南阳汉画像石的构图研究

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摘要：南阳汉画像石是一种特殊的艺术作品，是中华民族一份珍贵的文化遗产，是南阳汉文化艺术中的精华，具有独特审美价值和文化价值。在构图上，它通常采用平铺的艺术手法和填充组合的方法，内容丰富多彩、形式多样,具有很强的艺术魅力。对南阳汉画像石构图的研究，有助于我们继承和发扬中国的传统艺术，同时也为中国绘画构图形式的发展奠定了基础。

关键词：南阳汉画构图文化精华

纵观我国古代美术史，追溯到原始社会，汉画像是真正形成比较完整，而具有民族独特风格的艺术。河南的画像石发现的早，但引起人们重视却是在山东武梁祠画像石被发现后。东汉时，河南为帝城，南阳为帝乡，当这些皇亲、贵戚以及富商死后，在崇尚厚葬风气之下，画像石就成为墓室独特的建筑材料而被大量制作。南阳汉画是一种承上启下的艺术，它表现了西汉中期至东汉末近三个世纪的社会文化特征，上承先秦乃至商代的文化艺术信息，下启魏晋以后的艺术发展，是一种纯粹的汉民族的文化现象和美术现象。它是一种思想解放的艺术，是借助一种假定的“君权神授”大胆的幻想，表现出无拘无束、自由豪放的独特艺术风格，既挣脱了汉以前彩陶、青铜器的神秘图腾的牵制，又甩开了北魏以后佛教艺术统治的制约，是中国古代美术史上一次大总结和大进步。这种新的艺术形式，极大地影响着后来中国美术的发展。它在构图上的表现虽然还不够成熟，但为中国绘画构图形式发展奠定了基础。本文从现代艺术的角度，简要归纳南阳汉画像石的构图形式。

一、平铺的艺术手法

南阳汉画在构图上通常采用平铺的手法，所谓平铺就是形象横向水平排列，这种艺术手法使汉画更具装饰性。如果我们将形象看作图形单元，那么此种排列就是一种带状的二方连续纹样。这显然与中国汉以前装饰艺术长期的广泛而深刻的影响有关。

如穿瑗图案 、交龙穿璧图。可以说这种复合连续性的形式在我国绘画构图形式上出现的最早，具有初级构图的要求。这些方线条和圆线条的完美组合，在艺术上产生一种节奏感、韵律感和连续性疏密关系等初级形式的美感。比如我们常见的连续性带状花纹：螺旋纹、菱形纹、波浪纹、曲线纹和垂幛纹等。这些比较抽象的几何纹样，并不是当时人们不加考虑任意画上去的，而是当时艺术家的审美反映。

南阳汉画平铺的另一种是采用上下分层的方法安排形象，是非带状幅面上的处理方式。运用这种分层方法，是为了表现一个画面的前后关系，上层表现后边的人或物，下层则表现前边的人或物，这种方法同时也表达出了画面的远近关系。这样的处理方法具有很强的原始绘画意趣，使人感到的是稚拙、质朴而又单纯的艺术。不要说南阳汉画如此，便是山东、四川等地的作品都如此，所以这些作品很容易造成视觉错觉。譬如画人物与屋舍，或树木与屋舍的前后关系，却是在画面上画成上下的透视关系，因为作者在技巧上还无法掌握，只好做如此处理。

如唐河针织厂汉画像石墓的《鲁义妇》，上下两层表示的是一个庞大队伍的前后，图上把士兵的紧追不舍和鲁义妇的从容不迫形成强烈的对比，表现的十分生动。又如同一画像石墓的《舞乐宴食》，上中下三层则表现了后中前三层人物，这种样式在汉画中是很常见的。

二、填充组合的方法

填充组合的方法即将各种相关图形组合在画面上，局部的某些空间则予以填充。在南阳汉画中这种构图方法很常见，这样以来画面就更加的丰富。如南阳县十里铺汉画像石墓出土的《飞鹿、玄武、九头兽、羽人》、《羽人、朱雀、青龙、白虎、月》。

填充组合与上述的平铺构成了南阳汉画的基本构图样式，虽然对于透视处理还没有达到一定的法度，但这样的构图方式奠定了中国绘画散点透视的基础。①

又如《戏车》画像，经过巧妙的安排，众多的人物构于一图，妥善地表现并处理人事错综复杂的大场面。有条不紊，主题明确，这正是我国绘画的传统形式之一，也是一种巧妙的丰富画面内容的方法。

画面单纯饱满、主题突出，是南阳汉画像石的一个显著特点。南阳汉画像石每一幅都是独立的艺术品，它所开创的一石一主题的独幅绘画形式，极大地增强了画面的艺术表现力。南阳汉画注重形神的统一，对神态和动势的刻画远胜于对形体具体性的追求。②从审美的角度看，南阳画像雄健壮实，是继承春秋战国时期的传统的基础上有所创造的，它所追求和反映的思想是政治、伦理、宗教与审美观的统一，它不讲究对形体逼真的细节描写，而是以人物的动态作为优势，形成一种流畅起伏的韵律感，是一种时空交融和充满乐感的造型。南阳汉画像石所表现出的力的艺术效果，也与它成功的构图密不可分，它能够恰当地解决画面中的各种因素空间关系的组合，不仅重视简洁单纯的点线面组合特征、丰富多变性的构图特征、丰富多彩的艺术节奏律动，而且把线的运行与轮廓和位置经营相结合，从而形成一种从多变中求得均衡、对称的构图美。③

三、总结

从目前的发现来看，画面构图饱满、繁密而不留余白、具有较强的装饰性，是南阳汉画像石的突出特点。南阳汉画在构图上丰富多彩、形式多样，以及雕刻构图的独特艺术魅力和飞扬的风采，充分体现出人们对真善美的追求。骨架位置和边框通过汉画创造者的刻意布置，使汉画的意图表达上升到一个新的高度。但是我们也要认识到汉画的构图意识尚处于稚拙阶段，还不能够深入细致的表达构图。虽然有很多作品在构图上还未能突破某种形式的制约，可它毕竟为今后中国绘画构图的发展起到一个搭架的作用，有着不可忽视的借鉴和启发意义。

南阳汉画石通过自身独特的艺术语言向人们展示出汉代文化艺术的鲜明特征，虽然由于时代的局限性，在深沉雄大的表现中还嫌粗率，但是也为我们提供了了解秦汉时期历史文化和社会生活的丰富历史资料，对于研究汉代文化及中华文明都有极大的关系。

参考文献：

[1]韩玉祥,李陈广.南阳汉画像石墓[M].郑州:河南美术出版社,1998.

[2]《汉代画像石研究》，文物出版社，1987.

[3]《中原文物》，1983年特刊。

注释：

① 韩玉祥,李陈广.南阳汉画像石墓[M].郑州:河南美术出版社,1998.

② ,文物出版社,1987.

③ ,1983年特刊.