历史社会活动的意识反应，与中国历史发展的独特历程是完全契合的，同时也呈现出其自身的独特发展阶段。中国现代女性文学女权主义分为女权主义阶段、女人气阶段和女性阶段。[1]

1女权主义阶段

中国现代女性文学女权主义阶段是中国现代女性文学经历的第一阶段，这一阶段的出现主要是由于“五四”新文化运动将大量西方女权思想引入，使这一时期的女性作家作品体现女权主义特点，这些作品集中体现了对父权社会的抗议，呼吁女性追求自身的解放和自由。这一时期的女性作品主要以问题小说为主，但是受到历史的局限，这一时期的问题小说揭示的矛盾不尖锐，思想倾向不鲜明，往往只是提出了问题，而没有没有找到问题的解决途径。这一期的代表作家主要有冰心、凌叔华、庐隐、陈衡哲。以冰心《两个家庭》为例，两个家庭一个是代表新思想的大学毕业生女主人，在新思想的熏染下，女主人思想进步、活泼明智，营造了一个温馨和睦的家庭氛围；另一个是代表旧社会旧思想的管家小姐，管家小姐只知生活应酬，而完全忽视家庭管理和子女教育，使丈夫无心恋家，出入风月场所，死于肺病。两个家庭，两种新旧思想的对比，反应了旧社会恶浊的社会风气。白薇作为这一时期的喜剧作家，主要代表作有《打出幽灵塔》、《北宁路某站》、《屠刀下》、《中华儿女》等戏剧作品。《打出幽灵塔》通过役暴君胡荣生这一形象，深刻反应了父权制的野蛮和荒淫以及备受身心双重摧残的妇女处境。胡荣生先是为了夺取寡妇的土地，了寡妇，而后将其害死，之后在新宅以鬼叫吓唬他的姨太太、霸占养女、杀害儿子等等恶行都体现了父权社会多妻制度等旧封建社会的毒瘤。这一时期的都市女性文学女权主义代表作家主要是丁玲，她的《莎菲女士的日记》是一部都市女性反抗男权社会压抑的重要作品，其中关于凌吉士的描写，就体现了对男权社会压抑的反抗。“他，这生人， 我将怎样去形容他的美呢？ 固然， 他的颀长的身躯，白嫩的面庞， 薄薄的小嘴唇， 柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛，但他却还另外有一种说不出、捉不到的风仪来煽动你的心，我抬起头去，呀，我看见两个鲜红的、嫩腻的、深深凹进的嘴角了。我能告诉人吗， 我是用一种小儿要糖果的心情在望着那惹人的两个小东西。但我知道在这个社会里面是不会准许任我去取得我所要的来满足我的冲动，我的欲望，无论这是于人并不损害的事，所以我只得忍耐着，低下头去，默默的去念那名片上的字。”[2]

2女人气阶段

中国现代女性文学女人气阶段是中国现代女性文学经历的第二阶段，这一阶段随着日本侵略者大举侵犯中华民族的，使民族矛盾升华为社会的主要矛盾。这一时期的女性作品关于女性的解放问题融入到了全中国的解放中去，突出反映了社会革命和民族抗战这一主题，这一时期的主要代表作家有冯铿、葛琴、草明、白朗、谢冰莹、丁玲等女性作家。冯铿的代表作《红的日记》中塑造的红军女政治工作者马英，主张女性抛弃女性个性的追求，忘记男女性别差异，投身到阶级斗争和民族抗战中去，这一社会认识是和当时的社会主要矛盾由阶级矛盾上升到民族矛盾分不开，女性的解放和全中国人民的解放紧密结合在一起，符合时代的主旋律。葛琴作品《总退却》主要反映了官僚机构的腐败，将民众的捐款收入囊中，而前线的士兵却浴血奋战，表达了对官僚机构腐败的控诉。谢冰莹的作品主要有《青年王国材》、《抛弃》、《女兵自传》 等，都集中反映了女性不在仅仅关注自身命运，更将自身的解放融入了全国人民的解放中去。丁玲在这一时期的重要作品有《水》，小说塑造了无产阶级集体形象。官府只收取捐，而不修理堤坝，将收取的捐用于支付荒淫的开支，造成水灾吞噬了人民群众的家园，使百姓无家可归，背井离乡来到城里，而在城里又受到政府官僚的欺压，走投无路的百姓揭竿而起，发起了对腐败官僚的反击。作品《水》里面的女性形象被模糊化，体现了这一时期的女性个性解放被尖锐的阶级和民族矛盾所取代。

3女性阶段

中国现代女性文学女性阶段则是中国现代女性文学经历的第三阶段，这一时期的女性作家作品开始摆脱对男权社会压抑的刻意反抗，重拾女性视角，发掘女性内心和其自然生存状态。这一时期的女性文学发展趋向成熟，也，反映女性作品的作家涌现出很多杰出人物，如萧红、张爱玲等。张爱玲的作品细腻的心理和丰富的想象力在作品中表现尤为突出，如在《金锁记》里面，独特的文字、深广的意境、灵妙的比喻、深刻的心理刻画使人物形象栩栩如生。小说对人物角色七巧的心理分析非常独到精细，戒除了大段枯燥的心理心理分析，而借助于语言、行动来表现人物细腻的心理。在赶出季泽后，“ 她要在楼上的窗户里再看他一眼， 无论如何， 她从前爱过他， 她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点， 就使他值得留恋。多少回了， 为了要按捺她自己， 她拼得全身的筋骨与牙根都酸楚了。”表现了七巧在可宣泄时没有宣泄而终于无处宣泄的这种抑郁情节造成的病态心理。但这一时期的女性文学作品由于受到自身的局限性未形成强大的气候。[3]

4结语

中国现代女性文学在中国历史独特的发展历程当中，呈现独特的发展阶段，从女权主义阶段到女人气阶段再到女性阶段，中国现代女性文学中的女权主义日益趋向成熟，而中国现代女性文学女性阶段真正走向成熟还有待继续发展。