冯唐那乱忙的命
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那他为何还要趟上文坛这摊混水，留着那些个奖那些盛赞之词人家专业人士去享用不好么，何苦还落得个“富人写作”这种难听名号。冯唐说，这都是命。
大乱江湖
近年江湖上流行跨界通吃，娱乐明星写起了专栏，艺术工作者充当着时尚设计师，农民企业家摇身一变，就成了媒体出品人……就在这样的“大乱”中，2005年，那个北京土著冯唐，携挟着医学博士、MBA、高级管理咨询人员的身份，在文坛上横空出世，乱上添乱，凭一本名字暧昧的小说《十八岁给我一个姑娘》，得了个2005年年度青年文学家奖；散文集《猪和蝴蝶》，“竟然还捞了个人民文学奖散文奖，与周国平并列，是可忍，孰不可忍”。
对于这个在2005年不管怎么说，也为夹在权威60年代与嚣张80年代中暗淡的70年手出了口气的冯唐，江湖上充斥着誓要肉麻到底的叫好声：王朔聪明，王小波智慧，阿城文字工夫独步，冯唐集三人之长；冯唐的文字魅力，绝对独步天下；有人说中国新文学始于21世纪，始于《万物生长》，始于冯唐，不一定没道理，也不一定有道理……且将冯唐景仰……
且打住。翻过《猪和蝴蝶》的人应该都会有印象，冯唐和江湖上这些主要叫好者是颇有些礼尚往来的。好坏是非，不如以一个普通读者的身份客观一些吧。至少呢，与周国平并列，还真不知道是谁是可忍，孰不可忍。《猪和蝴蝶》那令人心领神会的痛快，和孩子天生有恶病，不坚强地去尽人力来治理，到最后化身为催情催泪弹的某种文字，完全是两回事的。至于《十八岁给我一个姑娘》，“作者的文笔相当出色，初看以为是那种痞味较重的青春叛逆小说，细看字句间竟然有种散文诗一样的韵律，阅读起来极其顺畅，令人欲罢不能”，这种完全没有利益挂钩的评论，虽然不一定完整，却才是实话。
2004年年底，第一次采访冯唐时（其时大部分人只是通过网络而读到而喜欢上了他的文字），谈到他的作品出版，他说国内国外都有了好消息。果然，年内，这块顽石就在江湖上飞起了一片浪声。虽然他总是装阿Q，“出版的事情，成固然欢喜，败亦喜”，“2005暴得大名，不祥”，但这总算是他多年的乱忙终于有了回报。
冯唐的乱冯唐的忙
其实，早在2001年，冯唐就出版了第一本著作，小说《万物生长》。不过那本书命运很是坎坷，“二十几家出版社的编辑看过叫好之后，摇摇头说，‘想骟成太监都不行，浑身都是小’。好事的勉强通过，呈送上级继续审批。我于是知道了出版社的组织结构和审批流程：编辑，编辑部主任，主编，社长。每个环节，都可以毙掉一本书。一年之后，纸书终于出来了。删改得尼姑不像尼姑，和尚不像和尚。封面为了掩人耳目，做得好像教导群众如何施肥养花的读物”，这样的四不像，掉落到书海中悄无声息。好在2005年，风水终于转到冯唐身上时，《万物生长》也得到了全本再版。
要是没有《万物生长》，想过一个姑娘的十八岁后的小男孩就下落不明了。《十八岁给我一个姑娘》和《万物生长》是冯唐计划中的“青春三部曲”中的前两部，目前正在写作中的是最后一部，《北京北京》。两部小说都够“乱”的，里面是高密度的对城市、时代、青春期心理、成长状态的描写，按他的话说就是描写从1985年到2000年，一个小孩儿成长的15年，也是中国这个社会剧烈变化的15年；又夹杂着明显的雕琢文字的受虐狂症侯，筋是筋，肉是肉，一个废屁都不想乱放，一个废字都不能乱摆。冯唐认为自己目前的作品，其基本理念在于真实的、不伪装的细节，源源不断的、看似没有组织的细节。神在细节间。就在一大片形乱神聚的细节中，试图去理解一直在困惑着他的“时间”。他计划在完成三部曲之后，便会全面进入虚构之境，说古人，说历史，也串合起现代，主题依然还会是时间那个神秘的东西。
而对读者来说，冯唐觉得其作品最大的吸引力是：对人生经验的隐秘记忆和偏僻看法，承接古代汉语和融汇现代口语的新鲜汉语文字表达。说得挺玄乎的，其实就是：冯唐角度+冯唐文字修养。当然，这两部分都要有点“料”才可以。而说起这个，自然离不开他本身那一贯乱忙的人生。他作品的乱，借用他自己的话，是杂花生树，群英乱飞；忙，是浓得化不开的思想和长满翅膀和手臂的想象。他人生的乱，就是北京美国香港，八年医科加两年MBA加麦肯锡管理咨询加上市国企高管，作品独到的角度来自多重身份多种生活经历多个城市体验；高中毕业时就基本通读了英文和古文。离开北京到香港工作，他的书装了四十四个大纸箱，作品里明显带着狠劲的文字修养，扎根于从孩提时代就开始的“乱翻书忙翻书”。
两次采访他，都听到他在那里感叹，忙到连撒尿的时间都没有。第一次采访，仗着他名声还不响，还顺便请他帮翻译点英文资料。他帮是帮了，却不由得嘀咕，我很贵的，你就这样用我。后来才知道，身为所谓的金领，人家年薪好歹都是过百万的，时间宝贵。而他的文字，都是抽着空儿就从那值钱的时间里挤出来的。写《十八岁给我一个姑娘》，一年无休，攒了四周假期，年底在家赶的，糟糕的是老早就碰上了写长篇的坎，还偏偏跑去逛书店试图调节，结果看见打折书店里新书堆着卖，王小波的四大本文集才二十元，如五雷轰顶信心顿失，有多少书是垃圾，有多少书有传世价值。回想本身：实在没有写作的必要。老老实实做咨询报告，一张A4纸，按幻灯格式横过来写，可以收客户两万。
那他为何还要趟上文坛这摊混水，留着那些个奖那些盛赞之词人家专业人士去享用不好么，何苦还落得个“富人写作”这种难听名号。
冯唐说，这都是命。
冯唐的命
从小，他就不知道干什么好，可他又从小就知道自己能摆平的只有两个东西，其一文字，其二逻辑。可是70年代初的孩子，通常被父母教导“学好数理化，走遍天下都不怕”，千万不要跟文学啊娱乐啊这些花花草草沾边。
而他自己又有文字洁癖症，认定文字的作用在于言志而非糊口，就像不能花间喝道、煮鹤焚琴、吃西施馅的人肉包子。于是他一心去做一个逻辑清楚的好学生，高中毕业上的是北京协和医科大学，而且是最热门的妇科。可惜八年时光过去，他发现照自己的敏感和不喜重复而乐创造，他根本不是当医生、尤其是死亡率超高的妇科肿瘤医生的料。没办法，他跑到美国花了两年时间念了个MBA。结果，就在期间短短的一段清闲中，他忍不住搞起了《万物生长》。
当然，这也算是冤有头债有主的事情，一个从小就狂啃书的人，怎么能忘得了文字之美。在上世纪九十年代末的那几年，发展逻辑之余，他就做了些写点假古龙，四处报刊杂志上发表点做作的文艺腔的勾当。到现在，他已经认定自己欠着老天爷几本好小说了。当年美国现代图书馆评选20世纪英文小说一百强，反复定不下来，亚洲周刊也效颦推出20世纪中文小说一百强，很快尘埃落定，鲁迅《呐喊》第一，二月河《雍正皇帝》第一百，彼时他就感觉振奋：世无英雄，方使竖子成名，彼可取而代之。“我写作第一是责任，总觉得自己欠老天几部好小说。第二是，我喜欢文字在纸面上蹦跳。对于其他，我缺少目的，不一定要干这个行当，不一定不干这个行当，不一定守这个人，不一定不守这个人。但是对于写小说，我非常明确。我试图用十年去忘记，可是记忆越来越清楚，我想，这是命吧。”他说。
不少人会觉得冯唐挺狂的。比如：真正的文学用来存储不能数字化的人类经验，是用来对抗时间的千古事……我最近看到的趋势是，60后个别人开始掉转身，亲市场求销量，顺应时代一起浮躁，70后在有了自己一间看得见风景的房间之后，个别人突发奇想，认为真正的牛气来自虚无的不朽，开始逆潮流而动，抛开现世的名利，一点一点，试着触摸那扇千古文章的窄门。这“70后的个别人”，不正像说的是他自己嘛。
且让他狂去。起码在他身上，我们可以看到所谓的精英人士与文字结合的痛快，而非传统文坛的那种醋溜气；起码在他的文字中，可以有“我饿了吃，我困了睡，我激素高了就蹭大树，我想起了我老妈，我眼圈红了。麦兜麦太说，‘我们已经很满足，再多已是贪婪’”这样的实在；可以有“如果所有时间是一大锅浓汤，我的生命就是一只苍蝇。尽管我只是一只渺小的苍蝇，我要怀着对未知的敬畏和期待，飞进那锅浓汤，试着坏了它”这样的触动。
总体而言，冯唐的文字通透，无拘无束，用撒野的气质和速度去讲述，姑娘，英雄，流氓，甚至爱情。如果有可能我想看见未来他更无拘无束，依旧撒野的面对生命可能出现的堕落、卑微、苦难、光明，甚至他感觉到的黑暗……