另外一种听钢琴的方式

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搞古典音乐的人生活在新的时代，也喜欢听更新的音乐，而且要用音乐来讲述现实。

子良生于1970年代，15岁时就曾与上海交响乐团合作演出拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲，成为演奏这首钢琴曲的最年轻的钢琴家，也曾多次与Zdenek Macal、LawrenceSmith、Noorman Widjaja、Jung-Ho Pak等世界级的指挥家合作，在林肯中心、卡内基等著名音乐厅举办过个人作品发表会。而他认为自己首先是一位作曲家，“我的音乐将古典与流行相融合，我做的是新音乐，目前我是中国第一个、也是唯一一个在做这个事情的人。”

他戴着耳环，一身运动装束，精神奕奕，像是刚刚结束了一场网球赛。而他的音乐到底新在哪里，他这么解释：“首先是音乐的配器和乐器的运用，以占典的乐器为主，很少用电声的乐器，电声只是加一点效果而已，我不会用一个模拟的电子的小提琴的声音。”

和声也是“新音乐”的一个重要特点。子良举例说，17世纪听到的是17世纪之前的和声，无法听到21世纪的和声，而只能运用之前有过的和声，而生活在21世纪就不同，有了如此之长的历史积淀，就不局限于17世纪、18世纪的和声，所有的都可以用。

“第三点就是意识上你是一个现代人，你的感情是今天现代人的感情。不同时期，保守不保守，性格怎样，怎么交流，怎么抒发感情，都不一样。”用现代人的观点和感情来看待音乐，就是给了现代人新的音乐风味。

“我的音乐其实跟百老汇的歌剧很像。”子良在对音乐的演绎上，运用了很多多媒体的方式，这是古典音乐范畴所没有的。以光学与音乐相结合，用一些文字，包括照片帮助听众来幻想。“我自己作曲，所以更能够把它们很好地结合起来。大调非常光亮的时候，我可以用金黄色来描写日出，到落叶的部分我就可以用淡淡的褐色的那种灯光，然后到雨的部分，可以是蓝色，或是根据音乐调性和意思来变化。”

作为同是在海外的美籍华人作曲家，子良认为他与谭盾有很大不同。“谭盾得奥斯卡奖也是一个偶然的机会。我和他生活在同样的环境里，也是近十年的事，我们年龄、经历完全不同。”“我觉得我得奥斯卡最佳作曲奖是完全有可能的，但我想第一步应该从格莱美开始。”子良坦言，他确实想过怎么去尝试一下，打入格莱美这个评分圈。得奖可能会带来商业方面的赢利，但现在他更关心的是音乐。“顺其自然，因为我还很年轻，作为一个作曲家，我还有很多东西可以来写。现在我不必要去追求一些很浮躁的东西来限制自己真正的潜力。找写出很多很好的作品，总有一天，这些都会发生的。”

有人觉得子良是一个浪漫的钢琴家，但这个时代似乎很难容下一个浪漫的钢琴家，子良的见解也很鲜明：“要去和普通的听众沟通。如果你能跨越那座桥梁，去建立你自己的观众的话，你就可以存活。本身唱片行业就不景气，古典音乐更不景气的情况下，如果你没有办法打破和普通观众之间的那些隔阂，你就不会成功。”

子良的最新专辑已于近日推出。“我认为现在必须打破传统，架构一座桥梁，把古典和现代音乐结合起来，应该有一种让爱听古典和爱听流行的人都可以听的占乐。”子良接着说，“我要做又能流行又不俗的音乐。流行的古典音乐之前是没有的。我是中国的第一人。这个市场很大，喜欢古典或者流行的人都可以听这种音乐，都不会拒绝。”