阿达阿达,头脑发达

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“阿达阿达，头脑发达。”这是当年上海美术电影制片厂的同事给阿达编的顺口溜。阿达本名徐景达，上海闲话里头，叫阿什么的比较普遍，读书辰光大家就这么叫了，他也觉得蛮好，就用“阿达”当笔名了。

生活中的阿达，确实多才多艺，“头脑发达”。他生前身兼上海漫画学会会长、中国动画学会副会长、国际动画协会理事等职，执导的动画片《三个和尚》《蝴蝶泉》《三十六个字》等获奖连连，誉满海内外；他研发的“水墨动画影片制作工艺”，还在1987年获得国家科学技术委员会授予的国家发明二等奖；阿达闲时会弹琴，擅作曲，早年在美影厂组织了一支“奇妙的乐队”，参加上海电影局文艺汇演，他拿着“鸡毛掸子”指挥演奏，大出风头；阿达在游泳池里劈波斩浪，也是一员骁将，1957年被国家体委评定为游泳三级运动员……

当然，最让阿达为之魂牵梦萦的还数动画艺术。1934年，阿达出生在上海一个银行家的家庭里，优越的生活条件，使他从小就有机会接触到光怪陆离的美国迪斯尼电影。五岁时看《白雪公主》，小小的心田就受到了动画的滋润，播下了电影艺术的种子；之后读到英国漫画杂志《笨拙》，更是爱不释手，为闪动其间的幽默元素而笑痛肚皮。阿达在回忆这段童年往事时曾说道：“我现在搞的动画片，如果有哪位小朋友看了，使他一辈子喜欢这个事业，这将是我创作的最大慰藉。”

《三个和尚》，或许是我看过次数最多的一部动画片，百看不厌，余味无穷。听说引发阿达创作这部影片的灵感，系相声大师侯宝林的段子《和尚》。“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”。这三句妇孺皆知的古老谚语，经过阿达的奇妙演绎，变得饶有趣味又寓意深长。记得整部动画片没有一句对白，却以夸张简练的笔触，表现客观物象的神似，将小和尚的天真、聪明、可爱，高和尚的奸猾、贪婪、取巧，胖和尚的懒惰、鲁莽、冒失，刻画得淋漓尽致，各具性格。而且，电影画面大量留白，利用空白形成“虚境”，产生“象外之象”，让观众遐想联翩。用现在的审美眼光来看，《三个和尚》依然经典。

观赏阿达的许多作品，分明在看会“动”的漫画：《画廊一夜》描述“帽子”和“棍子”横行年代里的荒诞故事，全片亦无对话，多靠音乐诠释，构思独特，寓意深刻；《新装的门铃》表现住户安装门铃之后带来的烦恼，延续了阿达一以贯之的漫画风格，故事简短，却充满了讽刺性和哲理性；《三十六个字》由篆体汉字的形式美，传达出笔触间的抽象美，揭示了一个民族深远的文化源头，一笔一画里埋伏着厚重的审美追求；《超级肥皂》则采用跨时空的手法，让古今中外人物实现神奇会聚，讽刺了社会上盲目追求“一窝蜂”的现象，观后不由得感叹：敢情时下大红大紫的“穿越剧”，人家阿达在二十多年前就“玩”过了！

唯累过，方知闲；唯苦过，方知甜。阿达的成就，源自于他的倾心投入。只要身边有纸，不论大小，阿达喜欢将随处遇见的风物记录下来，内容多姿多彩，美不胜收。阿达信手拈来的频繁程度，就好比如今的年轻人用手机拍照片、发微博。这些“随手画”，在前几年举行的“阿达艺术特展”上，摆了满满两个展柜。

很遗憾，我寻寻觅觅已久，始终未得阿达的“随手画”及漫画手稿。前些日子，拍卖会有其一幅签名套色版画《喜悦》，虽说版画拍出了原画价，但我还是万分“喜悦”地拿下了，毕竟聊胜于无啊。版画创作于1978年，上款“黄炜同志”，揣测应是圈中人士，早年或曾参与过动画影片的美术设计。

阿达的好几部动画片，在国际上拿奖拿到手酸，自不必多言；而他的漫画作品《无题》，也曾在上世纪80年代初的柏林漫画比赛中荣获银奖。只是，比赛颁发的奖金被有关部门“代保管”了，直至阿达先生去世，这笔奖金也没有送到阿达手中，令人欷歔不已！那个年月，全民“大锅饭”吃得正香，天上掉下的“外快”，岂能让你一人独美？现在想来，竟是恍若隔世般的不可思议。